芬妮与亚历山大

评分：

6.0 还行

原名：Fanny och Alexander又名：芬妮与亚力山大 / Fanny and Alexander / Fanny & Alexander

分类：剧情 / 地区：法国年份：1982

简介： 1907年圣诞，艾柯达家族两代人共享圣诞晚宴，其乐融融。可好景不长，小主人公亚历

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更新时间:2018-01-31

芬妮与亚历山大影评：最后一座巅峰

提及伯格曼，除了众所周知的《野草莓》、《第七封印》和《处女泉》等作品，不能不提《芬妮与亚历山大》，一部鸿篇巨制，一部集大成者。这是伯格曼的生涯巅峰之一，自此之后，他将渐渐减少作品的产出。

最后一座巅峰

《傀儡生涯》上映次年，伯格曼以监制身份参与到《萨丽与自由》(1981)中。但更重要的，是随后的《芬妮与亚历山大》，这部创作成熟期的代表作。

回望创作历程，1979年，伯格曼便完成了手写的1000页初版草稿。剧本写作只用了3个月，但前期制作却花了一年。电影最终从1981年开始拍摄，1982年12月17日上映。

《芬妮与亚历山大》讲的是艾柯达一家的故事。从1907年乐也融融的圣诞聚餐开始，走向了一阵衰颓与骚乱，又在1909年恢复了所谓的正常。时年10岁的亚历山大见证了父亲奥斯卡的去世，母亲艾米莉的改嫁，继父爱德华的责罚，以及大家庭的回归。当中穿插了伯格曼一向钟爱的戏剧、音乐以及情欲追逐、心理分析、宗教质问，而曾经的上帝是爱，是虚无，此间也许转为更浓重的淡漠与可耻。

伯格曼提过，狄更斯对他的剧本有影响，我们也能从这样的故事中寻到蛛丝马迹。而《芬妮与亚历山大》中之所以有艾柯达(Ekdahl)家族，则是因为易卜生的象征性剧作《野鸭》(1884)中有一个艾柯答(Ekdal)家族。

拍摄《芬妮与亚历山大》，对伯格曼来说相当不易。2006年，他的工作日记在瑞典发布，当中就提到了他对顺利完成这部鸿篇巨制严重缺乏信心，还经常对疾病、痛苦以及无法完成的恐惧作出抱怨。特别是，伯格曼的疑病症(即因过度担忧个人健康问题而出现心脏或肠胃不适等症状)屡屡发作，总幻想自己同时患上睾丸癌与胃癌。当然，也有真病的时候，像是教堂外的葬礼场景，就是由团队其他人来拍摄的，因为他那时患上流感。除了心理与生理问题，在冬天拍摄时摄影棚的暖气也不好使，这就导致了在额外的暖气片尚未发挥功效时，大家只能在零下温度中工作。但经历过6个月的拍摄后，伯格曼希望能以“轻快与愉悦”的方式来结束，于是就有了孩子们大玩枕头仗的一幕。

重返瑞典后的伯格曼，一出手就是《芬妮与亚历山大》这一部瑞典有史以来最大体量的制作，当中光是念白部分就有60个，其他镜头更多达1200个，而且，这也是投资最多的电影，600万美元的预算在本土也是前无古人了。伯格曼原本想以此作为自己执导的最后一部院线电影，但后来还是写了好几部剧本，并为电视剧担任过导演，直到2003年，真正的“最后一部院线电影”《萨拉邦德》才上映。

《芬妮与亚历山大》原素材长达24小时，为了上映，剪成188分钟，伯格曼将之形容为“切入了电影的神经与命脉”。而后来，还有312分钟的导演剪辑版，分成4部分在电视上播放，这一版本是伯格曼更为欣赏的。两个版本有许多不同，譬如，芬妮虽然与亚历山大齐名，但在短版中，要到差不多一小时才会提及，而在导演剪辑版中，第一个念及的名字就是“芬妮”。

而在拍摄《芬妮与亚历山大》的同时，伯格曼制作了《芬妮和亚历山大的诞生》，这部110分钟的纪录片在1986年推出，标准公司则在2004年11月6日发行。

不过，在伯格曼如此珍视的《芬妮与亚历山大》中，很多老熟脸并没有出现，像是在近几部作品中大放异彩的丽芙·乌曼，就拒绝出演女主角艾米莉。这让伯格曼相当不快，说她已经“失去了名分”。

