接着侵略哪儿

格里尔逊开启了全新的纪录片美学形态，可是所造成的影响远远不如他对纪录片功能的拓展来得深刻，格里尔逊首次从创作理念上提出了纪录片的政治宣导功能，但迈克尔摩尔沿袭了政论式纪录片的风格，发挥了自己的敏锐创造力，从而形成了独有的迈克尔摩尔式纪录片类型。如同并非所有的动画都可以称之为动画电影，并非所有的真实记录都可以称之为纪录片一样，一部成熟类型的纪录片是有其准入标准的，在我看来一部优秀的纪录片是不应该具有强烈主观的倾向，即便是政论式主题也应该以素材的内容来作为论据，以真实的多方视角进行组织还原事情真相进而产生价值输出。

影响迈克尔摩尔思潮形成的背景原因：

1.消费主义的时代压力是迈克尔摩尔的成长环境，这也导致他的思考，但同时消费主义的浪潮也影响在其对作品的创作中，加入的拼贴或者戏谑的蒙太奇剪辑甚至本身行为艺术式的发难都是作为一名纪录片导演对观众的戏剧性效果增进的圆滑。

2.后现代主义中任何解释都不可以高于某一种解释之上的核心思想，“后现代主义”具有以下的特征:“艺术与日常生活之间的界限被消解了，高雅文化与大众文化之间的层次分明的差异消除了;人们沉溺于折衷主义与符码混合的繁杂之中;赝品、东拼西凑的大杂烩、反讽、戏谑充斥于市，对文化表面的‘无深度’感到欢欣鼓舞;艺术生活者的原创性特征衰微了，这激发了导演对权威和经典纪录片风格的挑战精神，继承了纪录片新浪潮所谓新纪录电影并自成一派。

迈克尔政论手段的运用：

迈克尔摩尔的纪录片除了选择争议性和对社会大众有着切身的利益关系的题材，还进行了类似新闻报道的严谨、周详的策划，同时还兼具了灵活多变、机智的挖掘能力，甚至还带有其特有的娱乐精神所带来的幽默感；而并不仅仅局限于纪录片美学范畴的“怎么记录”，很明显的一点是他在制造中使用的剪辑手法并不先进，他只是运用了简单的蒙太奇，拍摄的画面也并不追求美感，但是就是在这些最基础方法的组合之下，摩尔的作品居然呈现除了独特的政论风格。

1.拼贴式的多样化影像资料

例如他的视听素材，其中包含了电影镜头、电视画面、舞台剧片段、报刊、书籍、广告片段、历史照片、电脑动画、手绘图画、DV 影像、网络游戏、现场监控录像、电话通话录音、现场模拟等。

2.诱导式的采访拍摄

迈克尔摩尔总是以咄咄逼人、令人尴尬的采访方式之外，他还总是预先做好准备进行突然袭击，任何被采访者不明来意的情况下首先会选择的都是保护性避让，这直接就造成了一种被采访者心虚的拍摄效果，从而达成目的。迈克尔·摩尔采访的语气表面温和友好甚至谦卑，实际上句句藏有讥讽和交锋，给人以被挑衅的感觉。在这种情况下，大部分人都会有一些下意识的保护自己，一定会冒出抗拒性的、不友好的举动和言论，却不巧正中下怀。

3.幽默化的语言风格

举例《华氏 911》的迈克尔摩尔配音：

在“当第一架飞机撞上世贸大楼后，他还没意识到这是恐怖袭击，他决定利用这次罕见的机会为自己赚一把。当第二架飞机撞上世贸大楼时，他的秘书走进教室告诉他美国遭受袭击。不知道该如何做，没人告诉他该如何做，也没有任何安全顾问可以让他咨询，布什先生只是坐在那里准备和孩子们朗读《我的宠物山羊》。近 7 分钟过去了，没有人行动。布什静静地坐在教室，考虑他也许应该主持一场会议，让反恐领袖和恐怖分子会谈，或者布什在想，他当初为何不听中情局的意见，也许他想起了以前的会谈……也许他在考虑如何对付民众，他得为此事想借口……时间一分分过去了，乔治·布什继续坐在教室里，他也许在想……” 可见一斑。

在迈克尔摩尔的带有强烈主观色彩的眼中美国俨然正面临世界末日，希望迈克尔摩尔来中国看看。

完