玻璃先生

评分：

6.0 还行

原名：Glass又名：异能仨(港) / 异裂(台) / 分裂2 / 不死劫2 / 波利先生

分类：悬疑 / 惊悚 / 犯罪 / 地区：美国年份：2019

简介：故事讲述玻璃先生（塞缪尔·杰克逊饰）发现大卫·杜恩（布鲁斯·威利斯饰）正在追

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更新时间:2019-09-12

玻璃先生影评：为生存而奋斗，沙马兰的超级英雄故事

当“玻璃先生”的名字以及布鲁斯·威利扮演的“不死人”大卫在电影《分裂》的结尾出现时，导演M·奈特·沙马兰当年因《不死劫》票房不佳而壮志未酬的“超级英雄”三部曲正式宣告回归。而随着今年《玻璃先生》的上映，历时十八年的时间，沙马兰总算完成了他的超级英雄故事。
《不死劫》票房不佳，风评也不好，要怪的话只能怪之前的《第六感》实在是太成功了。《不死劫》像《第六感》又不像《第六感》，让满怀期待的观众在一时之间有点不知所措。
《不死劫》几乎用了一个跟《第六感》完全一样的结构形式去讲另一个故事。
布鲁斯·威利遭遇意外事件，但“活”了下来并“人”缠上，最后悬念揭晓剧情翻转，留下一个不幸的事实。
不同的是：一个人文关怀、生死感悟的悲美故事，变成了一个从漫画出发的草根英雄悲剧；牵动人心的天才童役海利·乔·奥斯蒙，变成了发型和服装品味都不敢让人恭维的塞缪尔·杰克逊。
当《第六感》这部“珠玉”在前而要拍摄下一部电影时，沙马兰肯定也认真地做了变与不变的考量，但当时观众的失望也是可以理解的。
尽管内容跳跃得厉害，其实《不死劫》的主题还是挺严肃的，跟《第六感》也有相通之处（具体后面再讲）。随着时间的推移，“成见”渐消，玻璃先生和“不死人”大卫也成了经典人物，再加上因詹姆斯·麦卡沃伊一人多角引爆话题的“分裂者”凯文，三人聚首，总算也赶上了英雄集结大乱斗的潮流。
那沙马兰为什么执着于要拍摄他的超级英雄电影呢？
虽然不能说沙马兰没有受到过经典英雄漫画的影响，但他的出发点肯定不是以漫画为基础的。除了悬疑反转，沙马兰另一个“爱好”就是用不同类型的题材来包装他要表现的主题。
《第六感》有鬼，《天兆》有外星人，《神秘村》有“兽”，《水中女妖》有“妖”和能力者，《探访惊魂》有精神病人……超级英雄便也是这多姿多彩题材中的一个。
尽管设计了这么多异类，沙马兰电影的核心当然还是在“人”。对应的主题，也就是人在面对苦难、痛苦的时候该怎么办！
人的苦难，就是那些人无法避免、很难克服的生死病痛、孤独伤害。人一边承受着这些，一边要想办法生存下去。
沙马兰出生于一个医生世家，小时候受到电影《夺宝奇兵》的影响，并且从父亲那里得到一台8毫米摄影机，让他立下了当导演的志愿。跟很多有医学背景的人一样，沙马兰最后也选择了与人“心灵”相关的工作。
另外，虽然他的家族是来自印度的移民家庭，本身并不信奉天主教，但为了让沙马兰接受严格的教育，家人把他送进了一所天主教学校学习。沙马兰在电影中探索人的安慰、解救之道时，宗教也就除了一个重要的主题。
沙马兰对待宗教的态度，是既不盲从，也不完全否定。人的问题终要人去面对、解决，“神”是人的精神的象征和理想，而宗教就是一种传递精神并将之付诸于实践的形式。
他的第二部电影《小鬼一箩筐》，来到了他曾经就读的天主教学校实地拍摄，讲述了一个失去亲人的小男孩寻找上帝的故事。
跟他很亲的爷爷生病去世对小男孩的打击很大。爷爷是个虔诚的教徒，也领受了圣餐，但这好像并没有起到什么作用，小男孩怀疑上帝是否真的存在，于是就开始了自己的印证之旅。
在影片的最后，“上帝”真的现身了，但对小男孩来说，最重要的是在这个过程中，见识并理解了生老病死的人之常态，并因为了解而可以用更积极的态度去面对。宗教是属于人而非神的，人看清自己，然后积极面对。
沙马兰还有一部有明显宗教情结的电影就是《天兆》，主题跟《小鬼一箩筐》很类似。梅尔·吉布森扮演的牧师因为妻子车祸去世而失去了信仰，在面对外星人入侵而为保护家人奋起反抗的过程中，他也得到了一个重新审视自己和生活本质的机会，重新认识到什么才是最重要的，让他从打击中走出来。
虽然影片最后也出现了“神迹”（儿子活了下来），但他重新当回牧师的原因，还是他接受“人之常态”收拾起心情面对未来，并以他的收获去帮助他人。
