红色死神

评分：

6.0 还行

原名：La morte rouge又名：The Red Death

分类：剧情 / 短片 / 地区：西班牙年份：2006

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更新时间:2019-07-14

红色死神影评：一种维克多·艾里斯式岁月无痕的结束

眼前出现两种表现，亦梦的似水流年，亦醉的行坐身和，大桌子竟成了大舞台，在投影的光线中摆出一副晚八点十分的姿态，《蜂巢幽灵》中安娜的姐姐一度要掐死它，如今换了颜色，以水为酒，装扮成死神引诱人们心中的幽灵出现。从百草园到三味书屋，怎样的惊骇与坚守使得维克多·艾里斯在海浪与死神的分界处，化掉了时间留下的脚印，露出了生命不可见的空灵。

巨大的困难是艾里斯是一个拒绝探秘的人，在《红色死神》似乎终于揭秘了《南方》中关于情人名字的巨大烟雾，所谓回忆者，虽说可以使人欢欣，有时也不免使人寂寞，使精神的丝缕还牵着已逝的寂寞的时光，又有什么另外的意味呢？对五岁时观看的影片更进一步探秘，发现了这部影片导演名字结构纵深的错位，与其说是揭秘不如说是发现了更多更大的秘密。这样同一内容竟然用了两种不同的方式重复讲了两遍，能表现的内容已经不是那人们心中的真实圆满的内容，就像画，不停地画同样的内容，要么是表现得不够完美，要么就是根本无法表现。自传成了一条更远更深的路。他究竟要表现什么？这是于艾里斯的电影而言可以反复追问的问题，围绕着这个问题，反复观看，反复思索，就会涌现出越来越多的收获。

《生命线》以时间为命题，反过来裸露的是艾里斯怎么去表达的方法问题，去掉了《光之梦》画家之后的成品就是《生命线》，每一副画面都精心雕刻。能看见的是色彩，能听见的是声音，能感受的是节奏，看不见的是表情下的灵魂，听不见的是声音外的动静，感受不到的是日复一日的重复。用电影的声光现象让人去发现一个现象之外世界，这已非打破“荧幕”在电影艺术之内讨论问题的自我限定可比，这是对艺术形式回归对人思考的古典回归，这是一种自我否定。

正如在《生命线》中的收放，每一个人单独成画，站在一起就是一副更大的集体合影。时间就是艾里斯手中收放自如的线索，《蜂巢幽灵》、《南方》、《光之梦》的展开都能收回到一副更原始的《红色死神》，即便如此，《红色死神》这部纪录片中还嵌套着艾里斯看过的最早的影片。有谁从小康人家而坠入困顿的么，我以为在这途路中，大概可以看见世人的真面目，走异样的路，寻南山下田园中的西班牙的旧梦，他竟然以“我注六经”的方式延展着自己对电影的思考。若非不是盯住某种重要的东西不放，如何拓展点内的巨大空间，若非这种穿越黑洞的遇见，如何拥有时光魔术？

对于五岁的艾里斯来说，初次观影，眼前出现两种表现，赌场娱乐场衰败留下的现实落寞痕迹，改造后的荧幕上闪现的与观众同一表情不同的恐怖幽灵。我观看着观众，观看着观众观看的电影，观看着观众可能并不观看的影院的天花板，六十六岁，这是“六经注我”时刻，我观影遇见了一个无法直接看见的自己。就像醉梦中的我们在影幕前桌上发现了一只猫的惊喜，年半月末，不妨说，此时此地宣布了一种维克多·艾里斯式岁月无痕的结束时刻，它结束了，它活着。

红色死神

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品巴山 • 一种维克多·艾里斯式岁月无痕的结束2019-07-14

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