红色死神

评分:
6.0 还行

原名:La morte rouge又名:The Red Death

分类:剧情 / 短片 /  西班牙  2006 

简介:

更新时间:2019-07-14

红色死神影评:一种维克多·艾里斯式岁月无痕的结束

眼前出现两种表现,亦梦的似水流年,亦醉的行坐身和,大桌子竟成了大舞台,在投影的光线中摆出一副晚八点十分的姿态,《蜂巢幽灵》中安娜的姐姐一度要掐死它,如今换了颜色,以水为酒,装扮成死神引诱人们心中的幽灵出现。从百草园到三味书屋,怎样的惊骇与坚守使得维克多·艾里斯在海浪与死神的分界处,化掉了时间留下的脚印,露出了生命不可见的空灵。

巨大的困难是艾里斯是一个拒绝探秘的人,在《红色死神》似乎终于揭秘了《南方》中关于情人名字的巨大烟雾,所谓回忆者,虽说可以使人欢欣,有时也不免使人寂寞,使精神的丝缕还牵着已逝的寂寞的时光,又有什么另外的意味呢?对五岁时观看的影片更进一步探秘,发现了这部影片导演名字结构纵深的错位,与其说是揭秘不如说是发现了更多更大的秘密。这样同一内容竟然用了两种不同的方式重复讲了两遍,能表现的内容已经不是那人们心中的真实圆满的内容,就像画,不停地画同样的内容,要么是表现得不够完美,要么就是根本无法表现。自传成了一条更远更深的路。他究竟要表现什么?这是于艾里斯的电影而言可以反复追问的问题,围绕着这个问题,反复观看,反复思索,就会涌现出越来越多的收获。

《生命线》以时间为命题,反过来裸露的是艾里斯怎么去表达的方法问题,去掉了《光之梦》画家之后的成品就是《生命线》,每一副画面都精心雕刻。能看见的是色彩,能听见的是声音,能感受的是节奏,看不见的是表情下的灵魂,听不见的是声音外的动静,感受不到的是日复一日的重复。用电影的声光现象让人去发现一个现象之外世界,这已非打破“荧幕”在电影艺术之内讨论问题的自我限定可比,这是对艺术形式回归对人思考的古典回归,这是一种自我否定。

正如在《生命线》中的收放,每一个人单独成画,站在一起就是一副更大的集体合影。时间就是艾里斯手中收放自如的线索,《蜂巢幽灵》、《南方》、《光之梦》的展开都能收回到一副更原始的《红色死神》,即便如此,《红色死神》这部纪录片中还嵌套着艾里斯看过的最早的影片。有谁从小康人家而坠入困顿的么,我以为在这途路中,大概可以看见世人的真面目,走异样的路,寻南山下田园中的西班牙的旧梦,他竟然以“我注六经”的方式延展着自己对电影的思考。若非不是盯住某种重要的东西不放,如何拓展点内的巨大空间,若非这种穿越黑洞的遇见,如何拥有时光魔术?

对于五岁的艾里斯来说,初次观影,眼前出现两种表现,赌场娱乐场衰败留下的现实落寞痕迹,改造后的荧幕上闪现的与观众同一表情不同的恐怖幽灵。我观看着观众,观看着观众观看的电影,观看着观众可能并不观看的影院的天花板,六十六岁,这是“六经注我”时刻,我观影遇见了一个无法直接看见的自己。就像醉梦中的我们在影幕前桌上发现了一只猫的惊喜,年半月末,不妨说,此时此地宣布了一种维克多·艾里斯式岁月无痕的结束时刻,它结束了,它活着。
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