主教爱德华一角，伯格曼在创作时所依附的形象来源，则是跟自己合作十多次的老搭档马克斯·冯·叙多夫。然而，当剧本完成，橄榄枝也伸出来的时候，人在洛杉矶拍戏的叙多夫却被自己的经纪人“坑”了一把。那时想联系叙多夫的话只能通过他的经纪人，而经纪人对伯格曼及制作人开出的要求，是让叙多夫在报酬之外，还能从电影利润中分一杯羹，但是，《芬妮与亚历山大》的预算已经不剩讨价还价的空间，这就导致了制作人只能另觅他人。然而事实上，叙多夫非常希望参演，并对此甚是兴奋，可惜伯格曼并不清楚，也就未能促成合作。事后叙多夫得知已被扬·马姆斯约取而代之，无缘伯格曼曾经认定是“最后一部院线电影”的作品，甚是恼火，长时间对这意外耿耿于怀，尽管后来他还主演了伯格曼编剧的《善意的背叛》(1992)与《私人谈话》(1996)。

相比之下，“幸运者”扬·马姆斯约对被选中出演爱德华也曾感到不解，因为这位歌舞艺术家之前几乎从未演绎过或经历过相关的事情。伯格曼对他解释，“我察觉到你体内隐藏有一些黑暗与邪恶的特质，扬。你有，我有，大家都有。”而在拍摄期间，马姆斯约曾倒下过，因为拍摄时长过长且要同时应对舞台工作。

伯格曼曾在1963年，根据奥古斯特·斯特林堡的剧本拍出《一出梦的戏剧》，而在《芬妮与亚历山大》末尾，艾米莉提议海伦娜一同参演《一出梦的戏剧》。对此，海伦娜并不十分情愿，因为她觉得斯特林堡“对女人怀有恨意”。这是伯格曼对饰演海伦娜的古恩·瓦尔格伦的一个玩笑，因为在瑞典人民心中演技高于英格丽·褒曼的瓦尔格伦，其实是斯特林堡最重要的一名“译者”，而且她曾在《一出梦的戏剧》中扮演英德拉的女儿，获得极高的赞誉。在电影最后，她拿过剧本翻看，并向凑过来的亚历山大念出了这部戏的前几句对白。而另一个有趣的选角秘辛是，这一角色伯格曼最先考虑的恰是英格丽·褒曼。

而在调教扮演亚历山大的小演员贝蒂尔·古韦时，为了让他能有更为自然的表演，伯格曼隐瞒了电影主要讲了什么，以及故事走向会是如何。稍后，古韦还出演了伯格曼自编自导的《排演之后》(1984)，但之后就渐渐淡出了演艺圈，并成为一个经济学博士。

同是老搭档的摄影师斯文·尼科维斯特在拍摄期间曾与伯格曼有一次大争吵，因为尼科维斯特想要参加前妻的葬礼，而伯格曼不允许他离开拍摄现场。但不管怎样，继《呼喊与细语》后，尼科维斯特再凭伯格曼的《芬妮与亚历山大》获得奥斯卡最佳摄影奖，第三度获此殊荣，则是《布拉格之恋》(1988)了。

《芬妮与亚历山大》同样在获奖道路上一路飘红。继1983年在第40届威尼斯电影节上获封费比西奖最佳影片后，又在1984年勇夺第56届奥斯卡金像奖最佳外语片以及最佳摄影、最佳艺术指导、最佳服装设计四项大奖，并收获最佳导演与最佳原创剧本的提名，此外，同年金球奖最佳影片、法国凯撒奖最佳外国影片、英国电影和电视艺术学院奖最佳摄影奖等奖项也被一一收入囊中，而各项提名更是不绝于缕。这对于封刀前的伯格曼来说，是绝好的收尾。

（连载于《看电影》）

主要参考来源：
《魔灯：伯格曼自传》
《伯格曼论电影》
《英格玛·伯格曼》
Google、Wiki
IMDb、豆瓣、时光等电影网站