一切为了杰克森

（第一次给写长评的片子打差评，笔者没什么专业的电影素养，纯粹是一恐怖片爱好者，以下也是一己之鄙见，若观点有所偏颇，还请轻喷）

《一切为了杰克森》的开头设计非常高妙，并不是一个简单的长镜头，导演用细微的调度变化，把这个长镜分为了三个部分：

1.固定全景镜头：电影开场，展现夫妻二人的日常对话，没有关键情节或戏剧冲突的产生，镜头也以比较有“安全感”的全景形式呈现，且为稳定不动的固定镜头。

2.缓慢的摇镜：当夫妻二人出门时，一个悬念点被立刻提上来：她是谁？他们出去干什么？外面发生了什么？与此同时，原先的固定镜头开始了轻微的右摇，原本静止的环境在画内发生了运动，动态的镜头对应了动态的画外空间，对于观众而言，我们可以感受到环境空间的细微变化，这对应了我们对屋子外所发生之事的好奇——原本稳定的环境被搅动，于是悬念由此产生。

3.变焦：当夫妻二人绑架了另一名女子进入屋内后，镜头不再右摇，而是以变焦的形式向前缓缓推进，此时沉重的呼吸声也作为画外音出现（虽然我觉得好像没什么必要，毕竟这是谁的呼吸声呢？），悬念和惊悚感通过变焦和画外音放大。

一个两分钟左右的长镜头，通过精巧细致的调度，完美地与文本相契合，而且还异常迅速地拉开了故事的序幕，毫不拖泥带水，即刻就将观众带入了电影的情境之中，可以说是相当高明。

都说一篇文章有一个好的开头，就已经成功了一半。然而，电影接下来的内容却让我大失所望，作为一部悬疑恐怖类影片，它甚至无法达到及格线，原因就在于叙事层面的彻底失败。

一部恐怖片往往也是一部悬疑片，因为恐怖片并不等于恐怖元素或恐怖桥段的堆砌，它们依旧需要一个有着起因经过结果的故事来贯穿整部电影，而对于恐怖片来讲，这个故事最好的选择自然是一个“充满悬念”的故事。——最经典的例子无过于几年前的《遗传厄运》，想必任何看过这部电影的恐怖片爱好者都会惊叹于其剧本的强大，虽然故事的核心是早就被用烂的“鬼神附身”，但阿里·艾斯特完全隐去这一关键信息，转而围绕家庭大做文章，辅以大量的铺垫、伏笔和细节，一步一步地推进剧情直至引爆最高点。

而如何让一个故事可以“充满悬念”，一种普遍的做法就是，设置一个所谓的“麦格芬”

麦格芬，意思是并不存在的东西，它表示一个话题或一个简单的情节和意念，并由此而生发出来的悬念和情节。 即某人或物并不存在，但它却是故事发展的重要线索。这是希区柯克最常用的一种电影表现手法。

毫无疑问，《一切为了杰克森》中的“麦格芬”就是即将要出生的婴儿Jackson。

在电影开头不久处，电影就通过对话引出了这个麦格芬，从此刻开始，我作为观众，就开始期待这个麦格芬会如何地去推动剧情，当然最重要的，它引向的最终点会是什么，这是电影去制造悬念、推动情节的关键动力。但是，纵观全片，胎儿Jackson并没有成为编剧重点关注的对象，我们从开始后不久就知道夫妻二人会对胎儿“动手脚”，胎儿可能会成为Jackson，当然我们也会担心剧情可能不会这么简单。可是实际上，胎儿的作用到此便终止了，它仅仅在电影开头为观众抛出了一个疑问，并在结尾的高潮处回到这个疑问并试图去解决这个疑问，而在这之间所发生的所有事情，和这个胎儿都没有任何的直接关联，所有发生的事情都是使用咒语之后的“副作用”，即便我不知道电影有这样的一个胎儿的设定，我也完全可以看懂这中间发生了些什么——不就是闹鬼吗！？

于是这就带出了第二个致命的问题：叙事成为了简单的恐怖元素/桥段的堆砌。

到30分钟左右的地方，夫妻二人已经完成了Jackson灵魂转移的仪式，很明显，干了这么个大事，肯定会有不少问题出来，于是从第二个镜头开始，电影便开始去表现这场仪式的“副作用”。

我必须要承认，电影对“恐怖感”的呈现方面还算是不错的。但是，从丈夫遇到的牙线鬼，再到妻子遇到的万圣节装鬼、女主遇到的歪头鬼，最后到铲雪男和女警探双双受邪恶力量影响自杀。这样五个段落，大概三分之一片长的时间，都仅仅是对“恐怖”任务式的完成，这三十分钟，没有任何有意义的叙事部分，五个关键的去展现恐怖的段落都仅仅只是简单的拼凑，之前的灵魂转接仪式，后来的第二段仪式，这前后之间的三十分钟在叙事上被完全架空了。

一部恐怖电影为了吸引观众自然要去设计恐怖桥段，而恐怖桥段的设计也难免会和叙事产生脱节，但这样完全不顾叙事层面的推动，单纯地为了通过“视觉惊奇”刺激观众，如此密集地去堆砌恐怖元素/桥段，让整个叙事直接出现大的断层，实在有待商榷。

而结尾更是可笑无比：电影名为"Anything for Jackson"，电影的麦格芬也是Jackson，电影的高潮也想回到Jackson，但是实际上这个结尾和从头就开始铺垫的婴儿有任何关系吗？母亲假装自己羊水破了，男人念了一堆咒语，最后除了女主其他人都死了，一个怀有身孕的女鬼从丈夫身体里爬了出来...没有任何回到胎儿Jackson的意思，一切都不过是一个对黑魔法走火入魔的男人搞的破坏罢了。

此外，在叙事的细节方面也是不堪入目，我这里就说说电影的闪回处理。

我个人一直都不喜欢闪回，不管是电影还是电视剧，尤其是对于悬疑/恐怖类的影视作品。闪回很容易把已经建立起来的影像氛围、故事节奏和张力打断，对于《一切为了杰克森》，开场立刻进入事态的设计似乎让通过闪回来补足背景信息成为了一个必须，比如第一个闪回给到了夫妻用一本书复活乌鸦的情节交代，这是适合的，不仅仅补充了信息，也勾起了观众对这本书的好奇心。但是，电影中其他闪回，我认为并无太大的必要。

如果我是创作者，我给这部电影设计了这样的开场——没有交代任何人物或情节上的背景直接拍摄夫妻对女主的绑架情节——那我的叙事理念里势必有“留白”二字，这也就意味着我没有必要在之后对整个的背景提供详细的注释，在闪回的使用上更是需要万加小心谨慎。但电影仍旧为了去交代更多的背景加入了没有任何必要的闪回戏，这些内容观众基本都可以根据已有的人物关系很简单地推测出来，又何必以牺牲叙事和影像的连贯性去加以赘述呢。

写到这里，我其实已经想扇自己了，这就是部小成本恐怖片，why so damn serious? 主要还是不明白为什么豆瓣评分能高成这样... 其实一开始就是想夸夸开头的设计的，但写了这么多也不舍得删了啦（囧）

2020.12.23