热带疾病

评分：

6.0 还行

原名：สัตว์ประหลาด又名：夏夜迷情 / 热带病 / 热带幻梦 / Tropical Malady / Sud pralad

分类：剧情 / 同性 / 地区：泰国年份：2004

简介：泰国的小乡村迎来了一批军人在此驻扎。其中，有一个叫做KENG（班洛浦•罗蒙内Ba

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更新时间:2019-03-09

热带疾病影评：用《热带疾病》对比《地球最后的夜晚》

★★★★★ 9.5/10
原始丛林中神秘主义的兽性回归。
影片中某些镜头突然让我联想到前几日才看的《地球》。观影过程中又不能自己地把两部用来作比。
的确有部分评论者认为从处女作《路边野餐》开始，毕赣的影像就与阿彼察邦有着相近的内在特质，都是对精神现实的探索。
但就这两部电影来说，《地球》的出现更印证了《热带疾病》是一部神秘主义的杰作，阿彼察邦是一位有大师色彩的导演。而毕赣就稍显稚嫩了。
且不谈文本本身的高度与其文学性或哲学性。《热带疾病》中人物的内心与空间环境通过声画达到了宿命般的高度契合，视听语言所赋予的潮湿氛围使得观者完全陷入人物关系和写意的洪流之中，每场戏都包裹着性感的气质，给予观者极其细微的体验。而毕赣妄图单纯采用结构/形式主义长镜头/风格化勾起观者随着角色探索的欲望，殊不知对影像“充满才气”的过度精致的打磨和过于露骨的处理使得贵州山区自身原本的潮湿氛围和其后影像自带的可能性大打折扣，观感过于机械和僵硬，我在某些观影中很难与黄觉产生同理。可以说阿彼察邦的空间是立体的，而毕赣是较为平面的，其实地球在观感上可以做得更迷人。
对于情欲的处理，我更欣赏阿彼察邦的处理方式，东方式的克制含蓄却蕴藏着野兽般的力量和比《地球》更深远的意境，更切合影片神秘主义的命题。《地球》的母题是有关于记忆与回溯。然而为什么要回溯？影片没有一个强有力的论点来支撑。毕赣做作地描述了整个回溯的过程，创造了一个完美的梦境。然而这个梦的意义是什么？让观众体会做梦的感觉？毕赣导演还是太过于文青了。我对于这种非自然性的文本还是爱不太起来。演员说着做作的台词，具有象征性的那些符号像谜题谜底一样就这么浮在影像的表面。
总之，《热带疾病》的神秘主义是置于内层的，具有极强的吸引力和审美性，《地球》的神秘是躯壳，稍显无趣。在与作者自身文化语境相连的完成度上，阿彼察邦更是远胜一筹。
毕赣导演是来自小镇的才子，但目前来说绝不能称大师，在亚洲都不可能是。
顺道说一句，感觉毕导的美学风格太过于杂糅了。一会儿王家卫一会儿塔可夫斯基的，吃苹果又感觉是蔡明亮…考虑到毕导迷影出身非科班也情有可原，但看《热带疾病》电影院场景和歌手在舞台上唱歌那段我都能马上联想到地球也是醉了…但我只希望下一次再去到毕导的荡麦时，能拾回《路边野餐》中黔东南那潮湿的气候，作为一个西南地区的人真的能体会到个中的区别。
《热带疾病》的出现使得当年的金棕榈《华氏911》备受争议，电影手册在佳片云集的2004年把第一名给了这部泰国影片，给了其中神秘主义的无穷韵味，佛教深层次的哲学思辨，诞生于泰国热带雨林的作者风格，以及导演强大的影像塑造力。阿彼察邦是新千年的影像大师，在亚洲是，放在世界影坛亦然。他于六年后凭借《布米叔叔》在戛纳一举夺得金棕榈奖。
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非常喜欢奥利对于《热带疾病》的评价。
“舔手，吞噬，诡异而幸福，原始却也开化。现实大地上的神秘之花。”