工作

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什么电影会让我一直惦记着呢，当然有很多，但这部埃曼诺·奥尔米的《工作》（又译《年轻人的烦恼》《谋职记》1961）对于我却是非同一般的念叨。十几年前，我反复拉片，至少三遍后，我便开始边看边记录，慢慢完成了这部电影的情景剧本。那几年虽然我记录了诸多影片，但对于这部影片的感觉，绝对是让我愉快的，贴心的。

小伙多米尼克瘦小，甚至孱弱。他不谙世事，略微羞涩，绝对的顺从，常瞪着一双无辜的眼睛。亦步亦趋，乃是他这样年轻人所必经的现实路径。相映照的，便是那八个中老年职员僵硬呆板的工作场景，想想，就让人不寒而栗。这种死水一潭的光景，便是沉默的大多数。他们挤在一起勾心斗角，却无法进行自我革新。与其说导演同情他们，不如在说这就是人们现世的生活。

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对于导演来说，这部也是他继《时间凝固》后真正确立自己写实风格的作品。他启用非职业演员，一直拒绝摄影棚。生活流，自然光，在这有了最为不露痕迹的阐释。“孩子，二十年后，你就可以离开那盏灯对你眼睛的伤害。”这是那个职场最为心酸的一句话。17岁的多米尼克经历了看起来很荒诞的求职考验，找到了一份传达员的工作，却最终失去了他心仪的女孩玛格里。

玛格里那清新甜美的笑，如微风轻拂总是吸引着他的步伐。他为她静静等待，哪怕在雨中淋成落汤鸡，他为她一路高歌，要知道他是羞涩的男孩。在家还要跟弟弟弗兰科为了一根捆书的绳子计较。但为了玛格里，他宁愿把母亲给的零化钱悉数化掉，请她喝咖啡，买口香糖，却被破自动售卖机活活吞了十里拉。

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为了玛格里，小伙多米尼克不会在乎什么，只要能看到她，只要能看到她的笑，只要能听到她柔声地说话，他就无比的开心。他们一起面试，一起被录用。虽然都在一家公司，但在两栋楼上班。不能在一起，让他好难受。他思念着她，跟着传达员特罗第一起，真是如坐针毡。他写着圣诞卡，生怕特罗第看到，好像不满意，他索性撕掉，再写。终于有机会去她的大楼，他把圣诞卡放在其它信件一起。

正转身要走时，门开了，是朝思暮想的她。多米尼克，是你啊，好久没见了。他高兴的不知说什么，只是微微地低着头乐。但大公司的管理也很严，她说不能多聊了，除夕夜有新年舞会，你来吗。他笑着点头。那拜拜了。她正要进去，又探出头说，祝你圣诞节快乐！多美好，她笑的多灿烂，她就是他的指路明灯。

要知道，这段时间，他煞费苦心地在公司大食堂苦苦搜寻，就是没有她，旁边连吃打包的老太说，她们是第二波午餐，我们是第一波。原来如此。他就外面等。她来了，笑嘻嘻地跟着同事出来，他怯退了，转过身怕她看到。当上了传达员，他对着镜子反复盯着自己的制服，怕哪点不雅。为了她，他恳求母亲给他买了最好的风衣。

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可是他住在米兰的郊区小镇美达，那是一个棚户区，大家都很穷。意大利在这时正开始了战后最迅速的建设和发展，到处都是建筑工地。天不亮他就跟着父亲和弟弟一起，坐着火车往市里赶。母亲只有爱的唠叨，父亲则只有管束。17岁的他，中学毕业整天在家里不是睡，就是玩，终于有了应聘的机会。

这是一家大公司。找工作的人特别的多。这就需要经过严格的面试。从数学、心理测试到其它东东，都要一一通过，竞岗测试很不容易。比如，医生的几个问题，多米尼克只能回答是或否，“不在家吃饭你介意吗，你觉得未来有希望吗，你经常借酒消愁吗，你会经常发痒吗，8岁到14岁你尿过床吗，你曾因酗酒过度影响到工作吗”，这些心理测试，很是逗趣，其严格可见一斑。

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应试的第一天，人群中，多米尼克只注意到玛格里。在外午餐时，旁边的老头念着报纸新闻，成了播报员，引来一片笑声。他一直偷瞄她，买单时，他凑过来，主动跟她招呼，他是有点羞涩，但还没到自闭的地步。随后，他们一起在街边晃荡。

可爱的她让他闻闻刚才就餐时的油炸味。他问她为何取了个法国名。她笑着说是小学同学瞎取的，之后就用上了，她原名叫安东尼厄塔。你的这个多米尼克，倒挺适合你。他们一路聊得嗨，经过时装店，她说喜欢那种多扣多结结的衣服。他看到了风衣，但根本就买不起。

