我们俩

评分：

6.0 还行

原名：我们俩又名：Wo men lia / You and Me

分类：剧情 / 地区：中国大陆年份：2005

简介：冬天，在某个四合院孤孤单单生活的老太（金雅琴）迎来一个来北京求学的外地女孩（宫哲

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更新时间:2007-09-25

我们俩影评：《我们俩》的温暖

一个场景,两个人物,四个季节,一段温情.

这是一个类似于《读者》中的温情小故事的小电影，小成本，小制作，小场景，小人物。故事发生在古老北京古老胡同古老的四合院里。黑灰的墙，冰冷的低砖，谈不上有光线的屋子，两个看不出模样的老太太……所有的一切都透露着沉闷冰冷甚至阴森。让人压抑郁闷的开始，也许太多的人已经对这部片子判了死刑，让人窒息的东西总是会同样被人扼紧脖子。

忽然，一个女孩闯入了这个冰冷的世界，一双清澈透明的眼睛打破了一个原本已用相框固定了的画面，结了冰的河流猛然间被砸开了一个洞方知下面也是滚滚流水。其实故事本身很简单，一个女孩租了一个老太太的一间屋子，搬进了院子，却同时也闯入了老太太的世界。两个固执的不断捍卫自身所谓尊严的人，在不断交织的产生矛盾与解决当中有了超越亲人的感情。

这样的电影或者会遭致很多人的唾弃，但生活就是这样琐琐碎碎，哪有每天都轰轰烈烈你死我活，也有人会担心它太过于普通沉闷，但生活本身具有它的幽默。

看这部电影的整个过程，你会不断感觉这似乎是你周边的某个朋友用DV进行的拍摄，甚至于主人公的名字也似乎在你身边，通部电影只有一个名字就是老太太叫女孩“小马”。细节，所有的细节，女性导演通常都有着非凡的细腻与敏感，每一个场景就如同发生在你家院子里。有阳光的冬天的下午，老太太穿着厚重的羽绒服坐在屋子里的沙发上睡去了，羽绒服的厚重领子支撑着老人的头，微弱的阳光下几屡银丝随着老人不时垂下的头而摆动，就好象在家中午睡醒来后看到奶奶通常的状况，这样的场景是一定要亲眼看到你才能够体会其中的感情，那是一种说不清的孤独和老去的气息。

矛盾，珍惜，生动，老去，黑灰，艳红整部影片充满着对比却绝不刻意。演小女孩的演员叫宫哲据说是中央艺术学院的学生，她的身上有种莫名的艺术感从最开始打扫屋子开始，一间破旧的屋子，小女孩风风火火擦擦洗洗，把冰冷肮脏的地板用红色的地毯铺上，将破旧的门上贴上海报……老太太在屋子里默默的看着这一切说了句：“一个人还挺能折腾——这院子有几十年没这么热闹过了。”之后女孩上课去了，两个老太太从窗帘的缝隙偷偷的往里观望，对另一种生活好奇。

日子就这样过了起来，冲突也从头开始，最开始是因为一部电话。老太太不允许小女孩接电话的分机，现在的孩子总是知道这个或者那个什么的权利，她说“我有装分机的权利。”

老太太笑着说：“权利，你有什么权利，我是房子的主人，我让你住你就住我不让你住你就不能住，你有什么权利。”很熟悉的对话，似乎是我们与家里老人争执时说过的。这样的对话和场景整部电影时不时的就会有那么一段，看着看着你就笑了，会心的一笑。

　　过年了，小马把自己和老太太的屋子都贴上了大红的＂福＂字，院子里也挂满了红灯笼满眼的喜庆，但因为电话费的问题两人又闹翻了，老太太把挂上了的红灯笼全都给扯了下来，把春联也用拐杖戳了下来。小马：打长途了吧。老太太：没有啊！小马：肯定是你打的。老太太：我说没有，我没打啊！小马：又装糊涂，这个长途打了三百多块钱的，你自己交，把钱还给我。老太太：我什么时候打长途了，我说没打就没打。还有　电话线被掐断后，小女孩和老太太站在院子中央打嘴皮官司，你一言我一语，都是孩子般的语言：你这个坏孩子，难怪没有男朋友！——你是个坏老太太，难怪没人来看你！又是这样的对话，失却了剧本的书卷气却直逼人的灵魂和性命

如果一定要说这部电影有什么刻意的地方，那就是小马要拍摄老太太生活的一天的那一段，一大早小马就把老太太从床上扯起来帮她穿衣说是要拍摄一个普通老太太一天的生活。

小马：平时都干些什么。老太太：没干什么。小马：不行，再想想。老太太：我闷的时候，最希望来个收破烂的，或者走错门的。可以说说话。

心里一下子好难过…… 有点酸。

拍完了《老太太的一天》。老太太：不给钱么？小马：什么钱？没钱。老太太：电视上会播么？小马：不会。老太太：那你折腾我干嘛！

又笑了，甜甜的。

故事的结局在意料之中，小女孩总有要离开的一天，在她离去的日子里老太太迅速的苍老，紧接着就病逝。没什么可说的结局，故事似乎总是要这样发展下去，我们都希望小马能一直和老太太在一起，一起生活或者继续闹着矛盾，但生活就是生活有着它本身不可违逆的轨迹，我们也只能是期待。

电影分了四个季节来拍跟金基德的《冬去春又来》结构相似，也许是想通过这种时光的流动来说些什么，日子过着过着就过成了生活。冬天过去了，春天走完了，夏天也结束了，你爱的人也许就已经离你而去了。

扮演老太太的金雅琴是一位话剧演员，她本身就象是一台戏，每句话每个动作都透露着一个老太太孤独但却依旧要矜持所谓尊严的典型老人病。而导演马俪文一定是个懂得生活的人她在拍摄这部电影的过程中她一定始终是微笑的，即使是在拍摄某些在我们看来有些刻薄以及难以容忍的画面时，以至于我们现在在回放那些镜头时都透露出一丝的温暖。

故事结束了，生命终结了，只留下了空荡荡的四合院，春夏秋冬，是生命的轮回是命轮的旋转或者是一种自然的回归，你的昨天我的今天，空间始终却都只是那一个《我们俩》在其中相依为命。