我杀的那位Broken Lullaby(1932)

动人的善意

战争让天下孩子，成为我的孩子。

我杀了那位，我便成为那位。我把你永久留在法国，我就替你往后留在德国。看齐泽克的《事件》讲架构、重构于建构一章延伸来看的，很被打动。而且还是一个反战主题，放在当下观看、更是格外合适。Elsa和Paul在Walter父母充满关爱的凝望下幸福地在一起了，这种凝望为他们的爱情提供了幻想的架构。在这种架构中，我们可以作为一个整体去体验自身生活的真实一面，那么当幻想解体时呢？只有灾难性的后果。我不敢脑补往后那么多年，若是Walter父母发现了这个真相，会是怎样。并且他们若以上帝视角跳脱出自身去自我审视，或许也可能意识到自己这样的行动是无意义的。拉康说，对幻想的切断并不意味着从幻想中抽身而出，而是接受它的矛盾性。在剧中，这样的矛盾性是指Elsa和Paul都清楚地明白他的身份，并且为了父母，继续将戏演下去吗

刘别谦的反战片，很久很久以前看过，对故事走向、变体都很熟悉，到最后小提琴和钢琴的合奏还是让人热泪盈眶。

9 面对周遭的“狂轰滥炸”几近失语，后转换方式的言说 : 一曲肝肠断。高明。

一出反战悲喜剧，从断腿士兵视角切入停战纪念日游行 ，无声医院里伤兵的轰炸臆想，教堂的和平宣言与佩刀，《弗兰兹》的续写将其延伸成颇具现代感的爱情哀歌

为了看瘸腿士兵的取景角度。早期电影真的还蛮容易发现摄影机存在的，表演也很浮夸，但剧本挺有意思的，国家间的仇恨投射在个体身上，我不知道为何杀了那个人我想要救赎，但最后处理还是过于简单美好了。

这显然是一部主题先行的作品，所以很短，很浓缩，但也很坚定。

电影的原标题“我杀死的人”（The Man I Killed）来自《旧约·第五诫》（The Fifth Commandment），为避免在公众心中对故事产生错误的印象，最终被发行为残破的摇篮曲。德勒兹在《运动影像》中曾分析了其中通过瘸腿拍摄行进中的军队的经典镜头，视其为典型的“感知影像”。

三星半。上帝/父亲被国家主义民族主义驱逐，战争摧毁年轻一代，两个儿子何其相似，Paul 既完成了自我救赎又象征带来大同的新生力量，拉起小提琴那刻满足了我所有期待。在全世界年轻人如此右倾的今天，这部影片显得无奈、伤感和难以置信。

看了《弗兰兹》赶紧来膜拜。影片太短了。只想说男主好像Jason Mraz，特别声音，老想着会不会唱上两句，看得直出戏哈哈。