盗火线

评分：

6.0 还行

原名：Heat又名：烈火悍将(台) / 热力 / 穷追不舍 / 狂热

分类：剧情 / 动作 / 惊悚 / 犯罪 / 地区：美国年份：1995

简介：文森特•汉纳（阿尔•帕西诺饰）是洛杉矶警局重案组的探长，工作积极投入，打击犯罪

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更新时间:2016-01-22

盗火线影评：Minutes

编剧部分

剧本没有反映crew的历史，只有合作无间互相照应的现状。Neil在Chris和Charlene出问题之后，替兄弟说话，又有分寸拿捏；Chris对Charlene的深情；Charlene在危急时刻警告Chris让他逃；Trejo让Neil杀掉他，这些人的正直，部分解释了为何他们合作顺利互相信任。不用前史来解释他们的合作无间的现状，而是用作案过程中的人性彰显来解释。

Act 1
Ⅰ. (0000)Neil进入城市-Chris购买炸药-Vincent家庭关系-Waingro 和 Michael 出场/作案
Act 2
Ⅱ. (1335)交易/讨论新单-现场勘察-清算Waingro但逃脱-Neil孤独回家-Chris和Charlene争吵-Vincent得知炸药无法追查-Vincent和Justine摩擦-Neil遇到Eady-Vincent威胁线人交待线索-Neil谈新生意-Nate和Van Zant谈回购-Neil谈Chris的家务事&30秒抽身理论&Charlene对Chris的重要性&行动计划-Donald进店开工-Neil和Van Zant电话-Neil劝回Charlene-Vincent得到关于Michael的重要情报-停车场交货失败后火拼-Neil给Van Zant下通牒
Ⅲ. (5257)Neil一伙聚餐-Neil给Eady电话-Neil一伙出门被警方盯梢&下一个目标 (when these guys walk out the door)-Waingro杀掉妓女-Waingro接活-Vincent聚会-妓女被杀现场-Vincent和Justine试图说清他们之间的问题-Donald女友来接Donald-Neil和Eady重逢谈私奔-Lauren路边发呆说想一个人呆着被Vincent撞见接走-botched贵金属劫案(back to work)
Act 3
Ⅳ. (011450)Neil一伙事后大会/继续银行劫案-Vincent找到Charlene男友-Neil一伙装模作样勘察场地-Vincent等被暗拍-Neil&Nate车内交换情报-Vincent和Justine冷战-Vincent和Neil喝茶-警方跟丢Neil一伙-Neil们在银行做准备-Van Zant接洽Waingro-Trejo换成Donald-Eady和Charlene-银行劫案-劫案后续
Ⅴ. (015439)Chris在兽医站 (I’m not going without her/ I’ll see you at Nate’s. 这两句都还可以再双关隐喻一点，以暗示 Neil 最后的宿命)-Charlene给情人电话-警方指挥Charlene的情人-Neil来查看Trejo-Neil给Nate打电话-Vincent找告密的线人-Neil找Van Zant寻仇-Charlene进入警方圈套与警方斡旋-Vincent利用线人和Waingro设下新的对Neil的圈套-Neil去搞定他的女朋友Eady-Vincent和Justine fallout-Neil拿上手续准备走人-Neil和Eady在海边商量-Chris来找Charlene-Vincent检查Waingro酒店那边的情况，走人-Vincent在酒店内发现Lauren-抢救Lauren-Vincent和Justine互相安慰-Neil在逃跑路上，接到消息放弃逃跑-Neil复仇-最后一战

那种纯商业片/个人英雄主义片都会在一开场气势恢宏地将所有主角按照某种节奏挨个呈现一轮，但这种更文艺的(?)警匪片就不会有这种序列。开场只有Neil入场，Chris 有一两个镜头，还有 Vincent的家庭关系；其他人，Michael, Trejo,包括大反派 Waingro，都是随着案情的展开顺带进入。弱化个人光环，强化故事本身。因为这个故事强调的是某种命运感，而人物出场序列会有个人光环，并传递出强烈的娱乐性。

作案后直接去了交货现场，而不是直接Vincent 出场勘察现场。如果是后者这样安排，那会让警匪冲突提前到来；正是通过交易现场的缓冲，减缓了节奏，让警匪距离增大，冲突得到缓冲。以便让节奏在后面有更大的提升空间。

为什么 Neil 和 Eady 要是新认识的呢？新认识的会有一些无法解决的问题，最明显的是两人关系发展这么快、Eady 这么死心塌地不自然；实现什么目的呢？不得而知。或许是为了和其他人的老婆女友形成某种区别，增加多样性，增加一场浪漫的偶遇的戏。看来一夜情、搭讪这样的戏码很重要啊，花这么大的代价也要硬塞一场。

