灰烬与钻石

1.开头一场谋杀戏，从一个圆顶十字架教堂下摇，表现出在当时二战背景下，上帝都无能为力的恐慌，在光天化日下，两人被击毙，类似于《邦妮与克莱德》的结尾，男女主人公也是在白天被枪杀，给人更大的震撼。71：52耶稣的被倒置的形象位于前景处，安杰伊在背景抒发自己的内心独白，都暗示和表达出他的无能为力。
2.施卡祖出场与路人的对话镜头大部分使用大仰拍，突出角色的身份地位。
3.安杰伊打电话给市长的镜头，电话铃声配市长的画像，以及仆人擦刀的镜头，都巧妙地展示出市长的身份。
4. 17：23处打电话的景深镜头，电话厅的两侧都在进行着各自的情节发展，这一处也是情节点。
5. 25：52以及影片中多次穿插的军队的过场戏交代出时代背景。这是一个视点转场镜头，施祖卡望向窗外，镜头似乎切到了他的主观视点，但市长入画打破了预期的期待。类似的巧妙转场比如吴天明的《百鸟朝凤》52：35在一个镜头跨越数年。更多技巧方面的知识详见《电影导演艺术教程》第五章。
6.施祖卡见市长夫人询问儿子情况时出现的镜子，也许可以被过度解读为市长内心独白的反映物，是他作为一个父亲真实感情的写照，同时也是高高在上的党书记，这样使得他的性格不那么平面化。
7. 78：55出现的马可能表达出主人公内心的无能为力，尼采说上帝已死，这点可能与都灵之马有联系，让人想起了《白日焰火》中走廊中出现的马，每当深夜想起这个镜头，我不禁一颤。另外《白日焰火》中的“焰火”也可能与《钻石与灰烬》中的焰火有一定联系。
8.最后的追逐镜头，让我想起《筋疲力尽》结尾男主无能为力地逃跑的镜头，最后大白天死在垃圾堆结尾，给人一种“断了气”的感觉。