在克里奇的平静日子

中外文人才子皆爱风流，无论是柳三变在教坊歌妓间的穿梭，还是毕加索在肉体之间的漂流，艺术家的不羁和才华就像是一母同胞的兄弟，难以分割。这种赤条条无牵挂的生活说是放纵也好，说是豁达也罢，艺术家总需要更多的激情和更丰富的见闻来激发艺术灵感。直面欲望，直面生活的态度也是一种人生选择，大可不必站在传统卫道士的高度来予以指责。在本片拍摄的年代，性、写作、摇滚乐在文艺圈大行其道，而在巴黎这个大都市，闪烁的霓虹、形形色色的女人也正在展现着她的魅力。于是，亨利米勒和摇滚年代，就这样进行了一次碰撞。

乔伊和卡尔是一对住在巴黎的损友，两人最大的乐趣就是在声色犬马消耗精力。当乔伊用性爱满足了下半身和精神，自己拖着饥肠辘辘的身躯在夜间游荡，翻箱倒柜，最后只得在垃圾桶里拾东西吃。纵使如此，他想起自己把钱全部塞给炮友时，也不过带着回味嗔怪对方是个小婊子。当他和炮友在乡下田间骑车、爱抚时，又产生出对这种得过且过、及时行乐的生活智慧的强烈认同。当发现自己约好的炮友是个喋喋不休、精神有些错乱的可怜女人时，他全无做爱的冲动，悲悯的情绪让他把所有零钱都交给了这个女人。女人匍匐在他脚下表示感谢，他慌张逃走，奔跑在幽暗的巷道中。对于女人，他乐于享受她们的身体，也感叹她们的不幸。他以作家的敏感感受着她们的快乐与不幸、自私和通达。

影片一直以乔伊的猎艳为线索，卡尔则是他最坚定的伙伴。他们和未成年少女同居，他们在街上追逐求欢不成的女伴，他们在卢森堡和反犹太的饭店老板大打出手。影片最后，两个朋友和两个女性滚在一起，其中一个女性出离愤怒夺门而出，并咒骂他们是“猪猡”。他们大笑，对于生活，也许保持大笑才是最重要的吧。