兔子洞

评分：

6.0 还行

原名：Rabbit Hole又名：心灵触洞(港) / 爱，让悲伤终结(台) / 爱的拐点 / 出口

分类：剧情 / 家庭 / 地区：美国年份：2010

简介：霍维（艾伦·艾克哈特 Aaron Eckhart 饰）和贝卡（妮可·基德曼 Ni

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更新时间:2013-06-23

兔子洞影评：对待丧失的中产方式

［刊于《看电影》 2月上挺进报］
（这行字感觉好好！！！！！！！！！！！！哈哈哈！！）

看似漫不经心但精致有余的搭配，碎花丝巾系与颀长白皙脖颈，荷叶边镂空细纹上衣轻薄大气，亚金色卷发留两小截，略有设计地垂至肩头。胭脂红的奔驰里她端庄，有恰到好处的美感，还有一个最近极流行的标签--中产。
　　威尼斯电影节上映的《杀戮》，和《兔子洞》一样，都是美国中产阶级家庭的故事，但相比激进，冲突点与高潮此起彼伏的前者，妮可的情感变化可以说几乎为零，她的崩溃，不过是在车里默默掉眼泪，花了妆容。她的争吵，不过是在不断妥协之后再柔和暖色灯光下离开。更多时候，这个失去儿子八个月的母亲，总是用瘦弱的双臂抵住自己情感的决堤，那么有力，那么不容置疑。
　　教育程度高，收入稳定且不少，生活品味与追求，房，车，孩子，花园，阳光，想到美国中产，浮现出的是这几个词。儿子夭折后他们选择的是互助会这样一种疗伤方式。在群体普遍的不幸福里寻求安慰和战胜的方式，听起来理性而卓有成效，但在她眼里悲苦于此地显得无聊空虚，放大他人的，回放自己的，紧握不放的回忆，仍是那一刻钟，那次失去。她不愿意，内心希冀的其实是朝前看，总归积极入世的态度，而且合乎情理。
　　影片主要有两对矛盾，一是回忆与跳开的选择，而是理解与误判的冲突。丈夫深夜独自看儿子生前光影，笑声和阳光来自狭窄失真屏幕，与现实沉寂坎坷对比鲜明。妻子将其衣服玩具送给妹妹，送了宠物狗，假装心里计划满满当当，心中充实度异乎寻常。对待危机和痛失的方式，男人反而容易沉溺其中，也许自视危机处理能力和自控能力过高而放纵自己于爱子的迷梦里。相反，妻子的角色，作为母亲的过往，让她更谨慎，知道自己若是不清醒的后果。她的跳开昭示坚强外表下，冷静思考后自认的绝佳方式。当二人的价值观磨合碰撞时，是双方略微争辩后的妥协而非你死我活的强加代入，所谓中产，大抵从这里窥见些。
　　而另一对矛盾则更全面地体现在多对人物关系上，女主人公和这场事故的推波助澜者--男高中生的交往。清淡，明朗甚至温暖有余。
　　她仅体验几个月的母亲角色，爱的光辉显然没有照耀殆尽，余热寄托于这个不恰当的男孩，这个在一定程度上多去她至爱慰藉的罪犯与肇事人。午后的茵茵绿草和长久的孤独负罪感相互渗透理解，两者之间产生的依赖感少了情爱因素，而更多是单纯密切的相连。男孩关于平行世界的研究或者说希望，也给她另一种形式的安慰感，并且易接受，柔和，毫无说教意味及目的性。他原创漫画与影片同名，同是失去亲人的角色也为这沟通的桥梁添砖加瓦。这个在西方文学里的意象--兔子洞，另一个世界的通道，会不会是一种浪漫主义的回避方式。她想在平行世界里自己拥有完整的家庭，这样荒诞但无人反驳的逻辑给了她诗意，中产特色的庇护方式，所以一句“我理解”的力量，厚重而不可估量。
　　误判则来自于母亲，同样在十几年前失去儿子的经历，让她认为可以叙述，说教的资本徒增。同病相怜错了时间，共同承担又煽情过度。她母亲不断言说的丧子之痛不但没有陪出来的泪流成河，反而招致她的反感厌恶。不能忍受自己儿子的天真简单与亡弟嗜酒豪赌脾性的粗劣对比，觉得虽是相似设定，但终归应情感的区别而无法划等。母亲的误解也许在敏感的自己看来是刻意为之，特别是酒醉时谈起肯尼迪家族的悲惨结局，在她眼里这便是对自己情感忍耐限度和支撑力量的赤裸挑衅了。
　　戏剧性并非本片卖点和亮点，但人物情感的表达张力，也许需要在矛盾丛生的场合中逐一体现。金奖影后并不只有中产的外表或湛蓝平静的眼眸，纤细手指的抓握，嘴角牵起的弧度，不同神情下语言的分寸和起伏，显然是入木三分。
　　值得一提的是，影片所设定的时间是丧子之后的八个月，不长不短，没有起初的悲痛欲绝，没有往后的走出阴影和笑对人生，可以说是这个家庭的危机节点。需要决定的态度，未来和婚姻的牢固性都在这个时候处理巩固。而这个时间，大概也易体现中产家庭的不同性，因为大喜大悲凡人皆有，可其中复杂的微妙的波澜壮阔，大概是这个阶级独有的隐形资产。