我前几天去了一趟动物园

评分：

0.0 很差

原名：I Went to the Zoo the Other Day又名：无

分类：未知地区：加拿大年份：2009

简介：达尼洛情绪沮丧，他的朋友德拉加娜带他去动物园。这部影片讲述了从前南斯拉夫移民到加

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更新时间:2017-01-03

我前几天去了一趟动物园影评：梦与现实间不存在真伪，有的只是感受和忽略。

16年初在沙龙做了李珞作品展映，悄悄把这部作品放了两遍，第二次放映时到了七个观众，几个在酒吧二楼静静坐着，有一个观众吃薯片（尽力不让包装袋发出响声，把薯片含在嘴里用舌头一点点压着吃），有一个观众睡着了，还有一个观众掉眼泪。
放映结束后我偷偷将片源私藏起来，年末在杨潇的动物园放映时偶遇网友汪金卫，相谈甚欢。我说我那有一部私人最爱片，也拍的是动物园，但我不能给你片源。我们住得近，得空了可以来我这看看。于是16年尾的一个下午，汪金卫来我家我们重温了动物园。多次看后对影片又新添了许多思考，捕捉到更多情绪细节。在此一并整理。
片中对话看似松散实则逻辑缜密，将人与自然、人与人、人与情绪的关系抽离重组，具象至公共空间（动物园）中。李珞是懂得时空关系的导演，动物园是开放散漫的空间，人在其中自有局外的间离感。镜头运动悠长停滞，人物反复走动，主观意识也在消泯：我们可以看到一个个偶发的事件（如对话）是如何在动物园这个开放空间产生又被后者消解的。导演关于人与人关系的思索在行为与空间内的关系凸显其立场。男主从主动想排解抑郁到（被动？）消解抑郁，问题似乎并未解决，反而因动物园自带的空间生理情绪（小欢乐、放松、无聊而随意），变为更混沌的失焦，由空间生理体现出时间的节奏感。
李珞的魔幻现实气质在处女作中有了发端：结尾十几分钟鲸鱼之歌仿若神迹，也是我最喜欢的部分。男女主已经结束了动物园之行，在回家的车上放起了鲸鱼的鸣叫声音，像音乐歌曲，像旷古寂静的回声，像有人在紧张害怕地叫，也像充满寓言、昭告人类与自然关系的丧钟。抽象而简化，肃肃然。而导演对时空关系的关注也一直延续到此刻：本以为全片都会保持松散滞缓的节奏观感，但作者以鲸鱼之歌做结，将情绪重新提升紧张、新奇而神秘开放。而这一切转变都自然流畅，全片节奏犹如乐曲，此时达到了奇幻荒诞的高潮。如果之前纪录片的形式让观者感到一切都是现实，此时梦境已然来到，界限模糊混沌。
但沟通现实与虚构之间的桥梁仅为一首不算乐曲的鲸鱼歌声录音，可看出李珞对时空的掌控能力慢慢凸显（令人激动）：即，歌声变为对动物园空间的抽象延续，同时对后者的生理情绪进行了“绵延的外化”。荧幕外现实时空的观者此刻由旁观者过渡为局内人，在音乐的“审问”下，如同反身的凝视。既主观，又客观。在时间上：背景音出现鲸鱼之歌时镜头一直对准车窗外——开阔（主要是不堵车）平缓的马路上，一些（平静的…）车辆向前移动，至结尾一直没有变化，一个长镜头到片尾。让观者有一切都是凝固、停滞反复的错觉。但鲸鱼之歌却是活泼的、运动的，像是时间的秘密，乐曲是时空的最抽象化处理，落实影片荒诞气质，绝对的主观将逼近客观。
在动物园我们拿摄影机拍来拍去，没人会觉得奇怪。但在其他空间拿摄影机对准群众，大多都会感到紧张，状态也将随之虚假。李珞聪明而沉稳，情绪细腻且长于观察。此片中他展现出了：梦境和现实间没有区别，有的只是感受和忽略…
以上。
又及，动物园是李珞作品中我最爱的，是我能招待朋友的“大礼”，也已收入我做爱必看影单之中，和亲密的人看一部私人的电影，谈谈艺术，操操灵魂 … 将对电影的爱移情到彼此的肉体上，没有性高潮应该也没关系。（主要是我没有过 … 想哭！）（我在说什么…跑开！）

我前几天去了一趟动物园

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