我的青春恋爱物语果然有问题

五千字长文预警。原文首发第三季评论区。

笔者作为毫无常识的番剧界新人，是在最近一段时间偶然看到春物的，既没有看过小说，也没有漫长追番经历以及美好灿烂青春的回忆，也毫无艺术鉴赏能力可言，有的只是康德黑格尔这些糟老头子灌输的老气横秋的美学概念。本来以为看这类青春恋爱喜剧不会有任何共鸣，可是，令笔者万万没想到的是，短时间内连续刷完三季春物这个突然的决定却依然给笔者并不幼小的心灵带来了强烈的冲击。看罢掩卷长思，自感将余音绕梁三日不止，故写下此评供诸君(划掉，指只有自己)一乐。

第一季 奇妙的邂逅所带来的一连串青春喜剧

令人惊艳的op开头，歌词完美契合剧情。（わかってる,わかってる,それでも这一段尤其好听） 一个博学多智逻辑清奇却不善且不喜与他人交往的典型中二期少年，由于写了一篇“现充们爆炸吧！”的奇怪作文（实乃吾辈心声！）被同样奇怪的老师带到了奇怪的教室，遇见了另一位更加奇特的人，聪明要强漂亮能力强集各种优点于一身却与男主一样孤僻的女主角。到此为止，设定虽然讨喜但并没有特别出色。但随后展开的故事开始发力，紧凑的情节带动各个人物出场，人物形象刻画丰满同时剧情精彩引人入胜，笑点精彩不断。渡航老贼笔力确实不俗，Brain‘s Base也非常给力。

可以说作为一部青春恋爱喜剧，春物第一季的表现是非常精彩，完全不输于其它任何同类型的作品（虽然这种类型的作品笔者仅仅只看过这一部233）。剧中的每一分钟都洋溢着欢乐的气息，几乎每一秒都让人无法跳过，开弹幕笑果叠加，闭弹幕全身心享受剧情，笔者承认已经很久没有笑得这么开心过了。

那么，为什么呢？为什么我们会（这么熟练，划掉，打死）笑得这么开心呢？

第一季是一部彻头彻尾十分纯粹的喜剧。喜剧的本质在于嘲讽揭露现实的荒谬，同时肯定人生美好的理想。剧中所揭露的现实越真实，手法越巧妙，结合适当的夸张，那么笑果就越好。可以说，春物第一季的各位出场人物的真实度非常高，情感丰富，意志自由，行为合理，这是这部喜剧出色的基石。

令笔者印象深刻的，自然是主角大老师与剑豪将军材木座义辉了。大老师清奇的逻辑全部来自于他过去的黑历史，很难想象一个综合条件还不错的男生在和女生打交道时会这么失败，几乎每天每集都可以教会大家一个凭实力单身的小技巧，但实际上，大老师过去的经历是大多数青春期男生（笔者不大懂女性视角，十分抱歉，望大佬指正）与女生打交道的失败经历的合体，每个人或多或少都会从他身上找到自己的影子，但通过夸张的手法又让人完全感觉不到这是会发生在自己身上的事，从而去掉了心酸而保留了纯正的欢乐。而材木座义辉简直就是笔者等中二期少年行为的缩影（当然没有这么胖了）。空手挥刀，诡异的角色代入，莫名其妙的自创概念，实在是令笔者捧腹（因为这些事情笔者都干过）。不过据说材木座是代表渡航老贼本人，按下不表。

而两位女主角雪乃和团子，则是成了青春生活中一切美好的象征（请原谅笔者的男性视角）。雪乃和团子可以说是男性心中两种理想异性的典型。雪乃聪明坚定能力强，对人坦诚而不造作，是男性可以与之为同一事业同一目标奋斗，契合灵魂的伴侣。团子温柔热情，善良体贴愿意为人付出，是男性感受家庭温暖体验幸福并愿意守护其一生的对象。当然还有共同的特点就是非常可爱。而雪乃的毒舌，团子的天然呆也成了剧中不断的笑点来源。当然两位出色女主的表现毫无悬念地带来了党争，但实际中各位男性如果能遇到两位女主其中一种类型地二分之一，不，是三分之一，四分之一就已经是非常幸福的事情了，所以争来争去实际上只是在想桃子吃而已。但笔者从剧情类型的角度来看，实际上起更多作用的女主角是团子，给大家带来更多欢乐的也应该是团子。而这其中的原因，则蕴含了春物从第一季纯喜剧风格到第二季第三季悲剧风格的转换。

