盗信情缘

评分：

6.0 还行

原名：ポストマン・ブルース又名：Posutoman burusu / Postman Blues

分类：剧情 / 喜剧 / 动作 / 犯罪 / 地区：日本年份：1997

简介：泽木龙一（堤真一饰）是一名邮政投递员，每天重复着索然无味的机械工作。一日，他在工

查看详情

更新时间:2009-05-29

盗信情缘影评：狂奔的伤口

这个社会由从事各种职业的人组成，医生，记者，建筑师，广告文案，股票交易员，按摩小姐...大家依靠各自的职业生存。
邮差是个浪漫的职业，有N部以“邮差”命名的电影似乎都是这么说的。
读初中那时候，最羡慕的就是当地的邮递员，因为他们的自行车是永久牌，有宽宽的后座、包链盖和结实的踏板--我们喜欢飙着自行车上学。
泽木龙一是一个邮差，骑着和永久牌一样结实的红色自行车在街头巷尾穿行，作为一个普通人中间的使者，传递着普通人之间的秘密。

可是他却没有自己的秘密。生活得如同他脚下的自行车一样机械而麻木，如同我们：上班下班，吃饭睡觉打领带穿西装檫皮鞋，躲进某某路某大楼的某间办公室，见客户老板同事，打球聚餐，最后筋疲力尽的躺到床上诚惶诚恐的等待同样的第二天的来临。

在这种干净而苍白的生活中，我们似乎都在期待某些意外的来临，管他是艳遇还是灾难，如同泽木。

泽木有一天送了中学同学野口的一封商场打折券。已是黑社会成员的野口撕掉打折券，问他：你最近兴奋过吗？象童年一样，心慌的卜卜跳。回家之后，泽木感到伤心，买了罐装啤酒，拆开了一封封未派送出去的信，发现庸庸碌碌之辈的秘密也是同样的庸庸碌碌，直到小夜子字迹的出现。

生命开始有了意外。

自遇上野口，泽木身边开始危机四伏而不自知，一如我们。给野口送信，被监视的警察怀疑为毒贩，去医院的天台上找小夜子，又遇上患癌症的杀手祖，警察的怀疑升级为杀人组织成员，给杀手祖送通知书，祖的情人却杀了跟踪他的二个警察，泽木就自然升级成了通缉犯，泽木骑着飞快的自行车只想赶在小夜子化疗前去医院看她，却被认定为携炸弹的“都市游击”恐怖分子。

邮差泽木表情麻木而苍桑，遇上小夜子的泽木幸福而兴奋，尽管只是短暂的，或者说完全就是陨灭之前的回光返照，但让泽木的生活焕发出光辉，这就足够了。麻木才是人生的悲剧。就象看到电视上在播放通缉泽木的消息，连祖儿时玩伴的的贤淑妻子，脸上都露出一丝不易觉察的兴奋，酷酷的吐出了一口烟---在萨布的荒诞语境中，他们都需要意外来点燃自己的生命。

还有暴力。和北野武一样，都是没有刻意渲染的日常性暴力。野口切指之后，却跟泽木讲黑社会充满刺激的生活；祖怀念杀人的日子时，脸上流露的是骄傲和缅怀；只有对于泽木，才是命运的捉弄—-被警察枪杀。萨布和北野武都是在暴力中寻找温情，区别于北野武对于暴力因素的个人情结，萨布片中的暴力更多是无奈的生活本身使然。

萨布是日本年轻导演中我最为喜欢的一个——迄今为止他只拍过六部片。

象昆廷塔兰提诺一样，萨布也喜好玩剪贴、拼接等后现代招术。比如杀手比赛一节里，有让雷诺扮相的里昂，和重庆森林中的林青霞，只是给他们酷毙了的外表下面的都是悲情人生；刹有介事的警察是对传统黑帮片里警察形象的戏仿颠覆和讽刺；而众多过分的巧合也有科恩兄弟的影子。

整个故事本来很简单，却被多线转换的平行剪辑分割，穿插讲述，种种刻意制造的意外频频出现，显得情节紧张，特别是后半部分，高潮迭起，特别爽。

黑色幽默据说是后现代的主要特征。象村上春树的招牌比喻句：“我的房间干净的如同太平间”；《低俗小说》里的朱斯和文森在杀人的路上谈论的是食物口味；某糟糕的类西部片中，牛仔倒在血泊当中，对他儿子说，我要死了，你可以喝点酒庆祝一下。

黑色幽默是麻木者的幽默，基于“世界是荒谬的”的基本常识，演绎而出的超脱至酷到底的人生观。而抒情是和黑色幽默最不搭调的东西，它过于严肃，不够彻底，象葬礼结束的回头一眸，无济于事！

可是萨布却是抒情的。《盗信情缘》有着什锦拼盘样的黑色幽默，却是抒情的调调。它在嘲弄了杀手祖的失败人生后却给了他爱情；在野口失去了断指却没有象北野武一样让他继续剁掉第二只，而是让泽木救了他；特别是结尾，泽木龙一失去了肉身却获得了和小夜子灵魂的结合：两个灵魂相互搀扶着，穿过人群，朝远方而去……

狂奔也是抒情的，一个个义无返顾的骑着自行车狂奔--捧起各自生命的伤口，几乎让我感动起来。
好吧，我真的感动了。