次要人物

写这篇评论是因为提最后一个场景实在是太美了，但又觉得似曾相识。

The minor character,2012

第一反应是这幅我非常喜欢的画。

Vilhelm Hammershoi - Interior with Young Woman from Behind

相册里翻到之后觉得还不是特别像，从气质上来说应该更像Rene Magritte，但是我对Magritte了解太少，仅限于烟斗、苹果和鸽子，以及那些抽离感的场景，然后开始翻，直到翻到这一张，完全一样，彻底失语。

Rene Magritte - Not to be reproduced

跟随这张图，找到了深焦写基耶斯洛夫斯基《十诫》的一篇旧文，关于镜子的描述。怪不得一开始看完后在短评里说整部片气质上和提09年的《哈姆雷特》很像，确实就是。

“正如雷内·马格利特(Rene Magritte)那幅著名的画作：一个男人看着镜子里面自己的后脑勺，自我认同产生了向自我异化、形而上转变的可能，此时的玛格达，也正在背后看着自己。在1988年的电视剧中，与汤马克相对应的年轻人的角色，作为间歇性的守护存在，被一些人视为恶魔，也被另外一些人视为天使。而在电影中，“年轻人”的形象似乎被赋予了更多的能动性——他不再仅仅是一个窥伺者，相反，汤马克介入了女主的生活，触摸了她，也被她触摸。至此，望远镜变成了童话中的镜子，可以帮助实现那些欲求及幻想，包括让自己隐形，和以旁人的视角审视自己，甚至后脑勺生出一双眼——这些欲望的表达交织出正反打镜头这种传统电影梦境拍摄的根源。被放在幻境中的镜子当然也是一种意欲吐露真相的古老暗喻手法（正如哈姆雷特把一面镜子拿到了他母亲乔特鲁德面前的时候） 译者注：镜子出现在《哈姆雷特》第三幕、第四场。作为纪录片制片人，基耶斯洛夫斯基一直不懈追求影像的纪实感，前文所述的手法的应用也因此推动了纪实效果的实现。”——深焦《基耶斯洛夫斯基与<十诫>：从现实主义到形而上学》

Hamlet,2009

Hamlet,2009

而以上这两张正是出自09年提版的《哈姆雷特》。分别是与母亲的对峙以及最后宴会决斗前在房内镜子前的自省。

和《哈姆雷特》一样，本片(The minor character)同样是对身份迷失的困惑，结尾的自述中Will（即提饰演的男主角）说，尽管在这些故事中那些人都是次要人物，而自己却是“最微不足道的那一个”

The minor character,2012

另外，还有一个不知是否稍显牵强附会的联想。

The minor character,2012

这是片尾最后一个空镜头，无数重镜子的交叠，像极了希区柯克的《迷魂记》。

镜子旁的雕塑也觉得十分眼熟，但一时回想不起来。

L.A. without a map,1998

而《迷魂记》的海报还存在于提参演的《情迷洛杉矶》之中，上图这一幕出现在提醉酒梦魇之后惊醒的那一刻。这一场宿醉恰恰也是因为身份的迷失。

（一点剧透：《情迷洛杉矶》中提饰演一个苏格兰小镇青年，为了追求偶然邂逅的、从洛杉矶来英观光的女孩，只身飞往洛杉矶。片中提的苏格兰口音与周围的美式英语形成的强烈对比一直在暗示他的异乡人身份。）

Who do you think you are? - S3E4 David Tennant

又，拍摄《客从何处来》（又译：寻根问祖）时，提穿的T恤印花也是希区柯克的《迷魂记》。

btw 在imdb提提的影人词条下的trivia中，提说自己最爱的导演是希区柯克。