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当出嫁多年的女儿突然跑了回来,说要跟你一起住一段,也不说任何理由,这时候做父亲的心中,恐怕是惊吓多于惊喜吧。而这就是片头寺尾聪扮演的翻译家父亲所面临的局面。
片子讲述了石原里美饰演的女儿在得知自己得了癌症,时日不多的情况下,向丈夫提出了一个“非分”的请求,即要求去和已经鳏居多年的老父一起度过最后的一半日子,因为她感觉自己过往没有像和母亲那样和自己的父亲亲近过,希望在最后的时日给可怜的父亲多留下一些回忆。
虽然故事并不复杂,也没有什么韩剧中狗血的剧情,但导演并没有平铺直叙,而是用一个个反差、转折、意外推动着剧情发展。如最初女儿的突然回家是一个意外,回来后发现原本饭来张口的父亲居然成了料理高手又是一个意外,老父在无意中发现女儿跑到母亲坟前哭泣更是个意外,于是老父不得不放下手中一切工作,找到女婿了解事情的原委,这时导演才把真相展开。但导演并没让父亲回去拆穿女儿,而是让他与女儿一起演了一场戏,甚至装着嫌弃女儿懒惰而生气,要求女儿帮自己一起做饭,父女俩一起做了一道妻子最拿手的猪肉汤,这又是一个转折。最后,电影在女儿与父亲诀别,含泪微笑着回到丈夫身旁,而父亲将女儿教自己的菜拿给老友分享中结束,让观众在反差中感受到浓浓的亲情。
不知何时,近年来热门的日本的电影摒弃了宏观的巨大叙事,将目光都放在了小人物的日常生活上,像《东京家族》、《入殓师》和这部都是。相比之下,常被拿来比较的韩国电影,更多聚焦于政治民主化、经济自由化中的社会问题,就像《辩护士》、《寄生虫》所展现的那样。想想也好理解,作为亚洲最早的发达国家,日本已经完全进入了后工业化时代,前面所说的韩国电影反复讨论的题材都已经太过遥远,不再是普通人关注的主题,自然不再被导演们所讲述。这已不再是战前那个充满社会矛盾,产生小林多喜二的《蟹工船》的日本。那么,问题来了,作为曾经在亚洲电影占有一席之地的中国,我们的导演目前关注的,是我们时代的主题么?如果不是,又是因为什么?这是个值得思考的问题。
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