长江图

评分：

6.0 还行

原名：长江图又名：Crosscurrent

分类：剧情 / 爱情 / 地区：中国大陆年份：2016

简介：当代，中国长江沿岸。

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更新时间:2017-11-11

长江图影评：时间

微信公众号：movie432 首发于 MOViE木卫
彼得·海斯勒的《江城》写道，（长江）每一块岩石看上去都像某样东西，每一条支流都充满了传奇，每一座小山都包含着往日的故事。 ”
我对长江的回忆，大多与漂泊放浪的旅行有关。站在朝天门码头，如同站在一艘大地巨轮的船首。从汉口的高楼上，隔着浑浊的江水，眺望武昌。无数次的南来北往，录下经过大胜关铁路桥的手机视频——但是这个桥本身，已经彻底不同于上几代人记忆中的南京长江大桥。
注视长江的人们，留下太多的文字作品和影像记忆，从古人诗篇，到老外的非虚构文学，至于第六代导演的电影。长江如同它磅礴浩大的径流量和流域面积，是一座取之不尽用之不竭的文化艺术宝库。
杨超这部《长江图》从筹划到开拍阶段，就不想掩饰它的艺术野心，包藏了压抑和涌动的悲欢离合。这在过去十年的中国电影极其罕见，与热钱快钱的资本流动更是完全不符。
电影的关键词，无非一个顺流与逆流的形式交错，男主角逆流而上，女主角顺流而下，“时间”在水中央。有趣的是，徐克《顺流逆流》英文名正是“时间”（Time and Tide）。所以，时间也是《长江图》的关键注解——正如龙应台那本《大江大海1949》。只不过，那个关键时间点和时代年份，被电影悄然隐去，只是放在了诗集，和字幕卡上。
《长江图》以爱情电影的映照模样出现，却很容易让观众迷失方向。难不成，电影是讴歌赞美长江。又或者，它是一个文艺青年对读诗写诗的热情，堪比当年生死漂流的狂热……
哪怕从年代上入手，《长江图》的诗歌，也丝毫没能更靠近北岛、顾城或者是海子。在当代艺术电影的谱系上，它更接近毕赣自嘲的“蹩脚诗人”。高淳和陈升，他们读诗，写诗，区别在于一个用普通话，一个是方言。令人稀奇的倒不是围绕诗本身的业余行为，而是人物背后的过去与秘密。
他们看上去就是有故事的人。高淳带着疑惑去寻找答案，杨超身负赌注寻觅关乎长江意象的风景。碰上了，是运气。没有碰上，那是命数。
它可能是一烟风雪几枝寒鸦，可能是佛寺庙宇楼台亭阁，也可能是不知道去哪儿的船家和旅人，时刻不停在变化。或许，这也是《长江图》如此仰仗李屏宾摄影的缘故，它让电影背弃了故事，追奔一种更有渊源的艺术表现形式——哪怕这种形式会遭致疑惑误解。
自航运被更为快速便捷的火车和飞机所取代后，中国不是多了几座扬州般的失落城市，而是慢慢失去了江河万古流的文人想象。这也导致回望过去，追溯历史，往往被认为是愚人呆货的冒失之举。因为眼前世界的变化，有如同步发生在现实与精神世界的大地震。
《长江图》最本质的探讨，是知识分子与这片土地（长江）的痛苦依存关系。说不清，道不明的背后，已经折射了电影的心有不甘和放任自流。