重建Αναπαράσταση(1970)

长片处女作，拍得有些闷但语义丰富。SIFF与《放送》同场连映，都带有半纪录的意味。离乡多年的男人返家，被妻子和情人杀害，案情一早就已明示（虽然剪辑开始会让人有点迷糊），意甚至不在追究直接动机（没有谁错发生了就是发生了），但背后深层次的原因值得探究玩味。被抛弃的破落山村，人们都知外面生活更幸福，但留守女人的情欲困境没人在意（烧衣服镜头小小身躯与背景大山的强烈对比）。结尾长镜在屋外凝视发生命案的屋子，没人真正了解到底“发生”了什么。

#重看#3.5；表象是一则案子侦破的过程呈现出来，内里是古希腊模式悲剧的再现。虽为处女长片，拍摄手法和作品母题基本已形成，打乱时间线的处理和导演拍摄的插入，让这个本身具有现实意义的事件罩上一层近乎魔幻的外衣，如果尽情脑补最后一个长镜的框外故事，堪称惊悚。荒凉山村的破落，人心的毁损，封闭社会的秩序被破坏及重建。

妈的看到一小时还没认清角色…最后依然不知是看漏了还是bug还是另有深意，为什么杀夫线抛了尸查案线警察却还用白线画出了伏尸形状，一会说失踪一会说谁弄的绳子也很晕，明明自称丈夫去德国了又是谁报的失踪…最尾一幕长镜头是很有趣的拍法，可也没那么…绝无仅有吧。另，好久没去Moko被冻哭了

镜头风格还未成熟，小的技术瑕疵很多。叙事上是以后都未曾见过的复杂手法，故事讲得足够冷峻，最后的静止长镜头极具张力。原来一直寻找的父亲，从一开始的回归就死了。

安哲的影像世界——《重建》开头与结尾 http://www.pmovie.com/thread-15787-1-1.html

处女作，已见大师雏形。1，典型的安哲：长镜头、360°全景镜头、画外空间，远景等。2，双线交叉叙述，现：明亮晴朗，过：阴雨昏暗。3，城市里男女情感描摹似安东尼奥尼。4，多视角，镜头的凝视一如后来。5，真相不存在，最末的长镜头展现的画外空间。6，希腊山村的贫困现状。7，整体略显凌乱，依然美

神剧作啊（阿伽门农故事新浪潮手法的重述），乍一看是部[罗生门]，其实是诺兰的神剪叙事法啊。安哲一直关心电影的媒介自反。不过此后安哲不再玩拼智力的作品了。最后一个镜头（4分钟固定长镜）真是达到了惊悚的极致。

西奥·安哲罗普洛斯的处女长片作，也是他的长片作品中唯一一部黑白电影。影片叙述的是希腊一个“慢慢衰落下去的”农庄中所发生的杀人与侦破杀人案的故事，有两条平行时间轴，一条是查案的过程，另一条则再现出妻子伙同治安官杀人、抛尸、逃逸的全过程。可是最后丈夫又出现在门口，有点让人摸不清头脑。

电影好闷，导演通过叙述对一件谋杀案的调查展现了一个希腊贫穷村庄的社会生态，男人们都远去德国工作赚钱，很像我们的中西部地区，留守的残缺的家庭暴露出种种社会问题。

安哲式的犯罪剧原来是这样的，还略略带点奇妙的悬疑，跟安东尼奥尼的早期作品比较类似。而开片父亲流浪归乡的桥段一度令我以为是《塞瑟岛之旅》的雏形。总体上同样看不出明显的安哲式标签，但隐约可见一位大师对于长镜的迷恋。