紧急救援

与大部分人一样，我对林超贤导演的喜爱始于《证人》、《线人》、《逆战》等一系列警匪片。

纵观林导之前拍摄的警匪故事，很明显都是阳刚味十足且带有些许“暗黑”色彩的。故事的主线清晰且紧凑，对人物的刻画既立体又复杂，具有极其强烈的个人风格。他电影中的主角往往都有着极端挫败、悲惨的过去（比如《证人》中的唐飞，《线人》中的李沧东），经历与外界种种的冲突与磨合，最终凭借自身努力走出阴影、找回自己。

《线人》剧照

而近几年的林导，由《湄公河行动》、《红海行动》再到此次的《紧急救援》，无论是从题材类型、角色刻画还是剧情逻辑等方面来说，似乎都摒弃了之前略显暗黑的一面，变得更加明亮、更加主旋律了。

- 《红海行动》之后，“主旋律”之我见

不得不说，前两个作品的成功，使得作为普通观众的我们不知不觉就在心里给林超贤导演贴上了「主旋律」、「军事片」、「商业片」这三个巨大标签。

有了《湄公河行动》与《红海行动》这样备受广大人民群众喜爱的历史作品作为良好基础，这一次的《紧急救援》自然也免不了被期待、被比较、被审视的命运。

作为林超贤导演的小迷妹，在对《紧急救援》发表看法之前，我想先针对这些固有的“标签”发表一点不同的意见。

记得在《红海行动》之后的某次采访中，林超贤导演被问到对“主旋律商业片”的看法时曾经说到：

“我心里面可能跟你们看的主旋律有点不一样，我自己理解的主旋律其实是一种能量，一种比较正气的、向上的能量。”

换句话说，所谓的“主旋律”，不一定非得是惊天动地的英雄故事，更不一定非要上升到家国情怀的高度。

它可能只是占据着报纸里最不起眼角落的一则豆腐块新闻。它可能只是平凡的人们在平凡的生活里做出的一些不平凡的决定。而这样一些平实、动人的“主旋律”，恰巧也是我看完《紧急救援》之后最明显的感受。

（对林导的溢美之词我就不多说了。如果嫌我这一波夸得太含蓄，请移步我两年前为《红海行动》写的长评：嘴里一颗糖，热血撒战场。）

- 少一些神话，多一些敬畏

光是从题材上来说，《紧急救援》与导演的前两部作品相比就是完全不同的一个新的叙事维度了。《湄公河行动》对抗的是毒贩，《红海行动》对抗的是恐怖分子，而《紧急救援》对抗的是各种不同的自然灾难。

不知道大家有没有注意到，在面对毒贩与恐怖分子这类敌人的时候，英雄们的故事往往会被自然分割成为一个又一个的回合。作为观众的我们，在大银幕前见证了正义与邪恶双方从相互试探、暗流涌动，再到最后的对峙博弈、惨烈一战的全过程，内心深处的震撼是毋庸置疑的。

然而，在面对自然灾难的时候呢？

这个世界时刻都有令人绝望的灾难正在发生，比《紧急救援》里那些灾难还要来得更加猛烈与残忍。

即便你是个无坚不摧、无所不能的武林高手，你也很难去准确预测山体滑坡、飞机的失事、轮船的沉没或是油井的爆炸。

片中的这些英雄们，只能在山体滑坡与飞机失事之后、轮船沉没之前或是油井濒临爆炸的窗口期，怀着对生命的敬畏、对未来的不可捉摸，怀着深深的悲悯之心与莫大的勇气，奋不顾身地向更加危险的地方大步迈进。

杯水车薪？没错。

螳臂当车？没错。

诸如高谦、赵呈这样的英雄，并非是看淡了自己的生死，而是对比起个人的安危，他们更看重、更热爱的是那些身处险境之中的生命啊！

这，才是最高级别的勇敢。

- 有血，有肉，有意思

在映后互动中，导演林超贤说：

《湄公河行动》与《红海行动》一样，都是还原了一个特定的事件，必须要跟着事件的节奏来走。而这次我拍《紧急救援》这个电影，就是因为被海上救援队这个群体打动了，我就是要向这一批人致敬，我需要他们在电影里面是一个“普通”的人，他有所有正常人该有的生活，只有这样你才能看到他们在最危险的时候的差距与对比。我们称他们为英雄，但这些英雄首先也是来自我们所有老百姓里面的普通的人。所以“人”的戏，这一次是特别需要的。

因为影片还未上映，具体情节我就不做过多透露了。

总的来说，方宇凌与文珊两位女性角色的加入，以及贯穿始终的父子情元素，都使得《紧急救援》更加柔软、温暖了一些，除了动作戏依旧精彩刺激之外，文戏的部分都没有那么的“林超贤”了。

作为春节档的影片之一，它削弱了一些过度夸张的热血与激情，同时也增添了一些脚踏实地的温暖与平实。

这是个有血、有肉、有意思的故事，很适合过年的时候与家人结伴一同前去观看。