记得在观看 Le doux amour des hommes的时候还是被激发出很多感受的，导演留给这部片子很多的敏感，只是不知道０１年的时候，这样的片子是否也具有某种法国社会的“现代感”（比如苏童的作品）？最近领悟到的是故事的大事背景，大事背景／社会环境气氛之类，应该对影片的成就程度起到级别定位的作用，这个就是仅在这部电影里对导演的评价不能够决绝的地方，不过那么深刻最后一个镜头，多么寒冷阴沉，巴黎的冬天－－－－多么深的情伤啊－－也许正是在导演的心底？单就题材讲，此片是否可以脱离这种框架成为例外？影片始终处在巴黎阴沉寒冷的冬天，时间始终没有能够带领人们的感情，心情走出那个季节，始终阴郁清冷的巴黎的冬天。如果电影不能反映影射震动观众的内心，只是随便素写某个谁的什么事情，那就失去存在的价值，(影片一共大概３０场戏，数到２０几场的时候数丢了，)最欣赏的大概就是导演始终流露的敏感～而值得要好好想想的是，这种敏感究竟流露在什么地方呢，难道因为电影谈论的是感情，因而引起观众观看过程中的敏感一同？镜头而言又敏感在那里呢这样想来真的又觉得有点神奇，一个反复出现在酒馆的影片，甚至在开始酒馆中的镜头都给人连续剧的感觉，留下的体会竟然是导演无限的敏感，一种唯一能够解释的东西就是导演对女人的爱？是不由自主的想到基耶斯洛夫斯基，单纯单独镜头的感觉非常相似，在拍摄人物时候选取的角度，但似乎导演的敏感是向外散发的，而基的镜头的敏感更为收敛，是向内的是导演自己的，但Jean的敏感是向外无限流露的，联系个人经历而言历史大事的背景似乎也的确从导演的角度讲就已经产生了某种深刻的影响。在这里比较起来，L给人有些流俗的印象，毕竟导演选取的烟酒诗人的背景，还是那个，导演自身的生活经历在这里真的就体现出来了～说电影说到这里走的远些，干净简洁的分场，是电影成功的重要的地方，使得其他给人流俗感觉的地方到这里适可而止了，是手法配合结合的成功，是敏感里的理智部分的作用了么。非常记得最后一部分，主角在湖边接到女友电话的这一场，因为完全说不出任何理由解释，这种突然的绝对合理情节的设置，现在回忆就是十分绝妙的地方。故事其他部分情节脉脉铺陈，稳而不拖，也完全没有矫揉造作，就算有爱的一方死去这种情节，也没有给人做作的过分的感觉，（对比Chanson d'amour而言）至此的积累，最后一个镜头，深切的寒。－－巴黎的冬天。故事本身的基调，规整沉稳的电影语法，穿插主角的个人镜头，简单行动的表现力（千万不要纯粹的抒情表情状态，感觉亚洲电影很有这种偏好），然后紧贴着酒馆，紧贴着诗人跟狂欢，女人跟爱，巴黎独特的冬天。
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