火柴厂女工

评分：

6.0 还行

原名：Tulitikkutehtaan tyttö又名：The Match Factory Girl

分类：剧情 / 地区：芬兰年份：1990

简介：在火柴厂工作的伊利丝（Kati Outinen 饰）生活宛如一潭死水，她每天坐着

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更新时间:2016-12-28

火柴厂女工影评：一个极简主义的烟鬼

无疑，芬兰导演阿基•考里斯马基（以下简称阿基）是一个暴君。他将自己的喜好通通塞进电影，并让演员一丝不差地表演。“毕竟我付了钱，他们要听我的。”阿基说。
于是，我们在阿基的电影中看到，几乎每个人都烟不离手，好像一刻不停地在抽烟。阿基烟瘾很大，因此无法忍受看很长的电影，像菲律宾导演拉夫•达兹那种动辄400多分钟的超级长电影，阿基一定会说so boring。烟瘾决定片长，阿基的绝大多数电影都在70分钟或90分钟左右。
阿基对时尚不感兴趣，怀旧得要命。拍摄于新世纪的电影《没有过去的男人》（2002）、《薄暮之光》（2006）和《勒阿弗尔》（2011）却丝毫没有新世纪的一丝影子，反倒和拍摄于上世纪的电影如《升空号》（1988）、《火柴厂女工》（1990）、《浮云世事》（1996）一样，充满了复古元素。比如电影里时不时响起怀旧摇滚乐以及大街上奔跑着的老爷车。你想在阿基的电影中看到最新款跑车在大街上轰鸣，想看到主人公拿着苹果手机划屏？没门。阿基的电影中甚至都没有出现手机的影子，要知道芬兰的诺基亚可是世界闻名。
阿基的这种怀旧情结又影响到了他对电影制作的态度。阿基是一个不折不扣的数字电影反对者，曾将数字电影看作是“恶魔的发明”，他只用35毫米胶片拍电影，并称有生之年绝不拍摄一部数字电影。
阿基对摇滚乐无比热爱，他专门拍了音乐电影《列宁格勒牛仔征美记》（1989）和其续集《列宁格勒牛仔搭摩西》（1994）以及纪录电影《牛仔撞红军超级演唱会》（1994）。列宁格勒牛仔大概是世界上最酷的乐队，一身扫把头、尖头鞋的标配，十足朋克范，唱的却是最传统的俄罗斯民歌。当市场需要，可以快速转换风格，摇滚、乡村样样在行。只可惜命途多舛，最终只能回到故乡与亲人拥抱。
配乐在阿基的电影中占据着举足轻重的地位，与极少的对白形成互补。阿基电影中的音乐多出现在酒吧等场景中的现场演奏或者点唱机和收音机的放送，在《勒阿弗尔》中阿基就为摇滚歌星Little Bob现场演唱。这些音乐又和现场主人公的内心活动相契合，在《火柴厂女工》中，卡蒂•奥廷宁饰演的火柴厂女工伊利丝在酒吧里等待邀舞，饮料喝了一瓶又一瓶，舞台上一支摇滚乐队正在唱着：“我们一起飞到那幸福的国度，梦中的国度，我的爱人在那儿等着我……快一点吧，我的歌声，快飞去那梦中的国度，我的亲爱的在那儿痴心地等着我……”这不正是伊利丝的内心独白吗？
阿基的电影镜头长得就像他年轻时候的模样：冷峻、清瘦、无赘肉。《火柴厂女工》一开始，阿基用一组镜头呈现了工厂流水线上火柴制作的全过程。女工伊利丝站在流水线旁，她的工作内容仅仅是将火柴包装纸上的标签粘贴得更好。区区几个镜头，阿基就塑造了一个微不足道的工人形象，就像她的工作内容一样。之后阿基用镜头着重表现了伊利丝的孤独。父母对她漠不关心；舞会上收不到邀舞；一个人默默地吃生日蛋糕；一个人偷偷在电影院流泪。孤独的伊利丝渴望爱，和在酒吧邂逅的男子共度一夜怀孕后却又被冷酷抛弃。最后伊利丝将负心人、父母和一个搭讪者毒杀。全片叙事简洁，摄影冷静克制，对白极少，是阿基极简主义美学风格的极度体现。
阿基的这种电影风格有前辈电影大师的遗风。在西方，阿基师承罗伯特•布列松的极简主义。在《扒手》中米歇尔与其团伙合作盗窃的场景，布列松用几个镜头就表现出来，令人叫绝。关于表演，布列松曾说：“通过抑制情感来产生情感。”阿基电影中的演员就一直进行一种面无表情的表演，无论经历大喜或者大悲，总是一副冷漠僵硬的姿态，让人看不透角色的内心究竟有着怎样的波澜。只有将演员几无表情的面孔与电影情节结合起来，我们才能窥探到角色那波澜壮阔的心理图景。
在东方，阿基则受小津安二郎影响。19岁那年，阿基还跑去伦敦看了小津的《东京物语》。和小津一样，阿基电影中人物对白也极度简洁，绝不拖泥带水。可与小津那种温情脉脉的幽默不同，阿基电影中的幽默就像芬兰的冬天一样冷得要命。许多次，电影中的一些细节让人发笑，笑过之后却要为角色的悲惨遭遇而难受。
小津专注于描绘日本家庭的日常生活和关系图景，而阿基则专注于描绘芬兰的男男女女在城市中的生活和精神困境。阿基的电影中都是些生活在底层的小人物，有屠宰加工厂工人、火柴厂女工、垃圾处理厂工人、保安员、超市收银员、波西米亚式艺术家、擦鞋匠、失业者……这些小人物无一不是生活拮据甚至穷困潦倒。他们没有光鲜亮丽的外表，阿基御用女演员卡蒂•奥廷宁不美也不丑，她在电影中塑造的女性形象实乃芬兰最最普通的形象。尽管如此，他们又无一不向往美好，尤其是爱情。
爱情是阿基电影的永恒主题。电影中的这些小人物无一不是缺爱者，因为缺爱而孤独，因为孤独而渴爱，因为被拒而沉默。《薄暮之光》中，商场保安员考斯迪南在日常生活中是一个沉默寡言的孤独者。他做着最卑微的工作却被同事隔离，梦想自己开一家保安公司却被银行经理嘲笑。当一个叫米尔雅的女人主动进入他的生活，他恋爱了。他真心去爱米尔雅，约会时都要给她送上一朵花，这是小人物的浪漫。可米尔雅接近他只不过是受黑社会老大指使从他那儿窃得钥匙以方便实施珠宝盗窃。事发后，米尔雅又诬陷考斯迪南，他则不辩解而选择沉默。真心换来了假意，剩下的只是沉默。
阿基从处女作《罪与罚》开始，就奠定了其冷峻的风格，《火柴厂女工》大概是阿基电影中最冷酷的一部。但就像一年四季并不都是严冬，即使在严冬中依然有暖阳洒下，生活也并不是全部充满不幸。《勒阿弗尔》大概是阿基电影中最温情的一部了，影片结尾，卡蒂•奥廷宁饰演的妻子对丈夫说：“看哪，马塞尔，樱花开了！”要知道此前我以为马塞尔的妻子得不治之症就要死去。
生活中的不幸并不可怕，可怕的是漫漫长夜独行而迷失方向。在人生的漫漫长夜中要找到一盏灯照亮前方，即使暂时找不到也要在心里制造一盏灯。因为有光，大抵就有希望，哪怕仅仅是薄暮之光。