罗拉快跑

评分：

6.0 还行

原名：Lola rennt又名：疾走罗拉 / Run Lola Run

分类：动作 / 惊悚 / 犯罪 / 地区：德国年份：1998

简介：罗拉（弗兰卡•波滕特饰）和曼尼（莫里兹•克雷多饰）是一对年轻的恋人，其中曼尼

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更新时间:2017-11-19

罗拉快跑影评：《罗拉快跑》里的电影技法

《罗拉快跑》是一部内蕴极其丰厚的电影。影片极具许多超现实和后现代的手法，在展示女性魅力的同时，引发了更深层次的哲学思辨。影片通过个体罗拉的略带荒诞的遭遇隐射了全人类的处境——命运的不可知。好在，汤姆•提克威是一个信仰“非宿命论”的导演，三次轮回对应三种主观选择，三种主观选择对应三种结果，让这部影片并不至于那么沉重。
抛开主题，影片中的艺术和技术手法更让人惊叹。在仅仅七十分钟的影片里，献上了一餐“满汉全席”，让人叹为观止。影片精准地拿捏光影、声音、色彩，大量的蒙太奇压缩在七十分钟的电影里也不显得生硬，影片“轮回式”的叙事模式有效仿 Kieslowski《机遇之歌》的那点意思，但整个叙事模式依然紧凑而不失自然、新颖而不至于晦涩。

----运镜-----
《罗拉快跑》中的镜头以运动镜头为主，最长的镜头是罗拉奔跑时的平拍跟镜头，将观众的注意力一直集中在罗拉的身上。展现罗拉的镜头都是快速移动的跟镜头，而展现曼尼的通常是固定镜头或者慢镜头，可见导演是有意表现罗拉在故事中的主动，拔高罗拉的地位。这样的处理也服务了女权主义的主题。
除此之外，影片中还有很多值得把玩的镜头：
比如影片中有一些晃动的镜头。在罗拉奔跑时，镜头会时不时的晃动，这体现了罗拉超负荷的、激烈的奔跑，表现了罗拉坚强的女性形象。
影片中还多次出现360度旋转的镜头，第一次是在罗拉挂掉曼尼电话，拼命地回忆应该向谁寻求帮助时，镜头旋转的同时对准罗拉，使情节越来越紧张，同时罗拉急切的心情也能被感受到；第一段末，当罗拉和曼尼被警察包围时，镜头旋转的同时对准四周的警察，刻画出两人走投无路的处境。

----声音----
影片中两处声音的运用让我印象深刻：
第一是罗拉的三声尖叫。罗拉的每次尖叫都是，随着故事发展她的情绪越来越高，主观声音也越来越紧凑激昂，直到某个临界点，罗拉终于爆发出尖叫。她的尖叫能使镜子破碎，带有魔幻的超现实色彩。从情节上讲，罗拉的每次尖叫都能把本来已足够紧张的情节推向一个小高潮，临摹出罗拉敢于打破命运安排的高大形象。这里有点施隆多夫《铁皮鼓》里小男孩尖叫的那种反抗的意思。
第二是罗拉被击毙时响起的优美歌剧。“暴力美学”展现在眼前。罗拉在如此缓慢而抒情中优雅地倒下，时间仿佛在此刻静止，让观众开始反思过去的二十分钟发生了什么。同时，这种暴力美学总有些悲剧英雄落幕的感觉，让人对这二十分钟里的罗拉同情而又敬佩。

---蒙太奇---
蒙太奇
《罗拉快跑》就好像是一种蒙太奇的结合体。整部电影中，使用了非常多的蒙太奇手法对电影进行处理，使电影具有非凡的艺术魅力。其中，有频繁出现的交叉、重复、连续的叙事蒙太奇，又有众多导演良苦用心的隐喻、抒情的表现蒙太奇••••••
最吸引我的莫过于影片中深刻的一组隐喻蒙太奇的镜头：
片头，曼尼在软弱、焦急、情绪激动地向罗拉求助，说自己肯定没命了，罗拉反正也弄不到那么多钱。然后罗拉忍无可忍，尖叫震碎了钟面，声音和印象表现罗拉的力量和神奇。接着，镜头无声，小长镜头给到了静止躺着的人偶和缓慢移动乌龟，这无疑是导演有意为之。
<图片1>
<图片2>
首先，无声镜头加上静止的物象、缓慢的物象，用无声和缓慢衬托前面尖叫声的激烈。
其次，木偶与乌龟都是被“命运被既定安排的人”的象征，导演如此操作，暗示罗拉将会与命运作斗争。

----色彩----
影片主要色彩是红色、白色和黑色。
关于罗拉的色彩多为红色，罗拉的电话，红色的救护车，罗拉的鲜血，红色的导演索性把罗拉的头发也染成了红色。一方面，夺人眼目的红色象征着暴躁，与暴走的罗拉相呼应；更重要的是另一方面，红色是生命、生机的颜色，也是爱情的颜色，展现了罗拉充满生命力、充满热情、与命运抗争的鲜活形象。
然而曼尼、罗拉的父亲以及众多的路人，都是以黑白打扮的形象出现，也讽刺了这些人暗淡、乏味的生活。

hhh
以前选修课的课程报告，现在感觉当时的自己好偏激orz....