寅次郎的故事29：紫阳花之恋

第29话

依我看，这是这个剧集中最杰出的一部。

它讲到了两种执念。

第一个故事讲的是发源于日本的匠人精神，功成名就的陶艺师加纳。

「在手和泥巴接触的过程中，泥巴就会在自然中成型。这些都是在自然而然中孕育而成，但是这自然而然可就难了。真正的挖掘就像泥堆里有等我发现的宝贝，它也非常想见到我，我都听到它的哭声了。」

老先生很欣赏寅次郎的任侠气质，由衷赞叹他不拘小节，在寅次郎临走的时候，甚至把他最得意的作品赠送了他。然而——在寅次郎眼里它不过就是一只碗，既不中看又不中用，当这只碗在寅次郎手里颠来倒去，满不在乎的上下翻腾，甚至想把它敲碎试下粘合剂的粘合强度的时候，加纳先生仍然显得表情紧张。这显然就是一种执念，并不符合断舍离的那些基本条件。

桥在这集中也再次出现。

虽然都表现为阻隔，但是这种要素指向的象征意象在中日两国并不相同。在日本电影里出现桥时，更多体现出一种时间上的概念，此端彼端，过来和未来，这种隔绝可能跟他们当时的社会剧变也有关系。日本黄金时代的电影四杰，至少有三位是把眼光停留在此端，回望在过去的。

「阿寅，再见不到面了吗？」

「风又刮起来了。也许它还会吹到丹后来呢。」

寅次郎在回答之前迟疑了片刻，而加贺莉倚着码头的阑干，下意识的摇了摇头。

寅次郎的执念体现在另一个方面。这一段的配乐，完全不输布列松的那部死囚越狱，在大段的留白之后音乐出现的时机出人意料，短暂却又精彩。

丹后是一个半岛，位于京都府附近。

二十七话到二十九话就像一部三幕歌剧，松坂庆子是序曲，石田良子到达高峰，转瞬之间即戛然而止。