而在《不死劫》中，也出现了对神的质疑。从小就饱受病痛困恼而孤独痛苦的玻璃先生，不禁对神发出了疑问：为什么要生下他？他的存在是个错误吗？
他没有从“神”那里得到答案，但却在漫画中找到了一点线索。
漫画是玻璃先生的一个重要安慰，当他无法在现实中像他人一样正常生活并因受欺凌而更加痛苦之时，这个想象的世界给了他一个栖身之所。
他从漫画世界强烈的正邪对立中得到了灵感，因为有邪有正世界才保持平衡，如果这世界上有坚不可摧的“不死人”的话，那他这个脆弱至极的人的存在也就不是一个错误，而只是处于另一个极端而已。
玻璃先生为寻找存在感而作恶，“不死人”大卫其实也是为了存在感而成为了英雄，虽然这背后有玻璃先生并非好意的引导。
大卫在大学时曾是一名大有前途的明星橄榄球球员，但他为了爱情（并不是因为车祸，因为他其实没有或者说不会受伤）放弃了自己的球员生涯。如今在球场做保安，显然不能填补心中的那份遗憾。而在了解自己拥有“超能力”后，做自己能做且是正义的事，他的生活才有变得充实，又有了意义。
而到了最新的《玻璃先生》中，妻子此时已经去世，在儿子的协助下，“做英雄”已完全成了大卫生活的重心。
另外，玻璃先生之所以成为玻璃先生，不只因为先天疾病和漫画，还有同龄孩子的歧视、霸凌，“玻璃先生”的名字也由他们而来。不能成为他们中一员，那就只能成为特殊的一个，不管是英雄，还是大魔王。
相较成人，儿童因为身心都未成熟，在面对苦难与伤害时，更加脆弱，可能受到更大的影响。也因为其未成熟加上影响大，儿童的应对、发展也有了更多的可能性。所以，儿童也成为沙马兰在电影喜欢表现的对象。
在著名的《第六感》中，小男孩因为看得见鬼魂而活在恐惧不安之中，并因此成为异类而孤独于世。幸好他有一个爱他的母亲，以及遇到了布鲁斯·威利扮演的“好鬼”心理医生（影片中的“鬼”其实没有好坏之分，鬼游荡人世是因为牵挂未了，它们“骚扰”看得见它们的人其实也就为了找人帮忙了却遗愿）。在心理医生的帮助下，小男孩可以坦然处理与鬼之间的关系了（同时医生也获得解脱）。如果不是爱与勇敢，以他的能力，等待小男孩的可能也会是个疯狂黑暗的结局。
《分裂》中的凯文就没有那么幸运了。父亲死于玻璃先生制造的车祸后，他就失去庇护以及治疗精神分裂症的可能。加上母亲的虐待，他的病情恶化，凯文分裂出23种人格，他的身体变成了一个“群组”。
病情恶化的另一面，是面临危机和苦难时的一种自我保护，不断分裂出的人格，都是为了保护无助、弱小的凯文而存在。在极端状况的刺激下，大脑的潜能被激发，有的人格拥有超出常人的能力，于是精神分裂症患者就“进化”成了一个超能力者。
“野兽”的出现伴随着血腥的杀戮，在《分裂》里像是一种仪式，而到了《玻璃先生》中则成为了一种示威。主动出击也是一种防御手段。被母亲虐待是一个难以消除的阴影，在获得能力、强弱对比发生变化的情况下，原本的弱者要显示自己的存在并展开反击。
这也就是《玻璃先生》要表现的主题。当有人想要掩盖超能力的存在时，对这些因为超能力而获得生存方式或生存意义的人来说，就等于要抹杀掉他们的存在价值。
在玻璃先生的策划下，他们以一种自杀式的方式向公众展示了他们的存在，以鼓励那些和他们一样的人。
在外力的作用下，原本对立的三个人成为了一个意义上的集体。虽然他们都死亡告终，但他们存在的意义却得到提升，并将在被他们影响的世界中成为永恒。
沙马兰的超级英雄三部曲，《不死劫》讲了超级英雄的存在和出场；《分裂》表现了超级英雄产生的原因或者说方式（之一）；最后的《玻璃先生》则完成对“世界”的构筑。
超级英雄们尽管各自立场、性质不同，但在一个更大的背景下，他们是同一阵营的战友。他们同时拥有能力和苦难，而一个强大、邪恶的对手又赋予他们责任与牺牲，他们为自己生存而奋斗的意义也从他们个体扩展到了一个群体。在世界的角落，有人会受他们影响而改变，世界也随之改变。一个新的局面由此而展开。
少数派，弱势群体，要在主流主导的社会中生存非常不易，哪怕是拥有了超能力。从个体生存状态到社会群体矛盾，娱乐化的超级英雄电影也对现实议题做出自己的表述。
沙马兰的超级英雄故事，要讲的也就是人为生存而奋斗的故事。尽管形式特殊，但意义是普遍的，而且是积极的。尽管如此包装并不一定能更好地突显他的诉求，尽管类似的主题在漫画超级英雄电影中也经常出现……

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