寂静岭

我有一个恐怖片鉴赏经验是，一部恐怖片中最能代表它影片特色的部分，不在于鬼怪出现的时刻，而在于主角尚且安全的“安全屋”时刻。

在安全屋时刻，电影会让你暂时松一口气，但是它不会创造出与电影背道而驰的基调来，相反，这部分内容的塑造至关重要，它让观众更有力气去感受和注意鬼怪之外的东西，去体会影片世界观的氛围。

在寂静岭里面，这个安全屋时刻非常好找，它就是电影里的表世界。

虽然提起寂静岭，影迷更津津乐道的其实是怪物设计、游戏、宗教隐喻等，但表世界的设计其实也非常值得鉴赏。

表世界要传递的电影核心特质之一，就是寂静。寂静有安详的，宁静的，但是这里的寂静代表的是死亡的，静止的，悲伤的，绝望的。

这是阿莱莎创造的世界， 阿莱莎要哭泣母亲的懦弱，要悲伤自己成为恶意的猎物，要仇恨所受的折磨，但愤怒和审判只会发生在里世界，表世界不妨看做她奄奄一息的休憩。所以这里是平静的，这里是她心境更软弱的表达，是悲伤、渴望和绝望。

这股气质贯穿着电影始末，相比起来，里世界的恐怖与激烈，成为了一种点缀，用于衬托表世界那深藏的阴暗、扭曲、痛苦。

电影让观众在表世界和里世界里不断切换，刻意使两种差距巨大的力量冲击观众。

里世界其实总共只出现了三次，每一次都伴随着令人不安的怪物、主角的惊慌尖叫，快速的剪辑，沉重的音乐。主打的就是一个快节奏和强感官刺激。

而每一次切换之后，主角回到的是无尽灰尘飘落，安静但不详的表世界。这感觉就是松一口气，但不多，剩下的半口被压抑住了。

表世界有一个很有意思的设计，进入的都是女性：妈妈、女儿、女警，男警、丈夫则被隔绝在外。现实角度来说，男性的缺失会让安全感减少，好做气氛。（但男性并不总能给人安全感，比如死寂和险恶都是男性为主角，但该有安全感一点没有。）

其次，从故事自身的逻辑来看，男性和女性各自有不同的隐喻。阿莱莎的故事本质是一个关乎母亲的故事，抽象地看，这是一个单身母亲和她的女儿，以及母亲的姐妹的故事。是一个女性故事。男性在其中代表的要么是身份不明的丈夫，要么是行使暴力的角色。

这让表世界多了一种很独特的感觉，你会感受到这里有母亲的焦急，母亲的悲伤，还有母亲的坚强。

母亲是每个孩子的保护，是每个孩子心里最柔软，最心酸的一块地方。电影里将母亲称作孩子的上帝。

最让我难以忘记的不是三角头撕人皮，而是里世界褪去后，女主在学校过道中绝望崩溃地嚎啕大哭，而丈夫却在正常世界里的走廊里与她擦身而过。没有什么让一个人的母亲跪在地上无力痛哭更加令人感到惊慌和无力的了。

那种无力感实在是太过于传神了。代入阿莱莎，你是一个无辜的小孩，代入女主，你是一个只能独自坚强的母亲。

鬼是假的，随着年龄增长，人总会长到一个不怕鬼，看了鬼片也能安详入睡的年纪。而这种无力感带来的不安与难受，比看见鬼的刺激更持久。

更要命的是，即便最后迎来了复仇的大虐杀，但母女情深的戏码，却只能在阴间重现。这不就是母亲为了孩子死了吗。

所以表世界的平静是非常高级的，因为它会隐藏。