清算 Waingro 但被逃脱一场戏引领了情绪的转折，特别是最后一个 Neil 看向空旷的停车场的表情，以及下面一场戏开头 Neil 将手枪放在桌子上，暗示着冲突告一段落，从前面的紧张激烈到后面的忧伤迷茫挫败，对双方来说都是。Neil 一伙聚餐，情绪起，感情、事业、包括警方的围追堵截，都进入了一个新的阶段。

Chris 等人不可能不知道他们的行踪包括他的妻子 Charlene 的行踪都已经被警方监控。还要回去找她。这里面的逻辑漏洞必须掩盖。所以当 Chris 告诉 Neil 他要去找她的时候，Neil 只是简单地说，think about that. We are all over the 6 o’clock news. 并没有过多地解释他们的处境，以免观众觉察。这是对逻辑漏洞的掩盖。并且，更重要的一点，在 Chris 说要去找 Charlene 时，他的神志还不清醒，观众更多的理解的是他对 Charlene 在神志不清的情况下的深情，而不是去找她背后不太说得过去的逻辑；而当他真的去找她的时候，事情已经发生，车已经开到楼下，观众的注意力又被现场因素所吸引，也来不及去思考 Chris 去找 Charlene 的合理性了。故，掩盖某些逻辑漏洞的办法：1. 让主人公在不清醒的状况下暗示自己的决定，让人把重点放他的感情而不是他的逻辑上，如果是在神志清醒的状态下说我要去找 Charlene，就容易让人意识到破绽；2. 把决定的时刻放在镜头以外，让人没有机会思考这个决定本身的合理性。

【0420Chris拿货走】拿走，才在包装尾部看到explosive字样，之前开发票时也提到demolition。把信息缩减到最小。

【0432Vincent和女友做爱】结局是分离和孤独，开头就是缠绵和亲密。

【0535Justine事后烟】特写，点烟，洋溢的表情。她要提出喝咖啡，要被拒绝，就要先铺垫她的幸福感。

【0725Waingro要了refill没拿就走了】为什么要要refill又不喝？作案是由Waingro走出小食店厕所开始的，为什么？他是出问题的关键，也是最后Neil复仇踏上不归路的原因。开始就强化他。如弱化，一开始让人感到他是小角色，后来突然捅娄子，那像悬疑片。本电影的编剧策略是把所有重要信息都第一时间铺开，不留悬疑。

【0834Chris打开再关掉收音机】do-then-quickly-undo体现当事人的紧张情绪。

【1133倒计时】强化紧张感。铺垫后面的冲突。抢劫过程中所有人因为面罩的问题而身份不明，不确定到底谁是谁，包括随意开枪打死警卫的人，一开始也不确定身份。所以这里会有些混乱。也许可以让他用一把不同的枪，或者手上有纹身，或者有一个口头禅，或者发型。但太明显了它本身会成为重点，让观众以为有什么故事发生，会是一个distraction。在这种情况下，如何又能体现出劫匪与劫匪的差异，又不至于让人产生“这个符号有什么含义”的错误解读呢？

【1430债券背景】塑造更邪恶的两面三刀的被抢者。center of good. 因为这是警匪感情片，警和匪都不能用来塑造center of good，只有用被抢者、不靠谱的新加入同伙、捅娄子的警察同伴、不靠谱的生父。

【1656Vincent判断】通过Vincent的专业性，再通过他对Neil一伙的评价，建立了两个Center of good。两股值得尊敬的专业势力。大 V 互捧。

【1917眼神警告】增加和环境张力，加入细节，减慢节奏。在大事上节奏要慢下来。

【2010处决失败】犯了一个不可饶恕的错误，还要狡辩，激怒观众，让处决显得合理。但分析背后的逻辑，处决的地点和方式也显得鲁莽。感觉还可以再设计。

【2203Chris和Charlene】同样，为了最后的分离，这里最开始两人的关系是亲密的。Dominick是后面重要的剧情，所以在第一次争吵的时候就提。
钱不够/调情（无意识）-追问/解释-你这样不值（你）/别说了去穿衣服（回避）-不跟你聊了你就是个孩子（shutt down&passive aggressive）/什么意思（来吧聊）-我们没有进展你是个赌徒(我们)/上他妈的车（老实点）-我继续还有什么意义（我）/那你他妈滚（不老实就滚）-我要Dominick(我&拿走别的东西)/别想不可能（不行）-看你能怎么着（confrontation）/摔桌走人(confrontation)-孩子在哭（烂摊子）/开怒车（烂摊子）

