黄海

整体来说还是中规中矩的商业大作 动作场面调度十分抓人 大量手持摄影加上多机位的快速剪辑 视觉效果绚丽华彩 故事没什么大突破 基本上还是落于巢臼 包括一些套路中常有的情节上的转折硬伤 但稳扎稳打的叙事节奏和人物塑造依旧指明了商业套路中的经典手法

首先是没那么成熟的多线叙事 本片前半部分第一幕（展现男主生活困境和矛盾 即寻找失联的妻子却没有行动的钱）和第二幕开启（即绵找上男主 安排主线任务 打破他的困境的重复 使男主踏上非日常和不可控的行动线）到中点之前（即男主大巴车被抓后落逃）都稳定的维护了故事的节奏感 人物行动和不同叙事线之间的转换十分流畅

但后半部分几乎叙事紊乱 没轻没重 让人在眼花缭乱的镜头中丢掉了对故事本身的关注 男主踏上韩国的内在矛盾（即行动）是找回妻子 外在行动是完成刺杀任务 在电影中主要情节也都围绕着刺杀任务展开 这无疑指明了前后者之间的主次关系 即故事上的主线是刺杀 副线才是找妻子

而对人物来说 主线必然是找回妻子 副线才是刺杀 但找回妻子的第一步就是完成刺杀拿到钱 叙事上第一幕展现主角困境时就已经将两者紧紧绑在一起了 不完成任务是没办法打破找妻子的困境的 所以从前半部分给出的信息来看 这两条线才是该充满在第二幕的主要内容 而本片几乎在后半部分丢失了副线 直到结尾才给出一个简单的俗套的一瞥作为交代

从叙事上可以理解的是主角的刺杀任务由外因闯入而完全失控 三方的追杀步步压迫着男主的生存空间 所以心无余力去寻找妻子 但从人物上来说 他呈现出的状态完全推翻了许多第一幕的角色建构 因为故事的妥协 人物失去了最核心的内在矛盾 必然会在快节奏的剪辑后使观者恍然 意识到这明显的缺失

主线刺杀的那场戏也让我看到了“关于如何保持观众对主角共情”的优秀写法 即类似这种边缘角色或者一些非正面角色作为主角出场时 除了展现其生存困境和一次“救猫咪”外 在主线进行时刻也要十分小心的维护观众对他建立起的共情 比如经常能看到虽然主角的主线是进行刺杀或者伤害他人的行动 通常都将被伤害对象的“恶”的一面展现出来 塞在行动之前 让观众对其产生一定的厌恶感 此时观众心里只有两种单纯的情绪状态 即对主角困境的同情和对受害者的厌恶 水到渠成

而本片展现了另一种经典写法 它开头反常规的展现了受害者善良的一面（一次“救猫咪” 救的还是主角 即给了主角过夜的钱）这样的设置一般来说后面大概率会让主角产生对任务的怀疑 再次深入了解受害者后 往往可能帮助他转而对抗第一幕的“激励事件”的发动者 而这里则是用外因去驱动叙事稳定推进 简单粗暴但十分有效 如果没有外因介入 主角对已经建立起善行的受害者加害会很大程度破坏掉观众对他的共情 即使后面通过闪回进行一些交代（强调主角困境 展现受害者恶的一面）也通常无济于事 观众的情绪是最难把控也是最重要的部分

但此刻的外因让主角完成了“借刀杀人”的一步 主角冲进现场杀掉的唯一一人也是此次谋杀的主谋 此刻他的杀戮反而成为了“英雄时刻” 而这也能抵消掉一部分取受害者手指的罪恶感 且不破坏前面建立起的共情 还顺便引出了多方势力追杀的合理性 一举三得

在后半部分我一直迷惑于如何让男主由一无所有进入至暗时刻 因为作为男主自身他并没有明显的失去什么 反而在多方追击过程中不断成功逃离 看起来并不像一个明显的下坡路 而没有这个下坡 高潮也就无从建立 主要难点在于男主实在没什么可失去的了 物质和精神都在极端贫乏的状态中 而且这一切的故事源起都是因为他的一无所有 这也是他豁命一博的最大动力

本片给出的方式就是 即使一无所有 但只要存活着 就拥有一定程度的生存空间 而电影的最大优势就是对这种生存空间的视觉化 通过穿插三方的追杀不断逼近（不断展现对立面的强大）紧张情绪不断增加 男主的生存空间一步步被压缩 直到进入彻底的至暗时刻 故事也开始蓄力朝高潮冲击

遗憾的是 最终迎来的高潮并没有预想的大混战或者是男主的一些决定性时刻 只是三方三条线的交叉和爆发 男主抓住落单反派 逐渐逼近真相 绵反杀本地混混突出重围 本地混混找到谋杀者并严刑拷打获取真相 最后绵杀到混混集合地 干掉他们 和老大同归于尽 男主脱离绑架危险 杀到干架现场 三线重合 虽然看着也充满快感 但这始终是属于文本的高潮 而不是角色 人物弧光在这场高潮中若有若无 退居其次