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Donald Glover曾经把Atlanta描述为Twin Peaks with rappers,就像第一季刚开始的那个过场:
Dropout后一贫如洗的Earn为了推广Al,拿着藏在AJ鞋里的私房钱,串通了一位名叫Prince的保洁员混进电台贿赂电台DJ,晚间带着昏睡的Lottie回到在巴士后,迎面撞上一个穿得像Malcolm X信徒,昏昏沉沉的疗愈师,一边告诉Earn放弃抗争顺流而下,一边威胁他咬一口自己现抹的nutella三明治,突然车窗外警车一闪而过,疑似伊斯兰国成员的疗愈师转眼下车消失进了丛林,镜头跟进身后的狗身上隐约纹着德州地图…
这正是一组充满林奇味道的镜头,在镜头外的世界里相互矛盾的元素和符号,交杂在一个让观众感到警觉的,近似潜意识场景里,又快速切回到镜头里的现实世界中:Earn还没来得及回Van的消息又被Al的电话打断,告诉他电台里已经在放他的歌了。
典型的林奇式超现实主义元素,可以追溯到一战后,在弗洛伊德理论的影响下,因战乱消失的欧洲信仰对艺术形态的反噬。艺术家们为了逃离分崩离析的战后世界,创造了与现实相对或在其之上,一层又一层的由梦境、潜意识、甚至精神分析产生的意象,其视觉效果上的冲击后来反过来又影响了人们对于现实的认识。
与之不同,半个世纪前Amiri Baraka提出的Afro-Surrealism,提到在我们日常看到的世界中,还有一层看不见的,由每一个黑人的真实体验构成的世界——
Afro-Surrealism sees that all 'others' who create from their actual, lived experience are surrealist
并非像二十世纪初起源的超现实主义浪潮,抽象艺术、达达派,致力于用光怪离奇的符号和组合,让艺术形态逃离现实,对于黑人的世界,却因为由主流社群创造出的少数裔刻板印象,让每一天的切肤经验都变成了超现实元素:没有brunette的黑人,花不出去的大额纸币,转种族主义者,Sorry to bother you中把黑人异化为马族,South Park中Eric叫嚷的you are a nigga gimme a groovy bassline…在剧中,超现实元素揉杂进了现实生活中的视角,甚至每当在观众感到错愕的瞬间,剧中人物一脸茫然的表情也刻意避免了因为剧本而额外创造出的stereotype,不动神色地迫使第五面墙之外的观众带入自己的思考,是否自己不经意的刻板印象也创造了另一个世界的荒谬。
从某种层面,Afro-Surrealism不仅仅代表着黑人的体验,也讲述了所有被性别、地域、阶层边缘化的少数裔经验,就像Prince早年的歌词”Am I black or white, am I straight or gay?Controversy”,标签中的混沌边界难以用一种简单的叙事解开,Rick Holmes并不会因为去非洲的朝圣完就卸下了白人包袱,当然也并不是所有黑人都是来自非洲,可即便Justin Bieber被黑成了黑人,第二季中Earn和Al也都经历了自己的古希腊英雄一般的英雄历程,被迫开始了解和接受自己的身份,Glover还是苦涩地自我评价Atlanta ——
We honestly didn’t think Atlanta was going to be seen as a comedy but you have to be able to laugh at the absurd, in order to keep from crying.
难道了他一通电话就搞定了Stevie Wonder。
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