【2400Vincent和Justine摩擦】关切/前夫来了吗（不说自己）-没来（顺着）&我们等你好久（往回拉）/前夫关心吗（不说自己）-无语/骂前夫&问孩子（不说自己）-孩子不好（顺着）&我也不好做了饭你不回来吃你还退缩（往回拉&accusation无法回避）/我这儿死人了你还说做饭的事情（顶回去）-离开/无奈看电视。尽量将就Vincent，但也不能什么也得不到，实在没办法只能走。

【2559Neil&Eady Hook up】台词内容干巴巴怎么就擦出火花了除了问了各自工作查了户口讲个斐济水母冷段子说了句我们很孤独就干上了太吓人。除了一点，保持了Neil的警觉性。编剧可能的企图：正是通过两人对话的无趣，反映在极度孤独状态下人不择食。如果是这样，那导演犯的最大错误就是给这段话加上了背景音乐，试图把它往浪漫的方向引。而正确的处理是赤裸裸地展现？但这样处理又会有新的问题，最后Neil离开Eady的场景就不会有离别的悲剧感？综合分析还是编剧想浪漫没有浪漫起来，而导演拿着这个剧本没办法只能硬掰，让演员硬撑+绿幕+音乐。

【3803Neil和Chris】整体比较无趣。看到Chris（为何在睡觉而不是发呆？制造理由打电话？）-电话Charlene（电话的意义？铺垫Neil对成员私生活的介入？如果Chris睡觉真是为这个电话，那还真是处心积虑）-怎么了/什么时候买家居（卖关子&Neil生活状态）-再说/Charlene要离开我-为什么/挣钱少-做的这些不够吗/赌博&你什么时候结婚-再说&外面有人吗/不固定-她外面有人吗/没有（铺垫后面）-确定吗/确定-不懂你在想啥/她很重要-是吗/是（真性情，把坏人写好）-好&今天拿钱以及新计划/什么计划-解释计划&咖啡要吗（结尾打点）

【4050Donald和妻子告别】大部分人物的第一场戏基本上都是以和恋人亲密相处开场的。但这样用多了也没什么意思。Donald第一场上来就和老婆接吻，然后离开，很难让观众对他们的感情产生代入感，也就没有后面分离的痛苦。小人物戏份少，也许就一两个镜头，还要让观众感觉到他们和爱人的感情，至少这里处理得不好。有什么别的办法？Donald 的介入就是为了填 Trejo 的空，意义不大，其实可以考虑整个删掉。

【4540Vincent和Albert还有他哥哥聊】Vincent和夜店保安熟络进屋（继续烘托Vincent的专业性，有些时候专业性或者一个人值得敬佩的程度可以由他获得三教九流的认可来实现）-Richard想让Vincent除掉偷车贼-Vincent点出他的agenda-Richard嘴上不承认（让配角先隐晦地反抗，被主角揭穿）-Vincent让他快说-Richard说我怎么知道你会做我想让你做的-Albert劝他告诉他Vincent靠谱-Vincent拉着Richard的肩膀又武力威胁（再明目张胆地反抗，被主角踩死）-Richard说我说了会死-Vincent说你遛狗也会死（最后扭扭捏捏，被主角羞辱。再开始正餐）-Richard唠唠叨叨讲了一个听起来没什么意思的线索-Vincent骂骂咧咧起身离去（正餐还要貌不惊人，最后挑逗耐心）-Richard提到slick（之前埋的线索在这里不经意地提出来；线索埋得越深，越要不动声色）-Vincent感兴趣让他说完，听到了Michael的名字。

【4924停车场火拼】可忽略的（？）逻辑漏洞：面对一帮悍匪，Van Zant就派出一个司机加一个持枪歹徒就妄图摆平。同样，可通过在画外做出决定来掩盖漏洞。

【5240电话】Van Zant明知行动失败，还装模作样问Neil is everything ok.故意用这样的细节来将Van Zant写成一个更坏的人，制造center of good.

