疯狂的麦克斯：弗瑞奥萨

因果关系上，强因果链联系剧情，故事主线明显（复仇）。

叙事广度上，基本为限制性叙事，偶尔加入非限制性叙事构成悬念（锤哥用小兵佯攻，向安雅发射火箭炮）。

叙事深度上，知觉主观（安雅、锤哥pov镜头）和客观为主（男人的旁边）、没有内心独白，对人物认同感基本来自外部情节。

叙事速度上，为了符合系列风格，叙事镜头时间基本都非常快，偶尔加入慢动作或长镜头，是专门交代重要信息或炫技用的，没那么疯狂了。

剪辑非常好，转场有设计，省略时间，交代时间流逝有一套（开摩托动作匹配，但从白天直切到黑夜、树枝加速生长等），连续性剪辑的典范，象征蒙太奇（小熊落地与死人剪辑到一起，构成某种母题）。

摄影上，虐杀、40天大战等场景，使用叠化的方式，让人想到法国印象主义风格，人物心情外化，将世界的失序作为场景底色，倾斜构图、大全景景别凸显末日氛围，镜头独自运动连接细节和人物（从用过的弹壳摇到远处救女儿的母亲等）。

场面调度上，小熊、种子、红色构成母题；人物服装颇具德国表现主义风格特色（棱角尖锐、黑眼圈等），但服装并非某种时代的反应，缺构成了导演想要描绘的末世凌乱拼凑的感觉；滤镜也用高饱和滤镜，渲染浓烈情绪，是疯狂母题的显化；表演非常典型化，好处是为几个新加入的演员提供了参考与便利。故事分5幕的做法也颇具早期黑白电影的形式特色，当然好处也很显而易见，为剪辑提供了喘息的机会（省钱？），也给本片增添了些许舞台剧风格，是电影奇观化的一种显现，吸引观众。

安雅和锤哥各自表现出了自己原本的表演特色，但有前作的演员珠玉在前，并且可能受限于本片是前传，剧情围绕复仇女神的养成展开，基本没法太凸显“疯狂”的演技或演出令人眼前一亮的情节场景，可惜。