有趣的是，他请她喝咖啡，人多不小心碰掉了小勺，不知所措时，她说就用我的吧，她帮他搅拌，好像糖块溶化到他心里。小伙子美滋滋地。他们经过那建筑工地，一看表，应试要开始了。他牵着她的手拼命地往回跑，穿过公园绿化带，还被管理员熊骂了一顿。

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并不是所有应试的人都能通过，相反通过的只是少数，那个算术题不会做的男人就不好彩。他俩是幸运的。她成了打字员，他成了行政部的传达员。老传达员特罗第总是老资格地跟他讲很多大道理。那个已退休的老头照旧来上班，铃声一响他准时下班。上了一辈子的班，在家是熬不住的。上了一辈子的班，终成了工作的奴隶。

跟全世界的职场一样，他们斤斤计较，说话刻薄，玩尽心机，挤兑他人，但在那个赏罚分明的封闭空间，与其说他们坐在那上班，不如说都在熬。中年女人被训斥已是第三次迟到上班，有谁知道她背后的酸楚。那个总是等着大家下班后，偷偷留下写作想当作家的男人，还有那个坐在最后一排黑暗中必须开灯的男人，且灯时亮时灭……他们每个人都有一部辛酸史，却只能在这混着日子拿着薪水虚度光阴。

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当那位业余写作者突然离世，空出的岗位就由多米尼克替代，他终于从传达员当了办事员。但最后坐的老人家叽叽咕咕了，他们认为你一个毛头小伙，一进来就坐上位，我们还在后面熬，这不公平。上司一听，那好吧，多米尼克，那最后的位才是你的。

在职场，看了那么多不爽，小伙也不会计较。无非就是再熬二十年，无非就是开灯办公，虽然有损眼睛，可比外面的传达室要好得多。何况，小伙心里这时满是姑娘玛格里，只要有她，坐哪儿都行，只要是在这。希望，真是人活着的唯一源泉。在这总比成天闷在家发呆要好，何况还有心爱的姑娘。

导演早年在电力公司工作过，对于职场的论资排辈，以及那种巨大空间下看不见的挤压感，他深有体味。他说过“工作不应该是对人的天谴，相反它应该是人们表达自己的机会。但在社会的组织下，工作却变成了一种痛苦。”所以拍起片来，他得心应手。关键是他的拿捏度真是棒极了，最初拍片就显现了大师镜像。

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《工作》一如前作《时间凝固》的朴素静稳，室内室外，大街直至棚户区，沉缓有序，节奏感行云流水，深具高格的艺术质感。那种弥漫的小生趣，让人忍俊不禁之余，极为耐人咀嚼。所以，我说这是与德·西卡不同的现实主义风格，后来的阿巴斯更接近他的电影。

有人赞誉他的电影，从五十年代到六十年代，正好可视作一个连接德·西卡《偷自行车的人》（1948）与迈克·尼科尔斯《毕业生》（1967）的一个桥梁。但在我看来，《工作》显示出了他非同寻常的气质，它平静中隐含丝丝忧伤，却从不表露。这正是导演奥尔米的牛掰之处。

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新年除夕夜到了，在得到母亲的首肯后，多米尼克穿着最好看的风衣出门了。来到了公司舞会现场，最早来的一对老夫妻，看到他拿着花儿好酒就让他过去，跟他们坐在一起。舞会开始了，大家陆续有来。小伙望穿秋水，就是没有玛格里。人家起兴的跳了一支支舞，就他可怜地坐在那儿。一个胖女人笑着说你为何不跳呢，来吧，跟我跳吧。

他只得跟她跳，忘了那一切不快吧，跟着大家一起玩，也很嗨。新年的钟声响了，但他爱的姑娘会在哪里庆祝呢。这一见钟情也许就这样拜拜了。也许姑娘收到了他的圣诞卡，经过思考后，她退出了。这是一个现实的世界，姑娘跟他一样看到了职场的冷酷，她必须有所考虑和取舍。虽然小伙形单影只，他也不会在乎太多，但他会心痛。

想想，多米尼克是多么爱她啊。第一天晚上，他们一起逛街后，他送她上车，看着她的车远去，以至于他兴奋过度，坐上了“已作废”的列车，空等了好久，他才发现，但他只能走着回家。他边走边唱“再见，小女孩，我拼命寻找新的话语来表达，但是就像下雨了，我随你一同哭泣……”母亲听到他唱着欢快的歌，都不敢相信这是他儿子多米尼克吗，是的，是他。但他再也见不到她，他不会再唱了。一切都会随风而逝。

2017、7、11