【5444Neil一伙出门被警方盯梢】”when these guys walk out of the door of whatever scores they are gonna take, they are going to have a surprise of a lifetime.” 这句话就是一个punchline，一个承上启下，立论，表明立场，等待后续情节来证明或者驳斥这句话的总论点。就像写作文有一个中心句一样，以后一段内容都是围绕这句话展开。

【5840Vincent聚会】Vincent和他的一帮兄弟都在和朋友女朋友玩儿得开心，Vincent接到案子就要离开。同样的套路。先开心团聚，再分离。

【010150Vincent和Justine】为什么不让bosko送你回家/不想让他们也扫兴（loaded）&什么事-别问了/我想知道板着脸的你在想什么(loaded)-我不能说你知道，我们走/你没说我会被隔绝在外（没提前说清永远是accusation的一部分）-我跟你说了我会和你share/我以为的share呢这不是share这是leftovers（不要偷换概念）-那share咯（把对方要的摆在台面上）/你还是喜欢不说然后上床然后闭嘴（把对方要的摆在台面上）-我需要内化（解释）/停顿，你是和死者住在一起的（death punch之前总有一个思考停顿的过程）但我不理解为什么不能离开你（吵完了go deep是杀手锏）

【010432Donald和女友Lily】走吧，刚见过经理/不公（营造the center of good，以及之后所说的根基）-能坚持到下一个工作吗/没什么坚持不下来的事情（越是撑着说大话越悲凉）-感受到悲凉但依然微笑/为什么跟我在一起（对关系不确定）-为你骄傲/感到讽刺-回家吧/审视和不信任的眼光（埋下之后再干一票的种子）
这场戏就是为了埋种子，解释为何他要重上梁山。重上梁山不一定只是因为世界抛弃了他，更是因为最重要的人不能给他足够的支持包容，或让他怀疑。

【010739Lauren路边发呆被Vincent撞见接回家】这场戏目的不明。是想铺垫Lauren现在处在比较不好的心理状态中吗？以及她信任Vincent？

【010920】为给犯错误的警察一个露脸的机会，让在外蹲守的警察联系他，让他给Vincent带话。第一有了露脸的机会，第二，Vincent马上让他别用无线电，给他一个下马威，明确这个人受气包和衰人的地位，让观众随后可以放心大胆地将不满情绪发泄到他的身上。一个替罪羊就这样新鲜出炉。

【011337Vincent和手下警察争吵后决定放人】在接受和面对一个不可改变的残酷的现实（没有人赃俱获）前，先逼迫主人公（Vincent）处理一个眼下急迫的问题（控制手下警察不让他不管三七二十一先逮捕再说），处理完问题之后再缓过来接受残酷的现实（没有人赃俱获要让他们走），发泄和释放情绪。类似的手段还用在火星救援当中，在Mark面对和接受菜地被毁之前，先要处理头盔破洞漏气的眼下急迫问题，之后再出来看惨烈的菜地，而不是爆炸后直接出来看惨烈的菜地。这样这个惨烈的现实更有冲击力。

【011445Vincent让大家回去工作】”back to work”过渡句，这部分收尾，预示下一部分。

【011500Neil事后大会】哪儿来的警-盯的可能是地方不是我们-假定他们在监视-哪儿去找预付款-我先垫-Van Zant怎么办-现在别想了-我要我的钱-我也想要但现在不是时候我们要决定是做银行还是散-Chris愿意-看Michael-Michael犹豫，说我跟你混-这次不行，你自己决定-这是最好的决定吗-对我值得，对你不一定-看了Chris，我愿意-Trejo也同意-笑，要做的事儿很多。
“要做的事儿很多”这句话也是一个小标题。小标题很重要。

【012200Neil&Nate车内交换信息】必有的跨过门槛前，施加压力、吹阴风和踟蹰犹豫的步骤。

【012851Neil&Vincent喝咖啡】坐牢记录（黑历史）/点头（让你一招）-监狱好玩儿吗（损）/想当监狱学家吗（损）-想回去吗我抓了不少人（威胁）/你搞的都是傻（攻守兼备）-什么样的都抓过（提升威胁）/我像输家吗（知道对方粉自己）-不像（你赢了）/就对了&我不会回去的（胜利宣言）-那别搞事（说亮话）/我们都做能做的（身不由己）-过正常日子（别的可能）/烧烤和踢球吗（反问&讽刺）-是/你行你来啊（抓住对方生活糟糕的软肋）-我的生活糟透了（你赢了）/30秒理论&你也别想过好日子（胜利宣言）-有意思&你是和尚吗（你也好不到哪儿去）/有女人（还好啊）-怎么跟她说（怎么做到的）/说是推销员（有办法）-你会不辞而别吗（怎么处理）/会（能处理）-空虚啊（也就这么回事吧）/那不然只能做别的了（不然怎么着）-不会做别的（也是）/我也不会（也是）-也不想（微笑）/我也不想（微笑）-梦关于沉默的死者（personal）/梦关于溺水和有时间做想做的事（personal）-聊过很开心但还是会开枪（话说回来我们还是敌人）/我也是（一样）-可能就会这样吧（都是命）/也可能再也不见（也许没那么糟&淡淡的微笑）-（淡淡的微笑）

