失孤

因为新闻事件重新被大家关注的电影《失孤》，是我在朋友的推荐下晚上看的，打击拐卖儿童这个主题有《亲爱的》这种直击泪腺的作品在前，再加上天王加持，说不期待是假的。


（但天王饰演安徽农民，也有够担心。）


但是越是对真实事件改编的电影充满期待，越是搞不懂这部电影把事件本身和演员的优势用到了哪里。


首先天王的出现在这部影片中绝对不算是亮点（不是说刘演技不好不努力，真的只是从人物上和角色不贴合。）


刘德华本人应该是说和角色的贴合度比较低，硬朗的五官和面部轮廓，尤其是一口港普极其浓重的口音，很难让人相信它是一个土生土长的安徽农民。

如果说刘德华的角色极易让人出戏，那么井柏然的角色从演技到剧情逻辑都有点让人匪夷所思，除了一口东北味儿和设定不符以外，这个角色的出现和感情线都带着一丝混乱。

纵观全片，他们洗车时莫名其妙的泼水嬉戏，产生争议时大可不必的情绪激动，让我本身认为导演想要塑造的两人之间的情感也许是亦父亦友的想法，被两人之间多次的“奇妙”互动动摇。


情感和剧情上的双向混乱，使这部电影完全没有达到它本身主题的深刻程度和本意触动人群的目的。


雷泽宽从泉州回来，摩托被人扔到海里，这时曾帅作为一个修车小伙，不明所以的像天使一样从天而降，一顿疯狂的感情输出让雷泽宽痛苦地放弃自己已经报废的摩托。

但是，他从哪来的、他如何找到雷泽款这种剧情逻辑问题毫无交代。

同时我也不能理解他突然爆发的、和雷泽款抢夺摩托的感情，好像是为了烘托雷泽款寻亲路上的困难和执拗，找个人和他对戏，彼此疯狂嘶吼输出，即使是感情和逻辑上都不通顺，但是为了情绪，who care呢？


除此之外，曾帅的寻亲故事线显得太简单太单薄。

当同村有两个小孩同时被拐这个信息点出现之后，事情变得顺利地出乎意料，而明明这么小一个线索就能让他如此火速的找到家，他却这么多年寻亲未果，说他真心想找家我都就有点怀疑。


而找到父母之后火速认亲，中间没有任何在进一步确定的手段，比如说亲子鉴定啊之类的，以至于到后来他们家人团聚我都有点揪心，觉得这样认定血缘关系多少带点出岔子的意味儿。


除了曾帅的寻亲线以外，还有零星几个镜头构成的另外两条线：


分马路上因为孩子丢了所以略显疯癫的长发母亲

拐卖儿童最终被绳之以法的短发女人贩子。

我不太能理解这两条线存在的意义，按正常的思路来说，丢失孩子的母亲代表被拐卖儿童家庭这个群体的状态，而人贩子代表另一种人群。


但是，这部电影里这两条线明显没有起到他们应有的作用，除了最终人贩子被警察带走大快人心外


用单薄的几个镜头就试图架构起出主线外的另外两条本意丰富感情和展现多样人群的副线显然有些失败。

甚至让披头散发的失子母亲的片段有点像八九十年代的情歌mv。


真实事件改编，再加上拐卖儿童这种敏感话题，又有巨星的加盟助阵，按照常理来说，《失孤》本应成为现象级的影片，吊打各路野片，称霸颁奖典礼。


但事实是它只是刚刚有了一个刚刚过及格线的评分，也并没有掀起多大的水花。


再反观将这个题材做的很好的韩国，抛却韩国没有广电（bushi）的因素，从《素媛》到《熔炉》，包括《辩护人》、《七号房的礼物》等等


我们不得不承认，韩国在改编电影这方面做得极好，社会题材足够引人瞩目，政治题材足够针砭时弊。


每一部作品都有其独特的调性，这种种特质将真实事件与艺术创作之间的融合推向了一个新的高潮。


多数韩国真实事件改编电影偏向于最后半小时发力，再将剧情与情绪推向一个顶峰，而为了最后半小时的顶峰，韩国电影的前期铺垫同样做得极好。


一层一层的事实叙述，一点一点的情感堆积，强有力的视觉冲击与细微之处的残留影像，无不为最终的顶峰打下了强有力的基础。


对于真实事件改编这个点，《失孤》并不象一个完整的有头有尾有情感高潮的故事，反而更像一种情绪，是以雷泽款寻子路上长时间痛楚以至于麻木的情感铺垫了整个的电影。


而作为观影者，比起了解一个故事，看这部电影更像是进入一种情绪。


一种持续麻木痛楚的情绪，从雷泽款面对别人说别找了的话的麻木开始，到曾帅找到家而他只能重新上路结束。


这种情绪是没头没尾的，再加上它算不上通顺的逻辑。


可以说从主题来说，它是一部诚意满满的电影，但是单说最终作品的呈现，它的违和感、故事逻辑bug、剧情设置中的问题，也明显存在。

对于真实事件改编类型的电影，视角的选择以及主要故事线的选择，也一样重要。


从这方面来讲，《失孤》显然有那么一点词不达意的苍白感。


而反观韩国同类型电影，《素媛》之所以拥有真正打动人心的力量，在于它不过多的将视角放在遭受xq这一事件本身，而更多的将镜头对准事情发生之后的治愈部分。

这真的是一种很巧妙的手法，xq事件本身本就能激起人们的关注，而镜头对准创伤治愈也更能激起人们的同情心，也对受害者有了一定的弥补作用。

如果一定要讲这件事情搬到台面上来说，那我更希望是以一种这样的形式，而不是过多的强调我的伤痛。

在阿鲨看来，每一部把足够震撼人心的事件搬上荧幕的制作团队都值得敬佩，正是这样的影视作品在向大众传播观点、在试图把社会需要得到更多人重视的每一面展示给大众看。


而足够优秀的像《我不是要药神》、《素媛》这类影片，真正在法律的改变上起到了推动作用。


但，

阿鲨所说的“敬佩”只单单停留在了主题方面，

优秀的影片仍需要所有的"心有余"的制作团队不要“力不足”。