永远

评分：

6.0 还行

原名：Forever又名：跟永恒照面 (港)

分类：纪录片 / 地区：荷兰年份：2006

简介：本部纪录片主要围绕世界上最美丽、最知名的公墓之一的拉雪兹神父公墓展开。拉雪兹神父

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更新时间:2014-12-12

永远影评：《永远》：渴望站在死里去看生

史铁生说的这句话一直难以忘怀，我想为什么人们会去看地坛，也许是因为想了解史先生的魂魄，人一旦离开和死亡，就有种有形之物让人们有欲望去接近，所谓睹物思人，这是中国的说法。荷兰导演赫蒂·霍尼格曼 Heddy Honigmann 的《永远》拍摄于法国巴黎的拉雪兹神父公墓，却更在某种层面接近史老的渴望，说怀念略显单薄，这分明是某种生和死之间的各自宽恕，万事万物坦荡美好的发亮，如同电影中为公墓工作的导游所说，“我是先认识墓地，再认识的死亡，死亡在其他地方随处可见，可死亡并不在墓地。”

影片的开篇，导演使用日常场景代替公墓以往给人的凝重感，用路人对着镜头问路、工人冲洗墓碑上的铭文等动作来解除观者面对此类题材思维定式的不适感，另外给与公墓一个开放通透的环境，体现出《永远》的选材不止于公墓，此后影片也可非常自然的将场景放在街边、卢浮宫以及钢琴教室。开端最后停在肖邦 Fryderyk Franciszek Chopin 的碑文上的音乐符号与探望者留下的花朵上，音符与花，艺术与生命，导演想表达的正是如此。没有旁白和字幕，由影像自身去铺陈推进，同时穿插受访者提到的艺术家诗词和音乐作为转换场景的方式。记录手法浑然天成，下笔不着痕迹，仿佛已与镜头里的每件事物形成默契与信任，懂得酝酿留白又妥贴丰满。

一位日本女孩弹奏肖邦的《幻想即兴曲》为始，在整篇中，这位受访者成为一条主轴穿插在影片中。导演与每位受访者的对话为叙事段落，一位白发妇人为她钟爱的作家普鲁斯特清洗墓碑在四周的鲜花里灌满新鲜的水，她了解艺术家就像了解身边的某个人；伊朗中年男子对沙迪克‧海达亚 Sadegh Hedayat 深情，导演问到为何离开自己的国家时，他沉默然后用海达亚的话来回答，而后我们知道这位男子是一位出租车司机，平庸生活的他却念念不忘波斯古典音乐，他说这是他活下去的原因，唱起哈菲兹的诗，羞涩如少年；两鬓有白发的瘦小夫人探望生前为设计师的父亲，她说她来自于亚美尼亚，“现在我们就以这样的方式相会”，她给父亲讲一切琐事讲生活与社会；热爱阿梅代奥·莫迪利亚尼 Amedeo Modigliani 的入殓师，他说莫迪利亚尼的画不是人物的写实，而是在画这些人对他而言意味着什么，导演拍摄了一段这位入殓师为死者化妆的工作场景，他说他的灵感来自于莫迪利亚尼；一位老妇人在丈夫墓碑前，她说：“所有少女都想要的爱情，我到54岁才找到。但是我们结婚不久他就去世了，我们每天都听到死亡，但它真正牵涉到你。”墓碑上她丈夫的照片还是青年模样，他比她小二十岁，但深爱彼此。

片末，日本女孩为她已故的父亲弹奏肖邦，镜头长久的推近定格在她弹琴时的脸部特写上，与影片中在卢浮宫提到的安格尔名画《拉罗林娜·里维埃小姐》（也是《永远》的海报图像）用了相同的镜头语言，我们似乎已经找到她们眼睛里共同的美与忧愁，找到这些沉默的艺术作品在人们内心里发出声音，观众因美妙与共鸣而落泪，纪录片的穿透力在《永远》里不言而喻。死亡与生命存在的时间差被凝结成墓碑与铭文，“在人口密聚的城市里，有这样一个宁静的去处，像是上帝的苦心安排。”这是史铁生笔下的地坛，拉雪兹公墓也是不说话的沉睡者，在来往人前因思念被唤醒。

原供稿于好戏网