【014138银行劫案，这次警察反应速度从接到警情到来到现场，明显比第一次抢劫快。】尽管反应速度明显比最开始快，观众却不会觉察或者有异议，因为就像游戏关卡一样，观众自动期待后一关的难度会提升，而不用太照顾逻辑。

【015357劫案后续】体现了一种tactic：先写protagonist要了一杯酒，等酒的过程中发生了一些事情，然后酒上来时bartender就可以面对一个全新的protagonist。回旋镖。通过扔出和接到回旋镖的状态与预期的差异，来展示protagonist的变化，并有前后呼应。

【015439Chris在兽医站】兽医在被抢衣服的时候，刻意多说了一句话叫my daughter gave it to me. 看起来是没怎么过大脑的台词，估计就是程式化的“不让过程变得太顺利”而加。

【015623Charlene给情人打电话】还要我吗？打完电话后接连说了两句god damn you Chris, 为了表现对Chris才是真感情。而为了营造the center of good, 又把Charlene的情人塑造成了一个衰仔。

【020115Vincent去找告密的线人】经过一番打斗（打斗的目的是嫌之前的文戏太多吗？）

【020535Vincent利用线人和Waingro设下新的对Neil的圈套】全是台词。最后，V说: “He is here. Neil is still here. I can feel it.”跟之前一样，是下一段戏承上启下的过渡性台词。但如果按照最开始的分段方式，这个总结性台词出现在段落中部。

【021006Vincent和Justine fallout】It’s ready, Vincent. 特别正式的称呼，也来表示某种疏离感。继续制造center of good, 将Ralph描写成一个敢上不敢当的衰仔。
“Don’t you even get angry?”这找茬的痕迹太明显了。
TV的设定，很有意思。象征Vincent在这个家里的存在感仅仅相当于一个小破烂TV，走的时候只用搬走一个破烂TV就够了。显示出他完全没有存在在这里。

【021507Chris来找Charlene】这场戏有逻辑bugs，但它到底是如何抹过去的呢？
已经长时间监控Neil一伙的警方，居然没有将他们的照片发布出来通缉，甚至在路口执勤的警察，都没有看过Chris的照片，以至于他只要拿出假身份就可以蒙混过关？因为从头到尾并没有真正强调警方将四人照片大肆宣扬，哪怕在逻辑上警察一定会这么做，但只要没有类似的镜头，观众就不会在紧张的剧情推动下有时间多想？或者，通过巧妙的警匪之间互相吹捧，把双方都拔到一个很高的位置，获得观众信任，有专业感，所以观众不会第一时间想到去质疑警方的行动？或者，其实是一个文化上的潜意识，就是我们已经默认美国警察是专业的？如果是同样的一部中国电影，描写中国警察，是否也能够得到中国观众的认可？

镜头部分

【开场：火车靠近又远去，停靠在站台。】由远及近的引入，但又不是一种直线上升的引入，而是起-顿-再起，有抑扬顿挫节奏感快慢变化的渐入。如果直线上升，火车进站直接接 Neil 下车而没有中间火车渐渐远去的镜头，那么进入的节奏太快，不能传递出忧伤的氛围，反而会错误地暗示观众这是一个节奏感很快很强的传统商业片。

【铁轨旁的蒸汽】机车，蒸汽机，工业，暗示工业化、人的异化和疏离，烘托片子主题：人对高效率、事业的执着和对家庭亲情的疏离。

【Neil走出车厢，走入画面，背景一位等车妇女】主角是走入镜头的，而不是直接照上去的。区别？直接照上去，人物是静止的，被动的，沉思的，被框住的，无方向的；走入镜头，镜头是静止的，人物是移动的，突破框架的，闯入的，主动的，目标明确的。近景/特写镜头的闯入，尤其能强化闯入的动态和强势。

【0353Chris交款交货】过肩特写，前景有人一闪而过，增强画面的流动性和环境感，强化身临其境的场景感。

【0602Vincent从门口探身看Lauren】Vincent在门口，左侧，右侧是白墙，这样的画面出现了好几次；孤独，疏离。

【0630Justine和Lauren的找不到发卡后的争执】只有 “I can’t be late.” “No I will be late.”两句话给Lauren，其余都是Justine，从看报纸无动于衷到拥抱安慰。观众跟着Justine，从放松、怡然自得到不知所措，情绪是有变化的。而Lauren的精神状态，只用那两句话的一个表情就可以概括。因为没有变化，所以不用一直跟。观众的感知是跟着Justine的，所以要更多跟Justine的表情。

