日落

曾经的戛纳宠儿——墨西哥导演米歇尔·弗兰克在一部争议极大的《新秩序》之后似乎与戛纳渐行渐远，不过丝毫不影响他与伯乐、著名演员蒂姆·罗斯的合作。他的最新作品《日落》再度联手罗斯，还邀来戛纳影后夏洛特·甘斯布，再度入围威尼斯主竞赛单元。不过相比起《新秩序》，这部新片并没能掀起太多水花，明显受到影评人的冷遇。

《日落》与同届威尼斯竞赛中的另一部影片《暗处的女儿》有意想不到的交集，两部作品都是度假类型片，同样以一位深藏不露的主人公展开叙事。《暗处的女儿》透过层层悬疑和闪回情节，刻画出一位不寻常的母亲。相比之下，《日落》里主人公一系列不合常理的举动，却难以让观众理解这个角色的现实性。他得知母亲病重后，没有和家人赶回去见母亲最后一面，而是选择在旅游胜地继续休假，甚至得知母亲病逝后也无动于衷，继续留在海滩上喝酒，和当地陌生女子发生关系，拒绝接听远方家人的电话……弗兰克再度运用隐藏叙事关键的手法，在缺乏主人公真实动机的交代之下，使观众对其反常行为感到愈加迷惑，情节因而越来越具有操纵性。

▲主人公在沙滩上的休闲度假

墨西哥度假胜地阿卡普尔科在情节中相当突出，透过描绘主人公休闲度假的镜头，导演突显出墨西哥贫富悬殊的现象，以及糟糕的警察治安问题。然而，一闪而过的几个暴力镜头（沙滩上的枪击、妹妹前往机场遭遇的伏击）并未揭开这些社会问题的症结。这些突如其来的暴力已失去了导演早期那种冷酷的味道，沦为一种戏剧化的社会现象速写。连同主人公被捕入狱后的离奇情节，也是同样潦草的处理，墨西哥警察的贪污腐败、外国人与当地罪犯的不公平待遇是值得深入探讨的话题，但这一切全在主人公超然淡薄的表情和反应里成了过眼云烟。

情节逐渐揭示出主人公的真实身份，他和妹妹共同拥有一家屠宰猪肉的跨国大公司。然而，这并非是暗潮汹涌的家族争产故事，尽管有类似的元素偶尔闪现。这部作品依然和《慢性》一样是人物个案研究。这是一个深陷于加缪式存在主义危机的角色，他和《局外人》里的主人公一样，对母亲的去世无动于衷，对亲人、金钱都不再在乎，虚无感如沙滩上的潮水，渐渐漫过了他的全身。继《慢性》后，罗斯再次奉上精准的表演，在台词不多、冷淡随性的演绎中，将一位厌倦人生的富商演绎得栩栩如生。

如果说《慢性》里儿子早逝带来的愧疚感，尚且能解释主人公在照顾临终病人过程中扮演各种身份的怪异行径，那么《日落》中最后对主人公（身患绝症）的揭秘显得毫无必要，甚至落入到庸俗无趣的套路之中，更像是好莱坞剧本的典型写法。此前情节的神秘感顿时变得故弄玄虚，拉低了影片的好感度。这也许是作品没能如《新秩序》那样引起关注的原因。