小英雄托托

评分：

6.0 还行

原名：Toto le héros又名：Toto the Hero / 托托小英雄 / 英雄陶陶 / 小英雄杜杜

分类：剧情 / 地区：比利时年份：1991

简介：平民家庭的托托（Thomas Godet 饰）与隔壁富人家庭的阿尔弗雷德（Hug

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更新时间:2012-12-29

小英雄托托影评：情绪、叙事和其他

选修课期末作业，原题目为分镜画面设计情绪表达与影片叙事o(╯□╰)o，然后还烂尾了。ps:我不是专业的。

2013.4.18 将去年写的这篇影评又看了一遍，冗长而且结构混乱，加了小标题理下写作思路，大家看起来也轻松一点儿=.=

《小英雄托托》（此后都用《托托》）的导演雅克·冯·多梅尔（Jaco van Dormael），在拍91年《托托》之前，拍了十年短片，这大概解释了《托托》里风格多变的多线叙事的原因。
《托托》是一部实验性很高的电影，对观众要求也很高。只有那些经验老道的观众才会在第一遍看此片时不至于云里雾里。片子内容还算简单，但剪辑叙事手法却相当不简单。导演运用第一人称的叙述者、三条叙事线和碎片式剪辑，将一个故事多角度地呈现给观众，同时尽可能营造出最符合第一人称叙事者——主人公托玛自身的情绪表达。

一、叙事者

《托托》的主要叙述者是托玛，而且是已经死去的托玛。在托玛的童年回忆中，叙述者依然是托玛，却变成了童年的小托玛。托玛的自述带有强烈的主观色彩，贯穿托玛的回忆部分，是故事的主要叙述人。在片子的刚开始，伴随第一个镜头，托玛便开始了他的自述。从片头的凶案现场看出，此时托玛已代替阿尔弗雷德而死。原本一个死人的自诉，传统顺序一般就是从童年到青年到老年再到死亡。但导演为了追求叙事上的突破，也为了更强烈地表达出托塔内心的挣扎和绝望情绪，先倒叙了老年托玛的情况，再依托老年托玛的主线，拾起婴儿、童年至青年的记忆碎片，最后又回到老年托玛的叙事线，从而构建故事。
在老年托玛的阶段，大量的特写镜头表达老年托玛对自己自身现状的极其不满和对偷窃自己一生的阿尔弗雷德的愤怒，也强调了他的回忆者的身份，便于切换镜头转到回忆部分。在老年托玛复仇记的这条叙事线中，老年托玛原本是呆在一个类似养老院的地方，从他幻想用药将监护毒死的桥段看得出他对老年孤老生活的极不满意，并且他一直在蓄谋着逃离养老院杀了阿尔弗雷德。在这一阶段，导演运用了许多闪回的记忆镜头或是幻想镜头。这些镜头不影响叙事，对情节展开也意义不大。它们的出现主要是为了渲染情绪。在托玛自述过程中，说到愤怒之处，便幻想自己去阿尔弗雷德的别墅杀他的过程，此时镜头果真出现一只拿枪的手。这些幻想的镜头与老托玛的脸交替出现，加深了观众的印象，使托玛的愤怒得以通过镜头切换淋漓的表达出来。
片头的自述来自死人托玛，观众在第一遍观看时是无法理解的，又因为叙事主线是老年托玛复仇部分，观众在开始的时候会自然而然地认为片子是老年托玛在叙述故事，而片头的凶案现场也就变成了悬疑，并一直给观众带来错误的暗示：老年托玛杀掉了阿尔弗雷德。片尾托玛死后，自述声犹在，而且与片头相对应。观众这才明白，原来托玛这一生，只是自己和自己怄气罢了。已经错过了自己追求幸福日子的时光，又如何能再去弥补呢？托玛临终最恨的那个人，其实就是他自己。
因为死人托玛游离在老年托玛主线和回忆叙事片段之外，所以很好的解释了为什么会经常出现的第三人称叙述者的镜头。只要稍稍仔细观察，便会发现，在老托玛复仇的主线里，在托玛的自述回忆里，都会出现一些闪回的不影响叙事主线的镜头。如片中经常出现的穿着西装的死者，这并不属于老年托玛的回忆部分，我们事后知道这其实就是托玛本人。但在第一遍观影时，我们会把这人误认为是托玛憎恨的阿尔弗雷德。这样的镜头提醒我们：这部电影说的是托玛自我寻找的过程，而并不只是单纯的复仇记。托玛的一生都在纠结于别人偷走了自己的那个人生，却忘记了追求自己的幸福。最终他找回的，是他的父亲和姐姐的回忆，这两样，是真正属于他的部分。这样的镜头，不属于叙事主线，这个观察的视角应该属于死人托玛，这也是是导演的视角，导演借死人托玛飞上天的灵魂的视界对人生的一种沉思，也是导演希望用镜头语言告诉观众他想表达的影片的真正含义。

二、叙事线

《托托》的三条叙事线，主线是老托玛的复仇之路，第二条是老年托玛的回忆部分，第三条是隐性的，即托玛幻想中的英雄托托的特务之旅。老年托玛回忆童年、青年的记忆部分是穿插在主线老托玛的复仇之路中的，相对于相当完整的老年托玛的复仇叙事主线，童年、青年的记忆部分却显得十分破碎。就好比是真的托托在追忆往事，思忆出来的也只是画面组成的片段而已。依托于老年托玛的复仇主线，托玛的童年和青年回忆得以进行。处理碎片化的记忆镜头，分镜和剪辑决定电影优劣的成败。

