站直啰，别趴下

评分：

6.0 还行

原名：站直啰，别趴下又名：站直鹋肯 / Stand Straight, Don't Bend Over

分类：喜剧 / 地区：中国大陆年份：1993

简介：老实巴交的作家高文（冯巩饰）搬入新居，却碰上一个骠悍蛮横混不吝的邻居张勇武（牛

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更新时间:2016-12-10

站直啰，别趴下影评：小社区大社会

每一座城市都有着无数的社区，在着无数的社区里又生活着无数的人，形形色色的人有着形形色色的身份，无数个形形色色的身份组合在一起就成为了这座城市，而无数个城市拼起来就是这个社会。换言之，这个社会就是无数个家庭。
本片的故事设定在一个小区里，故事的主角则是张胖子、刘干部、高作家所在的三个家庭。他们三家人发生的冲突、斗争、矛盾、和解构成了这部电影所讲述的故事。

影片拍摄于九十年代，此时的中国正处于改革开放的高速发展期。北京、上海、广州、深圳四座城市作为整个国家发展的带动着和领导者极速发展。城市的很多楼房拆了盖盖了拆，产业结构进行着快速的升级，人们由以前的工人、干部转行为个体户、商人，这样的变化也势必会引起整个社会的变革和发展。
这种发展正如影片中多次出现的道具呼啦圈那样，周而复始。社会变革带动人们生活上的变革，人们生活上的变革又促进了社会的变革，整个人类社会的发展规律也正在于此，即生产关系不断适应生产力、上层建筑不断适应经济基础又给予反作用的二者的有机结合。
张胖子就是这批由工人转为个体户的“变革者与被变革者”之一，他在开办龙鱼公司的同时也充分发挥了“先富带动后富”的原则，帮助秘书、老刘的女儿以及整栋楼的人尝到了甜头。就像张胖子自己说的那样，要“放下工人阶级架子，为开发祖国做点贡献”。仅从这一点看，无论出于什么目的，张胖子以及这个人物所映射的一类人乃至一代人都是值得肯定与赞扬的。
事实上，影片中讲述的故事不仅局限于当时，即使在现在的许许多多的二、三线城市中也是正在发生的，所以这部影片在如今也同样可以引起受众的共鸣。因为这样的故事就发生在我们的身边，身边的女孩子不正如海边月光下那位老人说的那样，“唱歌和哭都一样”吗？

无论是年轻一代还是张胖子那个年代的人都是需要自由的，他们的自由或许很简单，只是能够没有戒心地接受邻居赠送的一件衣服，只是能够随心所欲地养花、养狗，但在当时，改革开放的头二十年里，甚至是现在，这种追求发展的自由都是被人怀疑的。这些人怀疑新传入的文化会不会使我们失去自我，怀疑下海是不是可以挣到钱，同样，这也是属于我们这一代，这一国的迷惘。
刘干部所代表的就可以理解为这一类人----作为干部，随着改革开放的不断推进以及市场经济的不断发展，他们的经济能力已逐渐被个体户所超越。影片中张胖子开的车逐渐的赶上、超越了刘干部的配车，换上了奥迪。
所以在这种大环境之下，刘干部的既得利益是遭受到损失的，整栋楼的利益都是遭受到损失的。不让养花他偏养花，不让养狗他偏养狗，还把垃圾倒在别人家门口，把张胖子设定为这样一个“流氓”的意义就在于凸显出这样一群人在那个环境下是受到排斥的。尤其是在北方、内陆这些开放晚甚至至今仍未开放的地区。而整栋楼中，唯一能够阻止张胖子的便是刘干部，所以刘干部准备打倒张胖子，张胖子也说出了那句一语道破的台词，“整栋楼的人都和我打过架，除了刘干部，可除了刘干部我谁都不恨”。正是因为“刘干部们”的允许，“张胖子们”才能有开龙鱼公司的权力，可又是因为刘干部，这家龙鱼公司才处处受挫。

但无论如何，龙鱼公司开成了，并且大获成功，整栋楼的人也随之赚到了外快。这种执着就像是张胖子家和刘女儿房间里的那两张始终出现在画面边缘的美女画像，意味着解放。张胖子的画自始至终挂着，刘女儿的话被刘干部扯下来后又挂了上去，最后，刘干部自己也用上了“裸女”打火机，一个特写打在那个反转的泳装美女上面，喻示着刘干部和张胖子关系的反转以及双方的和解。
可是，无论是开公司还是捞鱼，高作家都未获得任何外快，这一类人拥有着“把黑的写成白的”的能力，却在连小孩都会玩的呼啦圈面前选择躲避。开篇以一个远景展现高作家在呼啦圈面前灵巧的闪避，而镜头并未因此移动，高作家从画面的中心转移到了左面，喻示着一种刻意的疏离感。呼啦圈喻示着社会的发展，小孩玩呼啦圈则寄托了影片的作者们寄予年轻一代们的美好期望，以及家长们对于孩子们的美好期望。

但还是有诸如张妻子那样的成人选择自己拿起呼啦圈，因为不能把什么事情都寄托在下一代身上，需要搞一百年的建设就要脚踏实地的搞，不能推给孩子们让他们长大后三十年搞定，这是不负责任的。于是更多的人拿起了呼啦圈，也隐喻整个国家从文革中恢复又回到了正规。

幸运的是，他们做到了他们对孩子们的期望——把一百年的活三十年干完。拒绝加入的高作家砸门、发脾气，却又都在自家门内，从不敢挑明了直说，这正是以为在内心深处，高作家很想加入其中拿起呼啦圈。所以高作家去赴宴搞活动，还偷偷地通过猫眼看楼道，用一系列的主观镜头展示出了高作家的视角，可是他又厌恶，于是“作家们”集体抱团去青岛，中间却又被张胖子拦下，无奈只好换房、搬家、离开。离开时，张胖子一家又回到了之前的那幅撒泼的样子，刘干部又变回了那幅“凡事讲道理”的面容。平衡被打破又回归平衡，整个故事就像是高作家眼中那样真实，这或许就是高作家这个“失败的参与者”存在的意义，很简单——做个旁观者。

影片最后，张胖子还是无法无天，刘干部还是和蔼可亲，但他们的地位却发生了反转。也许在整栋楼的眼里，张胖子和刘干部还是老样子，无论是张胖子那身“VICTOR”的T恤还是西装，都不能改变他想养狗就养狗的形象；而刘干部，不管是想阴谋陷害张胖子还是怀疑女儿“卖身换装”，都是“有素质的好人”而不是“特务”；也许这不是整栋楼而是高作家的观点，因为他在猫眼里并不能看到变化而只能看到空无一人的楼道，无人坚守的传统，无人坚守的社会。但更深层次，毋庸置疑的便是这整栋楼对于新鲜事物的迷惘，人们不得不像照相机、照相机的镜头那样，倒在地上右旋90度看待这个世界。

这是不仅仅属于这一栋楼，更属于无数栋楼组合起来的小区，无数个小区组合起来的城市以及无数座经历过或正在经历改革开放的城市的迷惘。