德国姊妹

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原名：Die bleierne Zeit又名：德国姐妹 / 德国姊妹们 / 沉重的年代 / 压抑的年代 / Dark Times / The German Sisters / Marianne and Juliane / Marianne & Juliane

分类：剧情 / 历史 / 地区：西德年份：1981

简介：朱丽安是姐姐，在女性杂志社工作，平常为妇女权益呐喊；妹妹玛丽安却是个激进的恐怖分

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更新时间:2019-09-21

德国姊妹影评：《德国姐妹》：女权运动何去何从

如果说二战对于欧洲电影有什么巨大的影响的话，那便是它直接引发了意大利新现实主义电影诞生，并为十多年后法国新浪潮的登场铺下了基石，总的来说，也即是一种前所未见的电影美学的崛起；而与此同时，随着纳粹政权被击败，希特勒的二把手乔瑟夫·戈培尔的政治电影机器也宣告终结，但由于德国当时最有名气的电影人要么毁于与纳粹的合作（如莱妮·里芬施塔尔），要么纷纷在战前逃到好莱坞（如弗里茨·朗），也就使得德国电影突然陷入了其历史上最长时间的困境（请不要忘记在纳粹崛起前，德国电影尤其是表现主义默片在世界电影史上举重若轻的地位），一直到60年代末，几个“电影小子”——法斯宾德、文德斯、赫尔佐格与施隆多夫的出现，令德国电影焕发了新生，而《德国姊妹》导演玛加蕾特·冯·特罗塔也正是在这一波新电影的洪流中走了出来。
60年代的这批电影人的出现，就像新好莱坞的出现一样，和欧洲电影在二战后的美学繁荣密不可分，这些新人可谓是看着新现实主义，看着新浪潮，看着费里尼与伯格曼长大的一代，而特罗塔正是因为在巴黎看了这些电影而产生了当电影导演的想法，甚至于一直到去年，对伯格曼念念不忘的她还拍摄了口碑颇佳的纪录片《寻找英格玛·伯格曼》来向大师致敬。但话说回来，由于女性在当时能成为导演的机会并不大，特罗塔则决定先成为一名演员来曲线救国，在70年代初出演了多部法斯宾德以及当时的丈夫施隆多夫的早期影片，后来则得到机会与施隆多夫一同导演了《肉体的代价》，直到1978年则终于推出了自己的导演处女作《克里斯塔‧克拉格斯的第二次觉醒》。她的电影一直关注着不同阶级和生活状态下的女性之间的异同与努力调和的过程，而《德国姐妹》则是她最著名的“姐妹三部曲”之一，也是她最被赞誉的代表作，连特罗塔的“恩师”伯格曼都将此片列入自己的最爱行列中。

拍摄于1981年，《德国姐妹》将镜头对准了一对为女权运动而奔波着的姐妹，但她们之间无法磨合的童年矛盾与日后对这场运动的理念却大相径庭。年长的姐姐朱利安在年轻时性格激进奔放，而如今则似乎温和下来，在女权杂志社为争取堕胎权而操劳；而小时候活在姐姐阴影下的妹妹则越活越激进，不满于社会而最终投身了恐怖主义，甚至不得不将自己的独子交给朱利安来养。整部电影便是建立在这些愈加激化的矛盾之上，直到它们逐渐变得不可调和，从而导致了悲剧的发生，而最终，特罗塔利用这些矛盾提出了令人深感无力的问题：一切将何去何从？而电影在其中的作用究竟是什么？
影片中姐妹俩的故事基于真实的历史原型——克里斯蒂安和古德伦·安司林，后者曾在1970年代曾创办了极富争议的极左翼恐怖组织RAF“红军派”，并是该组织的第一代领导人之一。最后如影片所描述一样，古德伦在实施了几次炸弹袭击后被捕，最终于1977年上吊自杀，是史称为“德意志之秋”事变的关键人物。而她们艰难的生命历程，也很大程度上浓缩了1970年代的西德女权运动中，温和与激进两大阵营的平权历史，姐姐朱利安供职的杂志，其原型很可能是德国最著名的女权杂志“EMMA”，直到今天该杂志依旧是德国唯一一家完全由女性主编的政治刊物。然而，诚然安斯林的故事轰动整个德国，即便电影拍摄离事件发生仅仅过去才四年，特罗塔却没有选择在电影中过于强调真实历史，也没有对安司林的恐怖主义倾向大肆批判；即便引用了多个真实事件，片中也对“红军派”一词只字不提，而是选择从姐妹俩的私人视角与情感中展开故事。

影片利用了大量穿插的闪回展现了玛丽安与朱利安之间从童年到成人后的种种瞬间，而两人在不同年龄段之间巨大的转变也增添了电影的矛盾色彩——如果稍不仔细，便很可能在不断的时间跳跃中将两人混为一谈，但这种双重性正是驱动了影片内在矛盾的关键。特罗塔的叙述中强调了无法回去的记忆，不管是私人的、还是家庭的、还是历史的，无不强调了矛盾壁垒的永恒。在一场回忆中，还在校园中学习的姐妹俩，一起在放映厅观看阿伦·雷乃控诉纳粹恶行的纪录片《夜与雾》，恐怖的黑白影像中一具具的残尸与废墟触目惊心，学生们默不作声地盯着银幕。浸没在影厅的黑暗中，姐妹俩面对无法改变的历史，只能选择逃出放映厅失声痛哭，颤抖地拥抱在一起，雷乃电影中的旁白依旧回荡在耳边，她们却什么也做不了——她们的矛盾化解于对历史的无力中。

这是姐妹俩在影片中少数的亲密情景，而每次当姐妹们相遇，无论是妹妹在姐姐家躲藏，还是在妹妹被捕后机会难得的每次探访，这样的亲密都时常闪现着。它似乎预示着某种希望的存在，但在一幕幕中我们却只能看着冲突将希望击碎。一幕幕中的正反打镜头，似乎也总把她们分隔在两处，导演只选择在少数的平静中才将两人置于同一幅画面中，但这种平和与亲近却总是这么短暂。更为讽刺的是，当妹妹自杀的噩耗在电视播出时，姐姐却因为身在异地听不懂当地语言，无法理解电视上说了什么。就像姐妹俩观看《夜与雾》的情景一样，现在我们观众观看这部电影，看着两人之间的裂痕变得越来越无法逾越，一种平行于影片的无力感也随之升起：电影究竟如何才能解决问题？我们真的能从电影中获得启示，来解决世界的不幸？或许这正是特罗塔这部电影的绝妙之处。
撰稿 | twy
排版 | 张诗懿王施澳
校对| 孙胜男
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