前面提到的，喜剧的内核必须要足够真实，给大家足够的共鸣，才能真正地给人们带来喜悦。春物第一季正是做到了这一点才会如此出色。然而，随着剧情的展开，第一季收尾的时候，雪乃的姐姐出现，雪乃的家庭背景浮出水面后，一切都变了。聪明坚强却孤僻的雪乃原来是政治世家，资产阶级大小姐！在大多数人的生活中（十分抱歉，笔者不懂大资产阶级视角），或多或少都会碰到过像团子一样热情可爱，甚至是像一色彩羽一样可爱又坏有些作的女生，也会碰到雪乃（除去家庭）一样坚强独立的女生。可是像阳乃这样的大小姐(妖精？），在笔者看来就已经完全跳出了普通生活的范畴。所以，当阳乃掺入雪乃的生活，雪乃的家庭矛盾成为剧情主线时，雪乃这一人物的形象就被完全改变了，从一个立体的真实的人蜕化为了脸谱化的角色，真实性大幅下降，导致观众丧失了大部分与她共情的能力（大家可以想象一下假如辉夜大小姐的剧情变成以家庭矛盾为主时会变成什么样子）。所以，你可以很明显到感觉到，第一季中雪乃的毒舌是令人愉悦的，而第二季第三季却淡然无味，而团子在进入三角恋剧情之前还始终是欢乐无比。大家纷纷吐槽雪乃角色弱化，团子抢占戏份，实际上是并不完全是feel社的锅，因为明显feel社是按喜剧的主旋律手法来导演第二季第三季的，而雪乃实际上已经失去了喜剧女主角的作用，戏份实在是没法安排，所以说渡航老贼的责任也少不了。

不仅如此，在随着雪乃的家庭矛盾以及三人之间三角恋关系的矛盾成为了剧情的主线之后，春物的主基调就完全变了，虽然团子，一色彩羽，叶山工具人等支线还交织着喜剧的欢乐气息，但其主旋律却悄悄地转向了灰色与哀伤。

第二季第三季 不是白学更胜白学，追求真物所带来的双重幻灭

第二季一开始，似乎还都是一片祥和的样子，大老师总能出乎大家的意料，经典自爆令人目瞪口呆。三人间的关系也由各种活动进一步发展着。虽然画风得到大幅提升，但是由于剧情节奏的原因，很多对话晦涩难懂，令大批弹幕直呼“谜语人”，不过总的来说，还是保持了第一季的水准，feel社并没有像传说中的一样拉跨。最重要的转折点在于大老师所谓地“寻找真物”。原来大老师实际上并不是社交能力低下，而是作为思想深刻的高傲的中二青年，不屑于在同学之中发展表面关系，也就是所谓的“伪物”。而与雪乃团子的邂逅让他第一次真正想得到“真物”。

那么，“真物”到底是什么?笔者也随着大老师陷入了沉思当中。想着想着，忽然就觉得有些胃疼。

“在虚构的东西之中寻找真实的人一定是脑子有问题”。

对“真物”的追寻，以及阳乃的介入，让大老师重新审视起三人之间暂时融洽的表面关系，开始思考未来，采取决断，由此，三角恋剧情正式上线，白学家狂喜（划掉，打死）。

谈到三角恋剧情，那不得不提白学开山始祖白色相簿，“你为什么那么熟练啊？”“为什么会这样？两件快乐的事叠加在一起……”其中的名句脍炙人口。其故事大概为，一位人见人爱多才多艺的大学霸男主与校园偶像二连冠选手女二还有知名钢琴家后代女一之间发生的纠结的三角恋。女一也是性格孤僻家庭问题重重却音乐天赋过人的资产阶级大小姐，女二则是温柔可爱主动有心机的校园偶像二连冠，追求者趋之若鹜。结果男主却因为搞轻音乐社团活动在校园活动上演唱把她们两人拉入并顺利搞在了一起。

这里不得不说feel社真是恶趣味，有意且明显地在动画中的构图仿照白色相簿，生怕白学家们看不出来。但实际上春物的内核与白色相簿完全不同，在悲剧意义上，春物可以说是更胜一筹。

白色相簿的矛盾核心很大一部分来源于男主的性格。虽然男主是个阳光向上人见人爱看起来十分出色的大学霸，但底子里是个懦弱目光短浅的人，他压根就不拥有自由意志，只会凭着感觉不负责任地行动。因此，在观看白色相簿时，虽然会因为剧情感到胃疼，但笔者更大的感觉是对于男主的愤怒，恨不得像打死白学家一样打死男主。

而春物则恰恰相反。大老师实际上是一个意志坚定又孤傲的人，他的行动都是看长远看本质基于责任而决定的，有些时候甚至会让笔者产生敬佩之情。春物的剧情的表面基调还是喜剧，不管三角恋多么虐心，其余支线的气氛都是欢乐的，在第三季的结尾中还强行安排了大团圆的场景，与第一季开篇首尾呼应。

