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上午在日记刚发了最喜爱的电影，晚上就拿了四项大奖，把日记内容转载过来，并增加导演访谈细节。

“这部电影目前在全部主竞赛片单中喜爱度排第一，在看片的前一天得知该片已经在多伦多影展斩获费比西大奖，所以又多了一分期待。果然在观片时内心受到了极大的触动，可以说这依然是一部中产阶级焦虑的类型，也是我最爱的类型。

本片背景设置在格鲁吉亚一个安静的小镇，开篇就展示了一个宗教社区遭到极端主义团体袭击的场面。在此之后，社区领袖的妻子由于此事件遭受了一系列超乎想象的打击，甚至连她基本的日常生活都被彻底毁灭。

本片再次验证看似安逸的中产阶级在遇到和国家机器，社会体制发生冲突时的脆弱，但是与底层的脆弱有所区别的是，中产阶级安全感的土崩瓦解是逐步的而不是瞬时的。如果乖乖顺从，当然相安无事，怕的就是遇到想要追求公平正义的片中这家人，如何被当作到温水中的青蛙，直到水沸的那一刻。

在略微剧透的情况下分析一个情节的隐喻，对于不喜剧透的朋友表达抱歉，因为对此有太强的表达欲。这是在河岸中关于强奸的一个长镜头，此时我又想拿大家最熟悉的《不可撤销》的同样片段做对比，近距离直视全程，暴力血腥再加上女主的惨叫令观众在试听层面达到非比寻常的震撼效果。

本片类似情节的设置完全没采用这种方式，而是以一处河岸的广角远景视图，背景声音充斥着潺潺的溪水声，人物只占据画幅的1/5，导演在访谈时提到该画面如此设置是因为近景展示针对女性的暴力太可怕了，会让观众联系到自身，感受极度不适，所以用远景并遮盖声音处理，抽身在外去观看可以更加客观去冷眼直视。

确实在这种视角下我看到了一些深层次的体会，女性被强奸的过程就很像是体制对个体的碾压;过程中还被自己的衣服蒙住头，这是指即使被碾压却还无法认清对方的真实面貌;接着强奸过后还被满脸涂满河中泥沙，代表碾压完也要闭嘴，不要乱说话;与此同时强奸者还举起了石块，随时置对方于死地，暗示如果你敢表现出丝毫反抗，立即毫不留情让你死无全尸。

出生于俄罗斯在格鲁吉亚长大的女导演迪亚·库伦贝加什维利曾在纽约学习媒体研究，并在哥伦比亚大学艺术学院电影系任导演。她表示不止在格鲁吉亚，不管在哪个国家都会发生这样的故事。”

导演访谈：

问题 1：您为何把宗教元素贯穿电影的全篇？

我和卡拉斯（不认识这个人是谁，不知道翻译是否准确）聊过，宗教是一个很难的话题，这不是个人选择，我感兴趣的是这种选择会让人们知道该如何去做，其实为了研究人们如何在这种宗教体系下生存，我们做了很多研究工作。

问题2：这个电影里面的自然元素非常惊艳，如何决定选择这里？

对于自然风景的选择，是因为我在山间长大，当我还是小孩，感觉并没有很强烈。但是在我长大后感觉变得倍加强烈。对于片中的暴力元素也是如此，需要近距离去观察，生活也会改变所发生的事件。

问题3：您这部电影用多久完成的？

我们用45天完成整部作品。

问题4：如何选择的女主？

我们探讨了很久女主的角色，很高兴可以选中她，我们观察了她的日常生活，她做什么其实很重要，很难找到一个人饰演这样的角色，挑战比较大。

问题5：请男主回答一下和女主演出的配合度？

男主：我很惊喜知道自己可以饰演这部电影，离开拍的时间并不长，然后女主教会了我很多东西，减少了我的拍摄的压力，很感谢她。

问题6：这部电影拍摄于格鲁吉亚，以后打算继续拍这里的电影吗？

格鲁吉亚具有很长的历史，每个人来了都有不同的感受，我在电影中运用了很多技术，我也希望可以在这里拍更多不同类型的电影。

问题7：在影片中您可以很安静的运用大自然，如何做到的？

导演：对美的寻求，不都是独特的，而是复合的美，创造出安静的氛围，可以更大程度的倾听演员，比如片中的脚步声很重要，观众可以通过这个声音找寻他们所听到的声音。

问题8：能不能谈一下女主所经历的强奸与女性的独立

导演：两年来，我做了很多针对女性性暴力的研究，这个话题很难深入，我之所以选择用远景是因为这个场面太可怕了，会让观众联系到自身，所以能够理解其他人的痛苦很重要，在其中那段母女对话中也没透露强奸的事，或许因为妈妈并不想知道女儿遭受的痛苦，这属于没有回旋余地的电影，我们该如何做去阻止伤害有更重要的意义。

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