【0817Neil和Chris在救护车里等】给Neil的镜头没有把Chris包括进去，导致后面Chris调收音机的特写丧失空间关系。也许从后座，侧后方拍Neil和Chris，只给侧后方的背影，不给正脸，留一些悬念，让老大藏在阴影当中，会更好？

【0827Trejo跟踪运钞车】先通过对话转到Trejo，再交待Trejo的目标。当然也可以反过来，先通过POV交待Trejo目标，再转到Trejo，但这好像也是悬疑片风格。甚至还可以先有对讲机声音，但画面是被跟踪的运钞车里的司机和守卫，然后再通过后视镜或者pull focus转到Trejo车中。这样的效果是？不管怎样，这样直接从对讲机转到对讲机的镜头方式，是最直接清晰的，尽量减少不明确的悬疑。

【0834Chris打开再关掉收音机】紧张的情绪用缓慢dolly in的方式强化。

【0927重型车高速运动】广角贴地，体现速度。

【2125Neil回家沉思】冰冷，空旷，蓝色，靠海别墅，只有玻璃和光滑面的桌子，放下一把枪和一串钥匙。强调落寞。或许画面当中没有玻璃框会更好？而彻底的空旷似乎也太过于刻意，加上一些陈设，让室内更自然，但陈设本身体现孤独和寂寞，会更好？左侧的台灯应该是疏漏。不管怎样，外面的玻璃护栏应该拆掉。或者只剩外面的护栏。构图不够干净，不正，不喜欢。海平面刻意和玻璃护栏的上沿齐平。

【2152Chris和Charlene】big house and swimming pool tell everything. 除此之外美术好像没做什么别的事情。Chris在泳池边亲Charlene的时候，泳池反射的光刻意打在他身上。

【2400Vincent和Justine摩擦】Vincent拿起一只鸡腿，往楼上看了一眼，很好地预示了空间人物关系。对话结束后又往楼上看了一眼继续展示两人的关系。Justine的脸有一道光除此之外都是黑，很有意思的是背景墙上的画也是一个人只有脸上有一道光。很好奇有什么典故？

【3159Vincent询问线人】Vincent进屋之后，Ped up，试图给slum一个俯视镜头。但切得有点快？在Slum里走的过程可以帮助积蓄情绪。特别是狗叫。Vincent推开里面的门指着Albert，接下来几个镜头Vincent, Albert, Sgt. Drucker空间关系没有很好地强调，比较混乱。用周围的人纷纷逃离来暗示这个地方的人都是什么来头，以及Albert是什么来头。

【3803Neil和Chris】用泡咖啡来调度。进屋打电话，拿水壶拿杯子，泡咖啡。一系列动作保证在电话Charlene中保持动作。毕竟电话信息量小，需要视觉刺激。而从倒咖啡到端咖啡坐回椅子，正好活化Chris在回答“你怎么了”这个尴尬问题时的氛围。如果两个人死死地坐在那里聊，就会太沉重，不爷们儿，婆婆妈妈。但后来的对话还是要坐下，毕竟是深情。Chris把咖啡放下后，Neil开始讲Heat理论，Chris又开始抽烟。

【4540Vincent和Albert还有他哥哥聊】Albert和Vincent握手后有跳轴所以空间关系混乱。Richard在介绍他的线索的时候，Albert在一边频频点头，为之后Vincent打击他做一个铺垫。

【5247电话】Neil面部是均匀光，Van Zant面部是阴阳。

【5300Neil一伙聚餐】一桌人fullshot后，让waiter从镜头前经过，便于控制节奏，增加画面动感。fullshot之后，先Neil喝咖啡，确定这场戏的视角、情绪基点和讲述者，一个看着阖家欢乐怅然若失的男人。每两三个其他人的镜头，都会回到Neil的局部单人怅然若失的特写，包括挂着他的OTS和POV。其他人都是三两成群，只有关于他的镜头是一个人。可做得更好的地方：空间位置交待更清楚一些，每个镜头都能更明显地看出POV和OTS。现在有些镜头还看不出是Neil的POV。可学到的东西：想要在一个群像里强调某一个人的视角或者他的感受，特写他，其他人都是三两成群的群像，并且都是他的角度的OTS或POV。

【5351Neil给Eady电话】Eady家暖色，Neil电话背景冷色，让人产生想要去更温暖的地方的渴望。

【5927妓女被杀现场】tiltdown，跟随Vincent的车进入现场。tiltdown或者ped down都有带着观众降临现场进入现场的感觉。镜头一角的泳池有一滩血，暗示现场的情况。镜头跟着Vincent移动，顺便扫到了现场广告招牌，是一个hostel。镜头最后给Vincent默默地孤独无助地站在路灯下，引导设定观众情绪。

