双子杀手

写于2019年10月19日

就算这是部剧情和节奏紧张到让我出了影院就忘掉主角名字的电影，我也一定要趁自己还没忘记那些震撼的场面和隐晦的寓意，来写一写自己对于这部片子的理解。

这部电影的剧本在1997年就有了，但一直因为技术难以实现，被搁置了20多年，在没请到李安这个技术变革先驱来导演前，它名列世界无法上映的54部电影之一。我本人最喜欢的华裔导演就是李安，说他是世界上最有成就最有才华的华裔导演，是当之无愧的。不仅仅是因为他是唯一一个斩获奥斯卡最佳导演奖的华人导演，也不仅仅是因为他由于生活在美国而拥有好莱坞大片导演开阔的视野和思维，更是因为他的电影技术高超却从不拘泥于视觉层面的探索。不管是早期的《饮食男女》，还是中期的《卧虎藏龙》《断背山》《色戒》，或是代表其技术变革前沿的《少年派的奇幻漂流》《比利林恩的中场战事》以及今天给我们呈现的《双子杀手》，都是其严谨的镜头语言、惊艳的制作技术、深奥的哲学思想的完美结合。我将以今天观看的《双子杀手》为例，简略分析下李安电影中的宗教美学思想。

《双子杀手》讲述的是一个美国国防情报局训练出的杀手亨利51岁时因为想追寻本心、金盆洗手而提出退休，却知道了国防情报局黑暗的不可告人的阴谋，从而被国情局派出用其基因制造的克隆人“小克”追杀的故事。整部电影剧情紧凑、节奏鲜明，没有一句台词是累赘，也没有一个画面构图是不完美（海面全景黄金比例构图、人物同框一前一后景深设置、“偷窥”镜头构图）。从电影技术的层面评价，显然是无懈可击（虚拟人小克面部情感、行为动作之逼真；两辆摩托车飞速行驶、相互对峙的跟拍之完美；亨利和小克激烈厮杀的动作之震撼呈现），尽管这部片子口碑不尽相同（美国那边反应平平，法国那边赞叹连连），但世界各地自有李安的知音，私认为李安这次的电影革新没有失败，如果一定要鸡蛋里挑骨头，那么值得一说的就是电影的剧本不够完善。一，整个剧本并没有给反派足够的表现力和张力，全片重点表现亨利和小克的搏斗，却忽视了反派的塑造；二，故事制造了男主害怕溺水这一伏笔，但在男主和小克一起溺水后，并没有足够的戏剧冲突撑起这个伏笔；三，小克的国情局“爸爸”（忘了名字）和他的女同事商量派人去杀亨利并且打算嫁祸给俄罗斯人，后来亨利去见关键人物尤里的时候，尤里说了句，这是俄罗斯人才干得出来的事情美国人有情义干不出来（原话忘了，大概意思），然后他不小心说出了一件亨利并未告诉过他的事情，亨利疑惑问到“你怎么知道”——看到此处我第一时间就怀疑尤里是个奸细/坏人，故事给观众制造了一个悬念，但在后面的剧情中并没有出现尤里这个人，直到影片结束也没有解决这个悬念。所以从故事逻辑的严谨性来看，这个剧本是有瑕疵的，当然李安自己也坦诚地表明了，剧本不足够吸引他，吸引他的是怎样把亨利与另一个自己“小克”照镜体验般的一系列心灵碰撞、人性考验、肉体厮杀真实呈现于荧屏之上。事实证明，李安的实验成功了，这部电影撇开技术有太多值得探讨的地方。比如电影中多次出现的神似教堂式的建筑构图、邪恶梦魇如同鬼魂的比喻、两人追杀搏斗经过广场时飞起的漫天和平鸽、生死一线的紧张时刻冒出的好莱坞式幽默台词、男女主角一眼定乾坤的默契、反派“爸爸”伪装到底的狰狞面目、培育之恩与正义之间的抉择、善与恶之间的抉择、从“我是最强的”到“我也是脆弱的”的成长和妥协，无一不在诠释着ji du教的价值观——爱与自由，正义主导，乐观包容，认罪洗礼，灵魂相认。所以说，想读懂李安，读懂他的电影，就不得不去研究ji du教的普世价值观，其实不止李安一个电影人是虔诚的ji du徒，西方国家很多电影天才的电影里，都隐约其辞地表达着各自对于ji du精神的见解。

最后再来分析一下为啥美国那边不待见这部片子。显而易见，历届获奥斯卡电影奖的片子中很多都是些赞美美国精神的片子，诸如《绿皮书》《阿甘正传》这类，制作平平、剧本并不出彩，而这次李安更是大胆地在台词中揭露美国一些当权者的虚伪，尽管美国是一个民主和尊重艺术的国家，但对于李安的这次大胆呈现不看好也属正常，另一方面，中国是愿意看到李安在电影中这样调侃和对比美国和俄罗斯的，所以尽管李安在隐晦的表达ji du精神，guang dian也还是给了宽容。