台北二一

评分：

6.0 还行

原名：台北二一又名：Taipei 21

分类：剧情 / 地区：中国台湾年份：2004

简介：阿宏（蔡信弘饰）和小瑾（林孟瑾饰）是一对交往七年的恋人，这七年里，两人的感情

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更新时间:2005-12-01

台北二一影评：《台北二一》：都市爱情的童话

文/故城

一段耐人寻味的爱情，一场追悔莫及的出轨，一次痛彻灵魂的领悟，都市中的男女在婚姻与爱情、生活与理想中纠缠，纷繁变幻的世界注视着他们……

爱情的呜咽
小谨与阿宏的爱情就像书架上落满灰烬的书，没有人愿意去打理，没有人愿意去翻阅。他们只是依稀记得书中有一段爱情，让两个人的青春没有孤单。然而当青春的号角从吹响到慢慢远去，那段曾经的爱情也从刻骨铭心化作了麻木平淡。也许是想重燃爱情的余火，小谨在阿宏27岁生日那天提出结婚，然而阿宏耷拉着头，漫不经心的敷衍、拒绝了。从这一刻起他们的爱情走上了悬崖的边缘，任何的触碰都会从崖口殒落，坠入万劫不复之地。而起到这个“推波助澜”作用的人是富商王先生。

成熟、富有和懂得浪漫在这个年代似乎只属于40上下的男人，拥有这个“光环”的王先生恰巧被对婚姻向往而又迷茫的小谨捕捉到了。于是他们频频会面，而又频频互吐爱慕。这正应了那句话，一段爱情以另一段爱情的开始而结束。其实小谨并不爱慕虚荣，她只是在等候一个能给自己安稳生活的男人，一个用浪漫的方式将她娶回家的男人。

而对于阿宏，他被生活的责任已经压得狼狈不堪。虽然他对小谨依然恳挚地去怀抱那段缠绵而不肯割舍的余恋，但往昔的岁月已经离他远去。他在心里说她是如何美好，如何明慧，每一句话都是用着叹惋的口吻，然而在另一个人怀里的小谨是无法听到阿宏的呜咽声的。那一天，阿宏跳进水池，大笑，而后是大哭……

都市的生活
生活在现代都市的人，身上总能寻到些共同的东西，从日本到来台湾的中岛一语点破，“台湾人脑袋里都是钱”。记得在杨德昌的电影［麻将］中，马克向玛特解释为什么离开伦敦来到台湾，“这里所有的人都说英文……这些人这么有钱，十年后这个城市将会是世界的中心，西方文明的将来就在这里。”很显然，台湾都市的生活的意义就在于无休止的追求财富。杨德昌批判的对象是台北的金钱欲望，他的编剧杨顺清接来衣钵后并没有继续发扬光大，而是换作一种觉醒的姿态出现在观众面前，那是种过滤后的清醒。

阿宏与中岛相遇是因为中岛要买下阿宏房产公司的一栋老别墅。在荒榛丛棘中，一隅清雅静谧的楼阁就是那栋老别墅。阿宏问中岛为什么要买这样一栋房子，中岛干脆的回答，“因为喜欢台湾电影”。一种高寒旷朗的感觉令人一切的意绪飘逝。我想，那时的阿宏也有这种感觉吧。

在那之后的几天里，阿宏从中岛这个外来的人身上汲取营养，感受精神，那是几欲与天末的寒云同其凝谧的思绪。他们穿梭于都市的高楼、街道之间，他们流浪于荒弃的戏院、古街当中，退离繁华都市的喧嚣与浮躁，阿宏仿佛觅到一处清凉的甘泉，清醒了他疲惫的身躯、昏沉的心绪。书中的那段故事似乎渐渐清晰起来，他有种迫不及待的冲动穿越城市中的障碍。

台北的印象
对于台北的印象，我是从影像中不断重复的火车、地铁开始的。在侯孝贤的［恋恋风尘］中，郊区的火车意向已经成为台北可以识别的符号。远方想起的火车声及空荡的车站接合了叙事，并成为电影中的符号或速写出的事件的变化。后来我发现，台湾的电影中火车成为了一个共有的特质，不管是［悲情城市］、［再见南国］还是［独立年代］、［牯岭街少年杀人事件］，火车就像标签一样贴在了台北的身上。

在［台北二一］中，我最喜欢的一段也发生在地铁中。阿宏与小谨孤独时都共同选择了地铁、黑夜的地铁。夜，地铁游弋于台北这个黑夜，霓虹灯被黑夜稀释的若有若现。寂寞的人会躲在空荡的壳皮中，蜷缩了躯体，感受空乏的四肢与枯萎的心绪，漂泊着。突然发现印在窗外的影影绰绰不过是一时的浮光倒影，当灵魂飘走了，一切的鬼魅只是它留给视网膜的慰藉，丝毫不带怜悯的意思。

我生活的城市没有地铁，所以我也无从体会这种穿梭的快感，有一刻我在一个城市寻到了地铁，那种颓靡的沉醉会袭上身体的每个毛孔。城市的生活就是这般慵懒而琐碎，你完全不必去思考生活的意义，你也完全不必去苦恼它将驶向何方，那条固定的轻轨，穿过熙熙攘攘的人群、街道，还有楼阁，呼啸而去。

馥郁的花香
本片依然延续［一一］中夹叙夹议、两地互换的叙述方式，虽然没有那部［一一］来的庞杂与深刻，爱情与都市生活在杨顺清的镜头语言下干净、沉默而富有人情味。

在杨德昌的［牯岭街少年杀人事件］中，片首黑暗的银幕上一盏灯揭开了影片从头至尾的压抑感，残暴跋扈的父子冲突与漂泊无依的欲望充斥了影片的始终。［一一］中，形形色色的人被世界的冰冷环抱，杨德昌又用悲观、手术刀般的笔触勾勒出一幕触目惊心的悲剧，透视了人性表象遮蔽之下的冷漠。

本片的人情味与杨德昌的冷峻格格不入，也正是这些人情味使得影片中隐隐藏着一股向上、积极的因子，即使是最后小谨苦到极致也能迎来柳暗花明，即使对金钱有极强占有欲的老板娘也能喊出“加油加油加油”的口号鼓舞士气。影片中台湾人虽然还不能从悲观的生活当中完全解脱出来，但一缕晨曦已经开始回光返照。“家庭的崩解、景气的衰退和纷扰的人际纠葛慢慢蒸发”（导演语）后，台湾人以坚韧的意志、顽强的精神开始笑面人生，一如结尾馥郁的花香、灿烂的笑容。生活在结尾突然逃逸出烦琐与肤浅，被爱久久的拥抱，精致而动人。

后记：这段评述有种语焉不详之感，一则我不想吐露剧情过多，二则对于台湾电影我向来有一种敬畏，不敢言其过多。虽然本文看来空间跳跃明显，但其实不难理解，我可能在挖掘影片本身也没有包含的东西。本片获得第49届亚太影展最佳影片，的确有其独到之处。

04/12/18 23:29 发表于1月19日广州新娱乐