【010739Lauren路边发呆被Vincent撞见接回家】从全景来看是Lauren左侧的夕阳光，但Lauren正面特写时是右侧的hair light，也就是她看的方向有hair light。加这个光线的目的？给她看的方向希望和温暖？像是她在期待某个好的东西的到来？或者只是简单的远侧脸打光的原则？到Lauren和Vincent面对面谈话时，用的就是自然光了，而此刻强光也是在远侧脸上。

【011107室内滴水】滴水的效果是否是为了暗示潜伏的危险？如果直接进来就干，氛围和节奏好像不对。

【011224Neil听到动静】在Neil察觉不对后，镜头在Neil和Vincent警惕紧张对视的脸上切换了四个来回，都是正面特写，一对一。在Neil做出离开动作之前，切箱车内的fullshot，Vincent和Sgt. Drucker看着屏幕上的Neil，然后也是动势剪辑，屏幕上的Neil先动，再切下一个Neil动的特写镜头。是否可以得出这样的结论？如要打破循环，换一个镜头角度。

【012103Vincent被Neil反侦察】Vincent自言自语赞叹Neil一伙时，仰拍。要捧另一伙人，先把捧他们的人捧上去。并且，背景有大吊塔，呼应内容。

中间 Vincent 持散弹枪跑动的镜头，用大广角，而不是用压缩空间的长焦。感觉他跑动的速度比较快，但是整个人身处一个空旷的孤寂的连回声都没有的空间里，孤立无援的感觉比较明显。

【015650Neil到Trejo家看情况】Neil进门时，门上的一扇打了灯，可能是为了让观众了解环境。如果全黑，可能不知道这是什么地方。门外也有灯打进来，应该是为了勾Neil的脸部线条。另外，Trejo和他的女朋友就是在那个方向，可能用光线引导观众的期待。中间走廊的两步路没有任何光线一片漆黑，应该不是故意的而是一种失误。这里的一片漆黑没有任何作用。
规则：跟着一个人拍的时候，他如果看到什么，先给他惊恐的表情，再从他看到的物体给个反打的镜头，最后再close up，但不要从之前跟着他的角度close up。
Neil转身离开走廊去下一个房间，要等Neil离开镜头之后再切下一个在走廊里的镜头。

【015800Neil和Trejo最后的对话】有趣的是，Neil的特写并不是Trejo的POV，而是从侧面，这样导致Neil的面部是侧着的。虽然看着会不方便，但是这样避免观众过分被代入到Trejo的情景中，而这个时候Neil的体位过于dominating，Trejo的POV不会让观众同情或者替Neil惋惜，而是为他的体位而感到恐惧不安。所以这时要用一个侧面的特写镜头，让观众静静地在一旁感受Neil的情绪。

【022155Vincent发现Lauren】Vincent进屋后，给了地毯上水渍特写。
Vincent离开阳台，转身回到客厅时，镜头停留在阳台上没有动；但当Vincent察觉地上水渍，镜头开始跟上。节奏节奏。
Vincent回家后，没有直接就发现水缸里的Lauren，而是让他在屋里和阳台上缓了一会儿，再看到了Lauren。这个安排应该是为了平缓情绪。之前一场戏，Vincent还处在极其暴躁和失望的状态，撒开警局的事情不管，开车比较愤怒，把电视机直接踢到路中间；这里如果直接接下一场戏，看到Lauren自杀，就会情绪互相冲突和消解。这两步平复情绪的路，类似吃日料中间的萝卜丝，或者喝咖啡过程中的闻棉质的衣服，是为了清口用的。
Vincent推开浴室门的一刹那，镜头是倾斜的。也是为了突出某种意外和混乱的情绪。

【022535Neil在逃离路上】被车灯照着的一片漆黑的高架路。在说自己不管了。放下电话，说home free的刹那，他载着Eady进入了通亮的隧道，一片过曝的白色，也许象征他在很短的一瞬间进入天堂，忘记仇恨，回家。过程中，有一个他侧面的特写镜头，表情无任何具体指向，既不像是要去到天堂的喜悦，也不像是被仇恨困扰的愤怒，也不像是在纠结和挣扎。毫无表情，完全的中性，起到一个过渡的作用。倒是Eady一脸幸福。出隧道之后，他的表情开始诡异，看得出来内心戏很重。牛逼，内心有调侃，有自嘲，有挣扎犹豫，也有愤怒，最后定格在了愤怒，然后一转方向盘就下了主路，赶去复仇。匝道是向下倾斜的，有一些预示意味。

