十月围城

电影《十月围城》由香港导演执导，香港和内地演艺明星合作完成。影片讲述辛亥革命前夕，孙中山到香港开展革命活动，满清派出大批杀手刺客，而一批在港义士不惜用生命保卫孙中山的故事。这部充满动作情节的电影，不同于香港过去的一般意义上的动作片，也不同于内地通常的历史题材影片，而是在历史正剧和动作片之间独辟蹊径。

在片中张学友扮演革命烈士杨衢云

《十月围城》是典型的内港合璧，两地电影文化的混血儿，主旋律与娱乐性的完美结合。但由于影片的灵魂人物导演、编剧都是香港电影人，故事也发生在香港，因此我更愿意将其视为一部香港电影。对香港电影而言，《十月围城》是港片题材的一个突破。以往的香港电影，虽然类型片比较发达，如动作片、警匪片、言情片、喜剧片等都比较成熟，但是一直缺少真正的重大题材，特别是在回归以前，香港人受英国殖民统治一百五十多年，与内地逐渐区隔，使港人的眼界不够开阔，对中国近代的时代风云和历史变迁比较淡漠。

而且，以往香港电影的主流意识形态受西方价值观的影响，一直对革命抱有一种相对负面的态度，即便有影片会涉及到一些相关时代背景，基本上也是冷眼旁观、置身事外的超然，不时表现出一种对于革命的恐惧、不安、疏离和哀伤幽怨的情绪。

《上海滩》中的学生许文强

八十年代初红极一时的《上海滩》中，主角许文强（周润发扮演）便曾经是一位投身革命运动的进步学生，经历学运风暴的无情洗礼，遭遇残酷迫害和打压，变得意兴消沉，流落上海滩，混迹于十里洋场，逐渐成为一代流氓大亨，最终又丧命于洋人势力的乱枪之下。除许文强之外，剧中还出现了鲁秋白和欧阳翰等革命知识分子的形象，作品既对革命者的英勇果决与爱国激情赞赏有加，对他们的牺牲抱有一定的同情，但同时又通过许文强这样一位“曾经沧海”的人物，表达出某种笑其幼稚愚腐的冷峻城府。剧中许文强以异常悲愤的一段台词代表了该剧对于革命的某种基本的态度，令人印象深刻：“我从搞学生运动开始，没有一天不过着恐怖的血腥生活。我第一天讲国家民族，结果我坐了三年牢；我第二次讲国家民族，结果使我没了这个手指。这些痛苦，一辈子经历两次还不够吗？”

《上海滩》中的革命者鲁秋白

《上海滩》在九十年代被改编成电影版（许文强由张国荣扮演），其中革命抗日从原电视剧中的一条暗线变成一条明线，许文强身上的革命者色彩更加突出。

八十年代末期成龙拍摄的经典动作片《Ａ计划2》里，作为剧情的辅线也塑造了一批清末革命者的形象（吕良伟、刘嘉玲、关之琳等饰），他们从事秘密募捐、购买军火的活动，甚至为了达到目的，不惜采取盗窃暗杀绑架等手段。影片通过成龙扮演的香港警察马如龙的角色，对革命表达了一种同情但不认同的态度，正如片中马如龙拒绝革命者的邀请时所说的一番话：“我是一个很拘小节的人，不管我的目标多正确，多动听，我决不会为求目的而不择手段去做一些为非作歹的事。其实我很佩服你们，因为你们才是做大事的人，我也明白要打倒满清要千千万万的人抛头颅、洒热血、不怕牺牲。可是我不敢教人这么做，因为我不知道叫那么多的人出生入死后最后的结果是什么。所以我那么爱当警察，因为我觉得每一个人的生命都很重要，我要保障每一个人安居乐业。就算一个四万万人的国家也是由每一个人组成的。如果不喜欢自己的生活，哪里还有心情去爱自己的国家呢？”

《A计划II》中成龙扮演的香港警察马如龙

在上述作品当中，有关革命的内容和线索基本是以辅助性的背景和暗线的形式出现，香港电影中也一直没有看到直接表现革命和革命者形象的作品。直到《十月围城》的出现，标志着港片终于主动加入到对中国近代革命史的阐释和演绎之中，在这一点上《十月围城》是对香港电影题材的一个突破。当然《十月围城》对于革命的演绎仍是具有香港特色的，编导在阐释革命者的参与动机时更多地试图结合个人命运的视角：革命不仅仅是为了国家、民族大义等这些抽象的概念，而是和每一个人的命运和需要有着密切的关系，因此，在这部影片中除职业革命家陈少白等人之外，投身到革命大潮中的每一个人物都有各种各样的个性化动机，其中的成分亦相当复杂：或是为了复仇、或是为了报恩、或是为恢复自己的名誉、或是为了寻求体面的归宿、或是为了女人和孩子……，在这种种各不相同又并不纯粹的革命动机里，又都充满了对压迫、侮辱的反抗，对尊严、幸福和平等的向往，这种对于革命动机的解释包含了真实的人性，从而也具有真实感人的力量。

当然，正如一些评论所指出的，《十月围城》本质上依然不是一部历史正剧，而是一部动作剧，其中的革命历史背景仍然要为动作情节的展开而服务，因此在情节设计上，尽管已经竭尽所能，仍然难免相当明显的漏洞，比如革命阵营明知危机四伏，仍然要孙中山大张旗鼓地在预定时间来港，以致于让一干死士付出生命的代价，受到评论“让领袖先走”的质疑。另外大批杀手在香港闹市大打出手、横行无忌，也让暗杀变成了公然的追杀围剿，最后又慕名其妙地被轻易奸灭，这些明显的不符合情理之处只能解释为为了武打设计的需要。

尽管有着这样的缺限，《十月围城》仍然是到目前为止，作为内地和香港电影人通力合作较为成功的一部电影，它深深打上了两地电影文化的烙印，也是香港电影全面融入内地电影文化和电影市场的表现。此片某种意义上打破了过去香港电影在表现历史题材方面的空白，是港片正面表现近代中国革命的一次突破，而其中对革命的价值认同上表现出的变化也是耐人寻味的。