奈克瑟斯奥特曼

提到《奈克瑟斯》，播出时收视率极低，最终被腰斩的事是绕不过的话题。无论现在的评价如何，《奈克瑟斯》始终是圆谷公司寻求创新失败的产物。是过于成人化，还是世界观过于黑暗？或许这些都不是《奈克瑟斯》当年受冷遇的真正原因。

2000年以后的几年，是特摄剧创新集中的几年。2003年东映就已经推出了颠覆过往骑士剧概念的《龙骑》。同样是大幅革新，同样是连续剧模式，《龙骑》的接受度却高得多。这或许是因为在《奈克瑟斯》里，我看到了一部同样因创新而折戟的骑士剧——在《奈克瑟斯》后开播的《响鬼》——的影子。这两部特摄在主题和基调上看似毫不相干，却采取了一个相同的选择，即让一个不变身的普通人担任主角，以他的视角展开故事。

初看《奈克瑟斯》的篇幅分配，我对准篇占据了全剧一半感到十分费解。即使参照网上流出的52话原案设计，准篇也是全剧的绝对重心。一共有四位变身者，却要在第一人身上用去一半的笔墨，这显得非常不合理。实际看剧后发现，这一部分统称为准篇，说的却不尽是准的故事。至少有一半，或者可以说有一大半的内容是孤门的故事和对世界观的介绍。

孤门是个普通人，也就是说他不同于一般的特摄剧主角。他能力不强，情感脆弱，会迷茫、还容易被利用，所以观众在《奈克瑟斯》的前十几集很少能获得痛快的感受。无论是想看到遇到什么困难都能解决的超人力量，还是让人为之震撼感动的英雄气，期待都会落空。影响观看感受的恐怕不是世界观是否黑暗，而是主人公看待问题的态度。同样处在逆境，只要主角的应对是坚定积极的，观众也能受到鼓舞，而不会将所有注意力集中在事态的严酷上。而如果主角时常显出忧愁，哪怕《响鬼》的总体基调非常温馨，也不免会让人有种不爽快感。

将这一劣势进一步放大的则是日本电视剧周更的播出方式。哪怕是成人向日剧，也常常采用单元剧模式或者在单元剧中穿插主线，现在想来这种选择很大程度上是为了适应周更模式。即使是非常精彩的连续剧，在开头部分也难免有用于铺垫介绍的比较平淡的内容，不可能每一集都有高潮。如果是第二天就能见到下回分解还能接受，但是故事卡在平淡或压抑的位置，要等一个星期才能知道后续，甚至一个星期以后还不能从这种压抑或平淡中解脱出来，就比较消磨人的耐心了。而看到后续的时候，同样因为距离上一集已经隔了一个星期，效果也会大打折扣。在这种前提下，恐怕真的要每一集都设置高潮才能抓住观众。《奈克瑟斯》的连续剧模式完全是长篇小说的写法，看前十几集仿佛连着几周都在看埃德蒙·唐泰斯遭人陷害在监狱受苦，恐怕成年观众都很难撑下去。补剧的时候可以酌情加快进度，倒是规避了这个问题。

到了后半，主角孤门的成长基本写得差不多了，于是怜篇的重点主要还是在怜身上。我想即使没有剧情删减也不太会出现初期的状况了。不过，虽说后半有相当集数被砍，主创们还是努力把故事圆上了。虽然推进速度比前半快了不少，基本理念和基调应该并没有改变。尽管有些可惜，但这已经是把影响减到最小的结果了。唯一的缺点或许是西条刚变身还未出一招就被黑暗吞噬了，似乎沦为了工具人。反过来，集数减少也逼迫主创作出了一些精简，从呈现效果上未必完全是坏事。

回到《奈克瑟斯》的基调，我并不认为它有多黑暗。圆谷公司的特摄向来都以传播希望和爱为核心，《奈克瑟斯》也没有例外。《奈克瑟斯》的“黑暗”无非是展示了遇到危机时，“肉食者”会采取的决策。这种思路对圆谷公司来说也算不上新鲜了。况且故事里的高层们虽然不择手段、急功近利，显得冷酷无情，可他们的目的仍然是拯救这个星球。能说他们一定是错误的吗？从这个层面上，《奈克瑟斯》的“黑暗”远不及《龙骑》，因为在《奈克瑟斯》的世界没有真正意义上的恶人，也没有为了私欲而践踏他人生命的人。

《奈克瑟斯》与系列过往作品最大的区别在于将变身英雄拉下了神坛。无论是准还是怜，对自己获得的力量多少有些迷茫。准把这种力量和责任当作对自己的惩罚，怜则把自己的生命当成了消耗品。他们有过人的境界，也有属于自己的痛苦。所以这一次，他们也是被拯救的对象。而准的身边还有默默关心他的同行，怜虽然自己都失去了对未来的希望，创造者和同伴也没有放弃他。把镜头对准这些人物的《奈克瑟斯》虽极力营造现实感，依然充满理想主义色彩。正如大结局最后的独白，可能会有黑暗，可能会有痛苦，但是你并不是孤身一人。

如今特摄剧创作的大环境已不复当初，虽然为了保持新鲜感，主题每年都在换，但却不再有跳出旧格局的魄力。或许因为走写实严肃路线的特摄剧成功的先例实在太少，制作方也不再做吃力不讨好的事，采取保守的架构，用爆点和笑点撑起剧本。一部电视剧的成功与否牵涉到很多微妙的因素，然而2004年到2005年《奈克瑟斯》和《响鬼》的先后失利或许说明了正如刺激和热血是特摄的生命，平凡的脆弱才是特摄真正无法承受的重量。