【023208Vincent和Justine分别前的对话】Justine在听到否定的答案后，过程当中撅了一下嘴，眼皮耷拉，摇头。这个动作应该是在失望和强忍着失望时会有的。可学。

【023635Vincent出场】先跟着人群拍，人群都流向一个方向，Vincent突然从人群中钻出，相反方向，面对镜头。

【024144最后一战】两人的相对关系交待得非常错乱。

转场部分

【0200Neil下车-下电梯】前镜头Neil并没有走出，生切，稍嫌生硬，接不上后面；如何处理较好？

【0249跳轴】前一个镜头由右向左，下一个镜头由左向右，中间通过一个主观镜头，观察前进方向上左侧的医生由前方被超过到后方的一个pan的镜头，这样等于在观众心中建立了“主人公虽然不在画面当中，但他此刻正在朝右”的概念，于是下一个镜头可以朝右了。这样假设需要跳轴而拍摄时没有准备好跳轴的镜头此刻主要演员已经不在了，那么可以去补一个这样的镜头，即可。牛逼。

【1336撤离现场-交易】场景和时间的大转换，用truck，先是环境，再移动到交易的两人。

【2319Chris开怒车-Vincent接电话】车外-车内

【2352车内Vincent-屋内Vincent】中间用汽车行驶过渡。不然太突然。

【3159Neil离开Eady-Vincent询问线人】Vincent开车没有用动作幅度大的特写镜头而是全景，车由远及近。因为上一场是比较缓和的情绪，所以这里不能一上来就是激烈动作，而应该是缓和的。但这里在屏幕方向上可能有问题。Sgt. Drucker下车后往屏幕右方指，下一个镜头马上跳轴，Vincent往屏幕右方走，而在这个镜头里几乎没有Sgt. Drucker的影子，所以观众可能很难意识到这里是两个人分头包抄的意思。不如删掉Sgt. Drucker向右指的镜头，直接下车就分头行动，一直保持全景，反而更容易搞清楚空间关系。

【3803Nate和Neil-Neil和Chris】？硬切，前后场都有Neil。后场的Neil如果一开始就能被看清，那就是一个跳跃，观众很难接受。所以后场的Neil一开始在阴影中，观众先不知道是谁，还在猜，等意识到这是Neil时，转场已经完成，而跳跃被遗忘。

【4925警局同事汇报Michael案底-停车场交货】硬。

【011123箱车内警察-室外Neil走出】动势剪辑，在警方的监视器上先有开门动作，再顺着动作切换到室外。之后Neil退到角落的影子里切到箱车内的警察也是用的同一种方法。

【012200Vincent离开被暗算地点-Neil和Nate车内交换情报】由细节入，先是Neil拿负片的特写，再车外全景，再回车内Neil&Nate对话。由外切内时，用Neil晃动负片的声音衔接，说明他就是第一个镜头中拿负片的人（用声音实现连贯性）

【012638Vincent下直升机】自然地跳过一段距离，可以在两个空间跨度很大的镜头中间，穿插一个空间关系相对模糊的主观镜头或特写。

【012739开警灯后由Vincent车内-Neil车内】两个缺乏相对空间关系的特写镜头之间，要插一个衔接两个空间的关系镜头。

【020018Neil通电话-Vincent和副手在电梯】用激烈的具体的动作转场，一上来就是副手在退子弹，动作相当大。

【024214最后一站】Neil前一个镜头左侧还是墙，后一个镜头左侧就是大后方。有问题。光线和动作都不太对得上。

音效部分

【0520Vincent做爱后洗澡】淅淅沥沥的水声体现落寞和孤独。

【2312Charlene屋内烂摊子-Chris屋外开怒车】声效衔接有问题，应该先在屋内有开车的声效再转场。

【3159Vincent询问线人】狗叫声烘托危险的、对抗的、同时也是破败的、贫穷的氛围。

【021450Chris来找Charlene】在Chralene犹豫、Vincent在电话里等待她的回复时，背景音里有人在藤椅里直起身的椅子发出的嘎嘎声，用来渲染紧张气氛。

【022155Vincent发现Lauren】在急救过程中，水声一直在哗哗响，是刻意强调了水声吗？如果是刻意强调的，是否可以理解为用水声的流动，来暗示生命和时间的流逝？如果没有水声，这个画面和场景是静止的，封闭的，不流动的，因而没有时间上的紧迫感和流逝感。水声是很重要的。