蝴蝶效应

类型电影叙事具有一定相似的高概念特征，在超现实魔法子类型中，其类型叙事要素总结为：“通过多时空的交叉叙事来完成主人公的愿望，并通过补充多信息差来完成整体故事的讲述，从而达到如愿以偿的故事效果。”在2004年新好莱坞上映的影片《蝴蝶效应》中，主人公通过多时空的穿梭来完成他想和女主角在一起的愿望，同时希望童年时发生的爆炸案对未来的影响能愈变愈好。而在国产影片《夏洛特烦恼》中，主人公则是通过仅有的一次时间穿越妄图改变自己的人生，并和学生时代的暗恋对象在一起。两部影片都是在时空穿越的情境下，通过原有事件与现处时空的“错时”和事件的因果联系来完成自我目的的搭建。

1.1多时空的环形叙事

马赛尔·马尔丹在《电影语言》一书中提出：“电影是第一门能够保证十分完整地控制空间的艺术。”电影展现的是客观的假想性的空间结构，人物在这种动态的假定空间中展开思想与行动，从而构建出一个完整的世界。多时空的转化也推动着叙事的情节变化，在补充电影空间完整性的同时，也兼有隐喻等具有哲学意义的符号功能。学者麦茨将独立片段分为独立镜头和语意群，而多时空的叙事结构则属于“非按顺序的语意群”，《蝴蝶效应》则属于其中的“括弧语意群”，概念为“并不按照顺序组合去连贯其相互关系”，该片中多重复性进行的时空叙事，以时空的流转来完成情节的依附与转变，主人公埃文通过阅读自己的日记来达到穿越时空的超现实功能，进而改变某一时间节点的现实情况，从而如“混沌理论”所说的那样，影响着未来发生的诸多事件。主人公埃文对于事件节点的改变也并不是按照线性时间顺序进行改变的，而是通过每次时空改变之后对埃文影响最深刻，最想令他改变现状的事情来进行时空穿越，例如他在监狱被人欺负，又例如喜欢的女孩凯西意外死亡。环形叙事结构使整部影片构建起一个相对完整的假定时空，前文所铺设的悬念性情节又在最后得到了解释。在《夏洛特烦恼》里，时空穿越则被设定为只进行一次的假定空间转换，所有的叙事只基于这一次穿越而展开。影片在弱化超现实设定的同时，增强了叙事的可控性。对比分析来看，《蝴蝶效应》则更注重时空差别的形式叙事，而《夏洛特烦恼》则更加注重叙事情节的推进与人物目的的达成。

1.2关键连接点的时空搭建

在时空穿越的设定中，如何进行穿越，以及穿越的关键节点选择，是影片完成形式搭建的重点，也是叙事中的关键逻辑点。在《夏洛特烦恼》中，影片一共进行了两次时空穿越，一次是主人公夏洛在参加秋雅婚礼时，被妻子马冬梅一路追赶到了厕所，趴在马桶上完成了时空穿越，另一次是在假定时空当中夏洛躺在医院，身旁的马冬梅给他唱歌，夏洛留下眼泪，完成从假定时空到现实时空的第二次转变。这两次时空穿越的节点搭建都以主人公与妻子的人物关系为基点展开，一次是逃离，另一次则是回归，也是影片完成情感叙事的关键点，通过一次时空穿越达到人物的情感性关系转变，找到主人公的如愿以偿目标。《蝴蝶效应》的连接点则是主人公每次穿越后所最不能忍受的事情，比如身处监狱，比如自身残疾，亦比如他失去了心爱的女孩。这些节点是穿越后未来的不可预判性所带来的影响，也是牵动着主人公心里预期与情感构建的关键性情节，在这些情节中，不免出现重复性的事件，例如埃文不仅一次改变爆炸和拍摄儿童色情电影事件发生时的实际情况与人物动机，所带来的影响也都是毁灭性的，但也正是这些重复的关键性情节，才完成了影片叙事逻辑性与情感操纵性的叙事搭建。

1.3多信息差补充与叙事节拍

在布莱克·斯奈德的十五节拍中，首尾节拍通常是确定和完成一部影片基调、类型以及最终走向的重要节拍。在本文中，则主要通过两部影片的首尾来进行叙事节拍的比较分析。

在《蝴蝶效应》中，时空穿越的不同情节设置主要是通过操纵主人公对于原事件的信息落差来进行展开，多重时空完成了时间序列的差异性表达，而在信息传达层面则具有一定的缺失，就会造成叙事时人物紧张的心理节奏。该片首尾照应，其开场画面为主人公躲避众人追寻，最后藏在办公室桌下写信，节奏紧张有力，确立了全片紧张、高感的基调风格，其整体走向也倾向于悬疑。终场画面则与开场画面完全一致，解答了影片开头问题的答案，一问一答似的首尾节拍呼应也使整个片子的叙事更加完整紧凑。《夏洛特烦恼》的首尾节拍则相互对立，开场画面是夏洛打算在秋雅婚礼上好好表现一把，却被妻子的到来打回了原型，开场则确立了整部片子诙谐幽默、搞笑的风格倾向，并清晰地交代了人物前史与人物关系。终场画面则是主人公完成了心理情感的转变，选择走出去，拥抱所爱之人。人物情感弧光完成了转变，首尾节拍的相互对立也充满着情感的戏剧性转变，成为开场画面的有力对照。