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导演加布里埃尔·马斯卡罗(Gabriel Mascaro)以纪录片出身,早年多部关注巴西社会底层的作品让他在本国电影节上崭露头角。其最后一部纪录片《女佣》(Doméstica,2012)找来七个巴西中产家庭的小孩,让他们拍摄自家佣人;影片内容和形式上探求拍摄方式和拍摄对象的双重创新,为他赢得了国际声誉。马斯卡罗还是个纯粹的巴西制造,与很多第三世界国家导演一开始就到西方寻求发展的路数不同,他的纪录片坚持送本国电影节,直到剧情片处女作《八月来风》(Ventos de Agosto,2014),才上了洛迦诺的红毯。
能达到这样自然流露又不失灵性的表达,摄影指导迪亚哥·加西亚(Diego García)功不可没。马斯卡罗在前作《八月来风》中亲自掌镜,很多瑕疵也是由此而来,加西亚的加盟为习惯了真实拍摄的导演提供了一定的修正和更大的丰富性,在传统纪录片的“死盯”和剧情片的闪转腾挪之间找到了一个完美的平衡。这位年轻的墨西哥人两年前还是柏林电影节新秀营的成员,今年就被美国影视工业两大期刊之一的《综艺》列入年度最值得关注的十位摄影师之一,泰国大师阿彼察邦最近一部杰作《幻梦墓园》(Cemetery of Splendour,2015)也是由他掌镜。“我喜欢自然环境,也不介意非职业演员,”加西亚在接受《综艺》采访时说,“我倾向于跟愿意探索新电影语言的导演合作。”而《霓虹牛》和《幻梦墓园》几乎就是为他量身定制,自然光的重要性、动物与户外的不确定因素,再加上剪辑简化后镜头、光圈和颜色在表达人物情绪时的重要作用,这一切都是他的强项。