黄海

1·中年危机的男人

中年危机的男人，面临着艰难的生存困境（妻跑子散，欠下赌债、始终被骗），出于生存考虑不得不接下一个任务，但是完成任务后却卷入了一场生死危机。

《黄海》主人公久南

A故事：偷渡去朝鲜杀人，任务完成后反而遭到追杀。

B故事：寻找失联的韩国的妻子，却最终得知妻子被情人碎尸。

主题：在经历了无畏的杀戮和复仇之后，人终将会走向毁灭，无人纪念！

2·追逐戏的高能段落

韩国导演特别擅长拍摄追逐戏，人追人，车追人，车追车，车追船，惊险刺激，满足视觉爽感。

在逃跑戏份设计上，罗泓珍导演总是设计让人物在已经难以逃脱的情况下，在警察十面包围中，已经插翅难飞情况下，让你在视觉和心理上已经放弃了抵抗，主人公在最后一秒竟然逃脱， 在他已经濒临死亡的时候，他却从压瘪的车厢里爬出来。

3.直接呈现结果，不给解释。

罗泓珍导演在视觉剪辑节奏上直接满足观众的心理需求，导演引导着观众情绪走，直接呈现结果，当下不给解释，节省叙事时间，加快叙事节奏，增强故事悬念，人物行为的动机在故事结尾再给出，给故事留出大片留白，让观众自己用想象力去填补。

4·摄影风格

手持伪纪录摄影，让观众有种观看人物真实电影的感觉。镜头带来的晃动和晕眩也符合剧情和故事主题要求。但是这种细微的晃动又难以察觉，形成了故事的伪纪录片风格。光线也追求自然光摄影，对人物的雕刻追求真实、自然。

5·以少胜多的暴力美学

罗泓珍导演继承了朴赞郁导演的以少胜多暴力美学风格，在单人斧头、水果刀的杀戮中，单人胜队伍的以少胜多案例也成为了故事叙事风格，无论是主角面对警察还是残暴的匪徒，罗泓珍导演更近一步，大多用画外空间处理，直接呈现结果，很少直接展示血腥暴力镜头。

6·心理影像叙事

故事通过闪前处理，在暴力和性之间进行平衡。主角在睡梦中对妻子的性回忆，展示了男人最深层的心理驱动力。

7·反转处理

导演最擅长的是对故事的反转处理，顾左右而言他。导演控制观众情绪和节奏上，常常需要跟观众斗智斗勇。在剧作层面上要做到2.5法则，观众想到的，导演绝对不给想要的结果，总是让观众事与愿违，运用了“潘多拉效应”抓住观众好奇和逆反心理，成功的让观众折服。