失孤

电影作为一门视听语言的艺术，是在建筑、音乐、绘画、雕塑、诗和舞蹈这六种艺术之外的“第七艺术”。尤其是在上世纪欧洲“圣三位一体”英格玛·伯格曼、费德里科·费里尼和安德烈·塔科夫斯基等伟大导演的努力下，电影的艺术性更加彰显。

但受好莱坞商业文化的影响，尤其是上世纪七十年代《大白鲨》、《星球大战》等电影的巨大成功，电影由艺术逐渐向魔术的方向发展，而其艺术性逐渐式微，直接表现为欧洲三大电影节的知名度加起来甚至不及一个晚会性质的奥斯卡颁奖典礼。

所以，这就是电影《失孤》值得褒扬之处，最重要的一点便是影片的现实主义导向。

影片以拐卖儿童为切入点，讲述了一个历经沧桑的父亲十几年如一日寻找自己被拐孩子的故事。故事结尾亦如开头，虽没有结果却也保留了些微希望和温情。只是这占据重点的中间却似一盘散沙，不明就里；也如一锅大杂烩，不解其味。

我一直认为，现实主义无烂片，这也是我仍然认为《失孤》是一部好电影的原因。但扯去了现实主义的外衣，影片真的就乏善可陈了。被拐儿童的故事本是一个好题材，《失孤》却没有将其打造成好故事的匠心，从而使本片的故事显得粗糙、刻意且凌乱。

诚然，影片的摄影、配乐皆有可圈可点之处，但清汤寡水般的故事和招数不详的剪辑，尤其是导演试图用假惺惺的文艺腔调来诠释这样一个苦大仇深的题材时，清晰地勾勒出了一部好电影是如何堕落的。

对于这样一部取材于现实生活的电影，我们更应尊重客观事实，不该任性胡来。国产电影对于常识的蔑视导致一个个灾难性故事的案例数不胜数，可本片依旧在这上面栽了不小的跟头，从而造就了一部来历不明的电影。和去年同样题材的陈可辛导演的《亲爱的》相比，前者是内地导演合作香港演员，后者是香港导演合作内地演员，孰优孰劣，高下立判。

当然，一部电影的质量如何，导演技法起着决定性的作用，演员的角色演绎倒在其次。不过，只有烂片，没有烂角色的演员还是有的。所以最后还是想讨论下刘德华在这部电影中的作用。简单地说，《失孤》是部靠刘德华撑起来的电影，而其本人也为角色作出了很大的牺牲，除却一口港普，其邋里邋遢的形象、卑微渺小的肢体动作都表现出了很高的演技，也体现出了其渴望融化于角色的努力。

好演员分为两种，一种是演什么角色都像自己，另一种是演什么角色像什么角色。前者如陈道明、巩俐，后者如梁朝伟、梁家辉。遗憾的是，刘德华属于前者，在《失孤》这部电影中，我们只记住了刘德华，忘记了或者从来就没有记住他所饰演的角色的名字。

这不止是刘德华的悲哀，更是电影《失孤》的悲哀。