可再次相反的是，作为喜剧的春物给人带来的悲怆感，要远远大于为虐而虐的白色相簿。

为什么？

大老师所寻求的“真物”在推动剧情的同时，实际上也推动了观众。换句话说，“真物”有两个视角。一个是作为剧中的人物，大老师审视内心，思考人与人之间关系的视角，另一个是在剧外观看的观众，体验剧情，审视内心，联系现实的视角。大老师以“真物”为针，刺破了洋溢着青春快乐气息的表面人际关系的肥皂泡，追寻自己的内心，最终下定决心了结三角恋，和真爱雪乃站在了一起。而我们则站在剧外，把大老师所掀起的剧情艺术的肥皂泡一个个戳破，寻找着内部剧情和外部世界与我们的联系。

那么，我们失去了什么？得到了什么？

我们失去了喜剧的伪物，得到了悲剧的真物。

越不真实的人物，我们的与之共情能力就越低。在第一季里大老师还只是一个孤僻的中二期少年，很多肥宅们在他身上找到了共鸣。可到了第二季第三季才发现，大老师博览群书知识渊博，意志坚定行动力强，活脱脱一个孤胆英雄，于是肥宅们纷纷感叹自己其实只是材木座。确实，随着男主角比企谷八幡的成长，作为观众的我们与之共情能力是不断下降的。而女主雪乃呢？在第一季笔者还只是感叹这样一个冰雪聪明坚定要强的女生真是可遇而不可求，结果后面直接发现原来她是资产阶级大小姐，作为校花多才多艺样样精通可惜就是孤僻找不到朋友，结果恰巧遇上了你，立马心意相通等着你这位白马王子去解救。这是何等狂妄的幻想阿！共情能力降为谷底。只有活泼可爱的团子同学，作为生活中完全可能遇到的小康家庭，从剧初到剧末的真实性是保持稳定的。换句话说，这三位主角中，观众与团子的共情能力应该是最强的。

所以，大老师寻求“真物”，拿针戳泡泡的时候，他实际上戳的不是泡泡，戳的是团子的心，更戳的是与团子共情的观众们的心。不知道大家有没有过像团子一样，喜欢上一个人然后努力主动追求最后却无奈不得不放手的经历？就算是没有经历过的笔者，看着团子一路沉默回到家，抱着狗狗后忽然掉泪的场景，也差点流下了不争气的泪水。而大老师追求“真物”，毅然决定结束三人间不清不楚的表面关系的动机，是完全正当且合理的，任何一个有责任有担当的男人都应如此，妄图两个都不伤害全部抱走的软弱或者贪婪的行为最后只能导致像白色相簿一样的惨剧。因此，春物作为悲剧的第一矛盾显现出来了，那就是男主角比企谷八幡为了不让团子和雪乃一起陷入深渊，不得不决定遵从内心伤害团子与温柔善良可爱的团子对比企谷八幡的爱恋的矛盾。这是春物悲怆感的第一来源。

紧接着，是青春时代的终结，这是悲怆感的第二个来源。大家有没有觉得奇怪？在春物男主角仅仅高二的时候就迎来了大结局。实际上一点也不奇怪，比企谷八幡，雪乃，团子他们三人的青春已经彻底宣告结束了，看似大团圆的结局却充满了喜剧的“伪物”。比企谷八幡有了雪乃，雪乃希望以后能继承大资产阶级的家业，像她父亲一样从政，他们的未来已经决定了，已经没有什么青春的波澜了，王子和公主过上了幸福的童话生活，而思考着“真物”究竟为何的观众则发出了悲伤的感叹。“这就是你追求的”真物“吗？”这种童话般的故事结局是由一个下决心追求真物的主角能够接受的吗？资产阶级大可以享受美好的童话，那我们无产阶级呢？那团子呢？难道真的跟在自己喜欢的比企谷八幡和雪乃身边吗？不尴尬吗？还是说真像一色彩羽所说的要把男主抢回来？怎么可能！？高三学长学姐们毕业了，静老师也离职了，妹妹小町考上了重点高中。旧的故事都已经结束了，欢乐的青春已经过去了。一切喜剧的结尾都是悲剧，春物概莫能外。

最后，则是“真物”与”伪物“之间永恒的矛盾，这是更大也是更深远的悲怆感的由来。 春物由喜剧开篇，以追求真物为名，得到了童话的伪物，自己否定了自己。也就是说，压根就没有什么真物，Gotta ist tot，比企谷八幡的追问一开始就是假的。古典形而上学早就被黑格尔划上了句号，事物在永恒的矛盾对立之中螺旋上升，真物的童话只是在少年与青年时代的幻想，艺术如此，历史如此，我们的未来也是如此。不多作表述，加油吧！各位。

全文完

最后，笔者想补充一下，动漫里团子同学喊的“ヒッキ”真是好听（团子党本质暴露）。

完