日落大道

评分：

6.0 还行

原名：Sunset Blvd.又名：红楼金粉(港) / Sunset Boulevard

分类：剧情 / 黑色电影 / 地区：美国年份：1950

简介：过气演员诺玛（葛洛丽亚·斯旺森 Gloria Swanson 饰）已经将近50岁

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更新时间:2020-07-17

日落大道影评："DeMille, I'm ready for my close-up."

Billy Wilder的作品永远都是那么顺滑、流畅、精巧，而作为战后好莱坞时代经典佳作的Sunset Boulevard无疑是其中翘楚。
从无声电影到有声时代的变化意味着诸多残酷却又令人无能为力的大浪淘沙式的悲剧，而女主角Norma就是这样一个始终沉浸在对good old days的回忆以及"I'm still big"的幻觉之中的过气女星。她脆弱、孤独，却又时刻保持着表面的骄傲与自尊。在Norma所居住的古堡中，处处可见其昔日辉煌的遗存——满桌满墙的各色照片便是对其自恋症候的明证。
影片开头观众们看到一具泳池中的死尸，全片以该死尸（在最后揭示出其实就是影片的男主角好莱坞新人编剧Joe Gillis）的视角展开叙述，时常出现Joe那充满着厌世与讽刺色彩的内心独白，而这种手法之后也在科恩兄弟的《巴顿芬克》以及伍迪艾伦的《子弹横飞百老汇》等片中可以一见（巧合的是，这三部影片的男主角/独白叙述者均为好莱坞/百老汇的编剧/作家）；在Sam Mendes的《美国丽人》乃至近年的美剧《致命女人》中则可以看到同样的“呈现死尸-死者叙述为何而死（且死亡均与主要女性角色直接相关）-被杀死”的剧情结构。
作为一部典型的黑色电影，全片具有强烈的表现主义色彩，Joe进入Norma所居的古宅的桥段仿佛穷书生误入蒲松龄笔下的狐妖世界，或是Tim Burton镜头下的Victor误入《僵尸新娘》中的地底骷髅王国。Norma居住在一个近乎与世隔绝的、诺斯费拉图/德古拉/爱伦坡式的古堡之中，她的生活由于管家（亦是曾经共同创造辉煌的导演与第一任丈夫）的细心呵护而类似一种楚门式的泡沫。除却Norma与管家，古宅中唯一的活物便是Norma的宠物猩猩，而Joe无意闯入时恰好赶上猩猩的离世（被误认为入殓师之类的角色），也由此开始了其取代猩猩成为Norma男宠/宠物的过程。
片中非常具有悲剧色彩的一幕，是在Norma送去剧本后接到来自制片厂的电话，以为是自己得到了公司的青睐而亲自去到摄制现场找昔日的合作伙伴DeMille。在曾经享受过无限风光的18号studio，老熟人灯光师hog-eye认出了这位大明星，于是一束灯光久违地打在Norma的身上，片场中工作的人们突然间都停下了手中的工作，将目光投向Norma，而她终于再度成为舞台的焦点，沐浴在注视与宠爱之中；与此同时，DeMille在角落里给Gordon打电话询问其联络Norma的意图，这时观众才得知原来公司不过是看中了Norma的一辆古董轿车（"funny car"）希望作为拍摄道具——在18号片场中，不同的时空交集于此，行将逝去的昔日辉煌与残酷的现实进行着一场并不势均力敌的对抗，而这无疑是对那一批“蜡像人”的命运最哀婉的喟叹。
在Joe与Betty共同讨论剧本情节时，一男一女在不同时间共用一间卧室的想法直接指向了若干年后拍摄完成的《桃色公寓》；而在本片中女主Norma试图自杀的桥段也与《桃色公寓》如出一辙。Joe与Betty深夜讨论剧本的设计其实可以被视为一种明白无误的对于出轨的指涉——剧本便是二人共同创作的结晶，而创作的过程则近乎一种精神的交媾。
当Betty冲进Norma的别墅中时，全片应当一个最大的confrontation/confession/revelation的时刻：Joe之前一切只能依靠旁白呈现的、无法宣之于口的内心所思均倾泻而出，那些Norma曾用金玉其外努力掩饰的空虚、颓败被自己所爱之人一览无余地展示在敌人面前，Joe仿佛在向Betty炫耀她的伤口，同时彻底戳破Norma的情感泡沫，告诉她二人之间的一切不过是business & calculation而非任何真情的付出。
如果从女权视角切入，亦可以看到Norma的命运是一出典型的男权社会下的悲剧，片中的女性角色（主要是Norma）大多情绪不稳、动荡不安、脆弱且随时容易陷入崩溃；而男性角色（不论是Joe, Max, DeMille还是Betty的男友）则沉稳、果决、理性甚至于冷酷。
Norma为了复出银幕而经历的痛苦的整形包含着对整容与健康产业以及好莱坞对于演员形象的苛刻规训的反思与指控；而可以载入影史的结尾则明白无误地告知观众好莱坞明星体制如何使人陷入一种分裂式的谵妄与错乱——"hunger for cameras"，这便是一切悲剧的肇始，更是Norma在“镜头”前的最后一次谢幕。
《日落大道》无疑可以被视为一部metafilm。片中最有趣的设计在于女主角的演员Gloria Swanson的真实经历恰好与Norma构成某种对称性的呼应：作为默片时代呼风唤雨的明星，Sunset Boulevard是她重返大银幕的回归之作，而这部作品的巨大成功，也使得Gloria在真实生活中拥有与Norma截然相反的命运。在电影里，Gloria Swanson保持着默片时代略显夸张做作的表演风格，而其他演员特别是男主则采用有声电影时期相对自然的表演模式，二者的对比也为影片增添了人物间的戏剧张力。而另一位饰演管家Max的演员Erich von Stroheim，其出演的行为本身也是一种自我指涉：尽管作为一位默片时代富有才华的导演（创作出《贪婪》这样的作品），但是相较于同时代的格里菲斯等留名影史的巨人，Erich则自然是更多隐没在历史的洪流之中的。Erich甚至还曾直接导演过一部由Gloria Swanson主演的票房惨淡的电影Queen Kelly，而这部电影恰好作为Norma在豪宅中向Gillis展示的默片，被永久地镌刻进影史。此外，作为“蜡像人”出现的默片时代的电影巨匠们，以及饰演DeMille的电影导演，本身在生活中也均拥有着与角色相一致的身份。
无论不同国家与历史时期，这样的历史变革所导致的摩擦在每一个个体身上投下的阴影都屡见不鲜。具体到电影行业本身而言，如今的新媒体与直播等技术手段对于电视和电影业的冲击也在不断地制造着文艺领域的结构性弃民，而笔者相信这其中或许也有不少可以加以发挥的故事原型。
P.S. Meryl Streep在《跑调天后》中的表演证明如果在今天存在一部Sunset Boulevard这样的片子，那么她或许会是Norma的不二人选；男主则与Tom Hanks和Kevin Spacey无论在外形还是气质上均颇有相似之处。