罗马

经历了戛纳和网飞的风波后，阿方索带着新作《罗马》漂洋过海来到威尼斯，并一举斩获包括奥斯卡、金狮多项大奖。与以往大家所熟悉的阿方索的作品不同，《罗马》没有《地心引力》的宏大主题，《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》的稳固基础，《巴黎我爱你》的顶级合作，但《罗马》这部极度私人化的电影无疑是阿方索导演路上的又一里程碑，这是他写给自己的回忆录，其中蕴涵了他爱的哲学。

血红色的革命

整部影片建构在墨西哥特拉特洛尔科事件大背景上，在镇压学生运动的表象下，墨西哥激烈的阶级对立暗流涌动，有组织的下层阶级在街上枪杀中产，试图用暴力推翻政权，但这一切终究逃不过墨西哥命运的诅咒。最终，这场如闹剧一般的革命运动就像Cleo腹中的孩子，还未出世就已流产，而这场革命带来的只有满地的鲜血和人们内心无法诉说的苦痛。

灰色的谎言

Cleo与Fermín，Sofía和Antonio，这两对男女之间的情感作为线索贯穿于影片之中。

Fermín是个社会闲散人员，整日跟随“奥林匹克运动会”训练营（实际为革命的牺牲品）练习武术，在Cleo和Fermín第一场对手戏时，Fermín在旅店里为Cleo表演武术，那时“武术”是男人保护女人的武器。但在影院中Cleo告诉Fermín自己意外怀孕的消息时，Fermín假意欣喜，但却在影片马上结束时借口去卫生间，实则溜之大吉，只留下自己的皮夹克和一个在影院门口傻等的女人。两人最后一次见面时，即将生产的Cleo已经不在对Fermín抱有希望，苦苦寻找只为将外套归还，但在训练场地的Fermín以为Cleo是来纠缠自己的，竟以棍棒相对，本是用来保护女人的武术，现在却打碎了女人的梦和一个男人可悲的自尊。

Sofía和Antonio是中产家庭，两人育有四个儿女，但金钱和家庭依旧不能改变男人的本质，Sofía也没有逃脱被欺骗的命运。Antonio的首次出场就已经暗含了他对这个家的厌倦，开不进大门四处刮碰的车，

满地的狗屎，空荡的柜子，当一个男人不爱了，生活中的一切都是他离开的理由，最终Antonio留下结婚戒指、妻子和四个孩子，对妻子说谎要出差，搬走了家中的一切，开着小两号的甲壳虫开往了情妇的家，留给Sofía四个孩子和生活的一地狗屎。男人自由了，可代价却要女人承担。

爱的蓝色海浪

Cleo和Sofía两个人的关系经历了主仆到家人的大转变，但一切都是有迹可循，转变之路也是两个伤痕累累的女人的救赎之路。

在影片前半部分，最能显示两人主仆关系的两幕：一是Cleo辛劳一天后，慢慢走到电视机前依偎在家中她最疼爱的小儿子pepe身边，想要和这个家庭享受闲暇时光时，Sofía叫她起身去给Antonio倒一杯茶；二是在Antonio离开后，一家人去舅舅那里过节，佣人们在地下室偷闲，但一场大火打破了节日的气氛，佣人们都急忙去救火，主人们却依旧在歌舞升平，这种冲击实际也是阶级关系的缩影。

两人关系开始转变的节点在Cleo不小心听见Sofía与哥哥诉说着自己被抛弃的时候，Cleo在Sofía的注视下退到楼下......

在这之后两个人的关系开始出现改变，Sofía已经接受被抛弃的事实，Cleo也将自己怀孕的消息坦白给Sofía，自此两个女人的命运紧紧缠绕在一起。Sofía帮助Cleo找医生，在Cleo孩子死后带着她和家人一起去旅行，sofía逐渐将Cleo看作是家庭的一员。在Sofía召开家庭会议告诉孩子他们的父亲已经离开时，她也为Cleo留了一个位置，这是她已经接受Cleo为家庭一员的标志。

影片最精彩的片段就是孩子们贪玩而被卷入海浪时，Cleo不顾生命危险冲到海浪中救出了孩子们，一家人在沙滩上紧紧地抱在一起，十五米的巨浪洗刷了这一家人的过往，两个女人在爱的蓝色海浪中迎来了重生....