（1）童年碎片一
在《托托》中，童年托玛的部分是由小托玛进行叙述的。此段时空的色调都十分鲜艳，音乐节奏也相当欢快，就像是一部正常的儿童片一样。童年托托的生活是幸福的，这里的幸福来自于一个完整美满的家庭。在拍摄手法上，也完全按照儿童片的拍摄手法。使用一些小角度的仰拍，希望透过小托玛的视角，为我们呈现出一个幸福家庭的状态。
当然，童年的托玛有一个小小的阴影，来自婴幼儿时期的一次火灾。他固执的认为他和邻居小孩阿尔弗雷德在那次火灾中被抱错。托玛透过窗户羡慕的看着阿尔弗雷德在生日的时候收到一辆真的红色小车，他坚信那原本是属于自己的东西——如果没有抱错的话。导演为了加强阿尔弗雷德一家富裕状况与托玛一家的对比，在托玛生日的时候，设计了一个桥段，托玛也收到一个一模一样的小红车，只不过是玩具车。但是这时候镜头还是呈现出欢快的感觉，托玛举着玩具车开心地笑，此时托玛虽然对阿尔弗雷德有些羡慕却没有太过妒忌。因为托玛的家庭生活还是幸福的。
　托玛童年的转折来自于他父亲的逝世。又因他父亲的逝世牵扯到托玛所认为的“生父”，托玛对阿尔弗雷德开始怨恨。
　此时，一条隐藏叙事线开始展开，即小托玛幻想中的英雄托托的形象开始形成。在小托玛的幻想中，英雄托托帮助爸爸妈妈，抓了阿尔弗雷德的父亲。在每次英雄托托的叙事线后导演总是将镜头重现回到老年托玛的主线，英雄托托是托玛愤怒的化身，老年托玛处于托玛一生愤怒累积的最高点。导演这样安排叙事，很自然的做了过渡，又让英雄托托的叙事线辅助了老年托玛复仇的叙事线，将老年托玛的情绪推向极致。

（2）青年碎片一
第二段回忆跳到了托玛的青年时代。此时，托玛母亲刚刚过世，托玛家庭只剩托玛和托玛的弟弟，托玛的姐姐早已逝世。在一个足球比赛中，托玛看到一个女人的影子很像他逝去的姐姐。青年时代的镜头比起童年镜头，画面风格就明显偏于冷色调处理，并且剪辑的切换和跳跃也明显减少。

（3）恋情
通过青年托玛观看小时候的家庭胶带的镜头，导演自然而然的将影片剪辑到托玛的童年时代。如果说第一段童年的重点在于父亲。那么接下去几段的童年回忆的重点来自托玛的姐姐。
　托玛的姐姐在托玛一生中的地位举足轻重。她大概是托玛的初恋。并在托玛一生的恋爱史上留下印迹。她是托玛的精神寄托，是他对阿尔弗雷德开始真正憎恶的原因。
　托玛姐姐是个勇敢的女孩子，与托玛的软弱不同，姐姐敢爱敢恨，对事物有自己一番清新脱俗的理解。小时候的托玛无疑迷恋着这样一个灵气的姐姐。
　这段的叙事交叉回忆了托玛的童年时代和青年时代。托玛一生爱上过两个女的，一个是他姐姐，一个是伊芙琳。伊芙琳与艾丽丝有着惊人的相似，这也是托玛爱上伊芙琳的原因。
　然而令人愤怒的是，在童年时代，托玛的姐姐却与他讨厌的阿尔弗雷德交了好朋友，并将自己作的白花送给了阿尔弗雷德。在青年时代，自己交往好久的女友伊芙琳是阿尔弗雷德的正牌妻子。托玛感觉阿尔弗雷德窃取了他的爱情，就像窃取他的人生一样。
　然而两段恋情中的女主角呢？托玛的姐姐因为托玛生气打算放火结果自己葬身火海。伊芙琳深深爱上托玛后打算抛弃家庭与托玛私奔，但托玛却由于不敢正视自己的人生软弱而选择离开。托玛的一生，都不愿正面面对自己的命运。他对姐姐逝世充满悔恨，却将这种悲痛转化为对阿尔弗雷德的恨。他明明有机会拥有自己的幸福能与伊芙琳，却不敢争取。他自我欺骗自己一切都是那场火灾惹的祸，是阿尔弗雷德窃取了他的人生。但实际上，是他不敢面对生活，面对自己的心。他真正恨的人，也只是他自己。托玛就是一个胆小鬼！
　也就正因为现实的托玛是个胆小鬼，托玛才幻想出英雄托托的形象，这个形象帮助自己射杀了阿尔弗雷德。在最终，随着替代阿尔弗雷德的托玛的逝世，英雄托托也死亡了。

在老年托玛复仇之路这条主线里，最后老年托玛逃出养老院，来到阿尔弗雷德的住处，自己多年的梦想快要成真时，他却放弃了。阿尔弗雷德的人生并不如他想得那样幸福，重逢伊芙琳更让他对当年的逃避愧疚。在老年阶段，影像色调进一步深重起来，画面中出现大片的阴影，剪辑节奏缓慢，预示着托玛最终的结局。
　影片的最后，托玛代替阿尔弗雷德死去，第一人称叙述者死人托玛在空气中猖狂地笑着，镜头画面开始游离。飞过草坪、机场，模仿撒在空气中的托玛的骨灰的视角。这种意识流的拍摄手法也是导演对托托人生戏剧性的一个总结。

　参考文献：影片《英雄托托》的叙事分析楼昕宇

　　
　　