汾阳小子贾樟柯

评分：

6.0 还行

原名：Jia Zhangke, Um Homem de Fenyang又名：Jia Zhangke, un Gars de Fenyang / Jia Zhangke, A Guy From Fenyang / Jia Zhang-ke by Walter Salles

分类：纪录片 / 传记 / 地区：巴西年份：2014

简介：巴西著名导演沃尔特-塞勒斯在北京结束了有关贾樟柯的纪录片拍摄，这部探索贾樟柯

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更新时间:2016-06-14

汾阳小子贾樟柯影评：三十岁再看贾樟柯

我在还算小，大概十九、二十岁的时候就开始接触贾樟柯的作品，很重要的一个原因就是汾阳。因为我妈妈的故乡也是汾阳，似乎我小学每年的主题都是“回汾阳”，所以听到电影中时常出现的方言倍感亲切，对其中的很多场景虽没有亲身见过，却也好像感同身受。

但这也导致了我对贾樟柯的误解。看完《站台》、《小武》还有《三峡好人》以后，我突然开始怀疑，贾是否只是在贩卖中国的破败来换取奖杯？我开始慢慢疏远贾樟柯的作品。

如果说这是一部安利贾樟柯和他作品的影片的话，我又被成功安利了。

在此之前，我对贾樟柯的认识仅仅限于出身汾阳，少年时期常常在影厅度过，好似如此萌发了他当个电影导演拍电影的想法（他好像没在公共场合说过，我自己猜测的）。

这个影片从汾阳开始讲述。贾樟柯个子不高，说话温文尔雅的，跟老家人说话还操着一口汾阳方言，很亲切，就好像我那不苟言笑的二舅。他们去贾小时候的家参观，拜访以前的老街坊。老奶奶还叫他赖生儿，就好像有一说名字叫狗蛋好养一样，这是当地对很多男孩的称呼，包括后面出现的三明，他二哥一定叫二宝。大家就用这种朴实的名字称呼每一家的儿女，也当自己的孩子看。他后面也说，小时候吃百家饭长大，家家都没有什么院墙，人与人之间的关系好似一家亲。老奶奶拉着他嘱咐，43啦得赶紧要孩子，跟小时候说不许逃学一样慈祥，好像什么都没有变。但好像又有什么慢慢变了，比如门前被砍的苹果树，和一家家竖起的街门。

还跟拍到他家里，拍摄他的母亲和姐姐，他也回忆自己的父亲。他回忆他那因地主出身无法上大学的父亲，回忆起带他爬上城墙却独自哭泣的父亲，回忆一直在为他担心，一辈子没什么快乐的父亲。说着说着他突然哽咽，也许是懊悔没有过早地理解父亲的心思，就像他所说父子之间的关系，默默地关心着，而大多数时候又是疏远的。直到失去对方，才开始慢慢怀念。

说回电影，这部影片以贾口述为主，中间还穿插着大量的电影片段，梳理了他整个的作品线，他也更清楚地讲述了每部作品背后的“故事”。

在此之前，我看《站台》就是站台，不知道是那群渴望进城的小镇青年；看《三峡好人》就知是寻妻记，却读不出那充满原始美的城市特写。这些作品的背后，还记录了他儿童时期经历的大事件，小镇青年的围城与困惑，经济全球化带来的全球同质化，科技时代的暴力表达等等。而这些，都在他娓娓道来之后，用影像给了印证。

这也回答了我自己的疑问，他并不只是在贩卖破败，他也在记录。他走在汾阳破败的老城区时，说起了现代化导致这些建筑都要慢慢被拆了，这样他童年的回忆也就都没有了。但没办法，我们阻止不了，所以只能拍电影来记录。他看到经济全球化了，那这个世界是不是就跟那个《世界》不一样？他用电影来记录。如他在央美的交流会上所说，他的电影拍每一个“非权贵者”的故事，他自己也是。他在记录自己，讲述自己，也在讲述这个时代的别的普通人。

在回京的高铁上，他说起故乡：我们更懂故乡，恰恰是因为我们在离他远去。

我们更懂过去，也恰恰是因为我们在远离过去。

至于未来怎么样？可能只有更远的未来才能懂。

所以电影要一直拍下去，而观众，也要一直看下去。