风雨之夜

评分：

0.0 很差

原名：风雨之夜又名：无

分类：剧情 / 爱情 / 地区：中国大陆年份：1925

简介：余家驹带着女儿借住在卞道士家，夜晚，下起了雷暴雨，卞道士的小女儿玉清被雷声惊醒十

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更新时间:2017-12-23

风雨之夜影评：和本片有关的一点Trivia

·片子据考证是衣笠贞之助带回东京的，大导演怕35mm的胶片烧了，就又自己拷贝了一个16mm的版本。由于片子的片头遗失了，所以考证还是花了一番功夫，具体还要感谢《盘丝洞》的导演但杜宇的儿子。有趣的是但杜宇的《盘丝洞》也是这几年才在域外发现有拷贝留存的。国外把这些拷贝叫做“orphan films”，中国译为孤儿电影／散逸电影，石川老师在搞这个。

·摄影是周诗穆，出现了车船之上的运动镜头，虽然是镜头的被迫运动，但还是盘活了整个摄影。不同于《劳工爱情》明显的棚拍痕迹，摄于1925年的《风雨之夜》采用大量室外实景自然光拍摄，还是厉害的。

·说起实景拍摄，片中的外景地是绍兴，也就是本片的所属的大中华百合公司的大股东吴性栽的老家，选景在绍兴应该有受这层关系的影响。吴性栽在绍兴的纪念馆应该对这片子蛮感兴趣的吧。

·从media sphere媒体场域角度看本片，片中男主人公家驹的职业是一名作家，应该有本片导演，鸳蝴派作家朱瘦菊自己的影子在。片中家驹的书在大东书局出版，封面选取的就是大中华百合公司的著名影星，大东书局也是鸳蝴派杂志书籍出版的重要阵地。由此看来，出版业、电影公司、电影明星三个媒体场域便出现了有趣的交集。

·本片首映的影院是上海放映国片的中央大戏院，也就是之后的申江大戏院，即现在西藏路的上海工人文化宫。

·关于本片的演员，扮演妻子庄氏的演员是二三十年代著名的风骚艳星韩云珍，三十年代拍完《火烧红莲寺》的第九本和第十本后便隐退了，本片便成为目前韩云珍存世的唯一影像资料，由此显得十分珍贵。在场老师形容韩云珍眼神有“烟媚”神韵，倒十分贴切。此外，扮演大姐玉洁的演员杨静我也十分出彩，是位十分称职的搽旦，每次出场总能惹人捧腹。扮演阔太的王谢燕现实生活中就是个阔太，片中可谓本色出演。扮演阔太丈夫（忘记名字惹）的男演员艺名叫“微微先生”，据说来无影去无踪，能不能联系到他拍戏只能随缘（有点像Bill Murray现在的状态哈），他和导演朱瘦菊合作了多部戏，著名的还有《马介甫》。但据在场老师推测，这位“微微子”应该就是吴邦藩，也就是大中华百合公司后期的发行人，股东吴性栽的亲戚。影片开头出现的医生也是大中华百合的一位高官，之后由于意见不合离开了这家公司（具体名字我也忘了嘻嘻）。

·关于本片的唯美主义倾向。现场有老师提出，本片可以看作同时期法国印象主义、德国表现主义之外，中国所代表的东方唯美主义的一个范例。虽然我觉得口气不小，但还是有一定道理的。首先片子的字幕和过长词做得非常精致，每幕还有定场诗，佐以各不相同的花鸟静物插画，区别于其他甚至三十年代默片单纯黑幕白字的粗糙形式。就连片中出现的书信部分，英文字幕都要用手动机械打字机的字体重新翻译一遍，细节精致到家了。再回到影片内容上，体现了很多现实生活中的诗意，比如在表现家驹在玉清结婚前不顾路途遥远前去拜访的桥段，影片用了大量篇幅展现家驹如何坐火车、如何坐船、如何下了船在野地里跋涉，观众既可以理解为是反衬家驹急切的心情，或是无限地延宕紧张的剧情，也可以理解为是对现实生活和细节的着意刻画。看着一段真的颇有意大利新现实主义的感觉。这段戏中穿插了绍兴上个世纪婚嫁习俗的桥段，形式感十足，完全可以作为民俗学研究的材料。

·关于片中家驹的小女儿娇娜，这是一个很有趣的线索人物。娇娜险些被汽车撞倒的细节，可以佐证鸳蝴派对现代工业文明的怀疑态度。玉清进城寻找家驹，在窗口之张望到了娇娜，而借娇娜之口告诉家驹玉清曾经来过。最巧妙的是为本片命名的“风雨之夜”的桥段，也是由于娇娜夜里哭泣而引出的一段误会。“娇娜”这个名字和《聊斋》有直接的关系，既可以看作用儿童作为线索人物的创新举措，亦可看作鸳蝴派对以《聊斋》为代表的民间神秘主义的借鉴。

·关于本片的主旨，现场有学者认为和刘别谦的一些作品有相似之处，即两性关系中僭越的愿望和最终价值选择的回归。也可看作是中国现代性转型时期从稳定的主干家庭过渡到相对不稳定的核心家庭的过程中出现的“阵痛”或小插曲。此外，影片对两性关系的开放“尺度”大到令人惊异，两个家庭牵扯到四段情感关系，最终的和解也不是之后电影左翼化后的道德规训，而更像是一则工巧的讽刺小品，其实这样的设计倒是更尊重电影艺术本体的体现。此外，片中贡献了太多鲜活生动的女性形象，韩云珍扮演的妻子庄氏义正词严地拒绝“微微子”的求爱后，深夜出走，打开男方的车门，自己驾驶着象征现代文明的汽车扬长而去，脸上挂着狡黠独立开朗的笑容，简直酷炸天！这应该是中国影史上第一个“女司机”，放在世界电影史上，能让笔者如此印象深刻的“女司机”，想想也只有《psycho》里的Marion和《Thelma & Louise》两位“末路狂花”了。

·非常幸运能在南京提前看到这部中影史上十分重要的“域外汉籍”。以上只是笔者凭记忆记录下来的观影感受和讨论会上的一些细节。如有讹误，还请看过这部片子的朋友们订正补充厚～～～

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