阿涅斯论瓦尔达

如果说阿涅斯的海滩 Les plages d'Agnès (2008)是瓦尔达对于自己人生之旅平实而又感人的叙述的话，那这部阿涅斯论瓦尔达 Varda par Agnès (2019)则让我看到了瓦尔达作为一名导演/编剧/摄影师/艺术家从灵感-到记录到分享最为坦诚的过程。

关于《五至七时的克莱奥》中主观时间和客观时间，《努瓦穆捷的寡妇们》里用观看关系的改变表达个体和集体的对立，《天涯沦落女》中的推轨镜头和常规阅读顺序的相反，《短角情事》里用画前景对话的持续营造出画效果，《幸福》中的彩色淡入淡出和重复镜头表现人物的游离，《一个唱，一个不唱》的用快乐的方式表明女权主义的立场和抗争。原定的《脸庞，村庄》的结尾那飞沙走石中一片茫茫的结束颇有点红楼梦宝玉向贾政那一拜的意思。

瓦尔达偏爱那些虚构故事里的纪录片元素，正如瓦尔达自己所言——我们可以用观察改变普通，我们可以选择别人而不是自己。正如瓦尔达所身体力行做到的那样——“真实的人是作品的核心”。

屡次提到雅克德米都是满满的甜蜜，瓦尔达毫无疑问生活在一个非常幸福的环境，只有那样充足的爱才能让她在这样的年纪依然保持着对这个世界的好奇和天真童趣——最后被我猜中了，这个喜欢用镜头当做温柔的情人的眼睛抚摸着这个世界的女人，正面对着镜头，我们凝视着她，她凝视着我们。却不知道为什么开始热泪盈眶。海滩果然是人生的隐喻啊！

J‘ Al Mal Partout, Mais j'aime ce monde.