马茹娜的非凡旅程

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0.0 很差

原名：L'extraordinaire voyage de Marona又名：小狗九的三宅一生(港) / 汪星人的奇幻漂流(台) / The Extraordinary Voyage of Marona / The Fantastic Voyage of Marona / Marona's Fantastic Tale / Marona

分类：动画 / 地区：法国年份：2019

简介：毛毛、莎哈、安娜，这只黑白相间的米克斯小狗在不同的屋檐下，有过不同的名字，不变的

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更新时间:2020-06-09

马茹娜的非凡旅程影评：超现实的亮眼技法，深埋于现实的共情力量

奇异的色彩碰撞，抽象线条天马行空甚至是“扭曲”的呈现，构成了和好莱坞动画体系迥然不同的观感。
拍人类和狗狗的电影并不少，以汪星人视角拟人叙述的作品也并不罕见，但《马茹娜的非凡旅程》相当独特。
某些画面让人想到马蒂斯或达利之后的画家们，不拘泥于纯粹的写实映射，而有着更为主观、更具有象征意义的画面呈现。
当然，比起视听层面的特色，《马茹娜的非凡旅程》更重要的特质在于泪与笑交织的温柔韵味。
导演安卡·达米安说“我崇信情绪的复杂，笑中带泪绝对是比哭泣更强烈的情绪。”
贩卖情绪是一件好用但廉价的事情，悲剧情节中尤其如此，背景音乐不要钱一样放送就能轻易催动生理泪腺，但廉价催动的眼泪反而更容易让人产生厌烦；《马茹娜的非凡旅程》中的呈现方式之所以显得高级，本质原因并不是技法多成熟新颖（当然视觉确实值得夸奖），而是克制但真诚的情感呈现。
动物视角和象征表达的奇妙融合。
电影中狗狗的配音是一把带着亲冷疏离的有几分喑哑的嗓音，和我们熟悉的萌系温暖质感很不相同。
最初的几帧画面中，屏幕上软萌的小奶狗形态和音频里“过分聪明疏离”的声音，甚至会略有一丝违和感。但很快，这份违和感就会消失，甚至成为了影片的重要特色。
暮年的狗狗在生命最后关头追忆往昔人间世，生死离别爱恨纠葛，都是她切肤的温暖和疼痛，却又好像是一本抽离出自己写的很克制的“她和人类的故事”。
这不是一个狗狗从属于人类的传统“铲屎官——宠物”管事，而是一个狗狗操心人类的“我的人类”的故事（类似的视角其实也有过），值得注意的是电影中的翻译不是“主人”而是人类。
（所以接下来的行文中，我不会写“第一任主人”而是写“第一任人类”）
电影中第一人称的狗狗视角也不侧重展现动物的可爱呆萌感，而突出她的敏感、聪慧等直觉属性，画面更是天马行空充满想象力。
一，超现实主义的象征意蕴。
电影里的人、动物，乃至街道、车辆都有非常奇妙的呈现。
略带反派属性的人衣冠楚楚，帽子鞋子一应俱全，但没有脸、没有肢体。
鸟上半身是鸟、下半身踩着尖尖的高跟鞋。
狗狗的第一任人类身上披着线条，这些线条会随着他的心情变化变成手、胳膊、衣服或其他种种形态。
狗狗的第二任人类的妻子，要用肢体来讨好他时会变出八爪鱼一样的多条手臂，黏黏糊糊缠上去。
影片画面不注重写实描摹，而注重对主观情绪的“扭曲”式呈现，不论将其视作表现主义，抑或从中嗅到一些和野兽派线条感异曲同工的味道，抑或认为这是“超现实主义”式的表达旨归，这份情绪表达里的象征感都非常鲜明。
对比《艾特熊和赛娜鼠》，同样有象征部分。
前者用角色族群设定、故事进展等因素来隐喻生活，后者则是纯粹从画面上以表达模块来完成直观的情绪和意义传递。
二，夸张表达和真实情绪的完美融合。
狗子眼中的主人能力非常夸张。
第一任人类是杂技演员，狗子视角里的他简直实力阐释无所不能。
人类带着狗子回家，狗子眼中的他，真·比几栋楼还高。
第二任人类清理垃圾，将一堆垃圾装车之后直接将车子抬了起来，非常威武可爱。
诸如此类的夸张手法，丝毫不让人觉得夸大、违和，是因为动画作品素来“不用恪守现实逻辑”，也是这部电影特有的种种表征手法的优势，更是狗狗视角、狗狗心理对位感的合理延展。
电影开端从小小狗的视角看大大的人，山一般的阴影笼罩感、非常具体直观。
此后被人类抱着卖掉之时，帽子中小狗狗那份“全世界都在摇晃”的体验，有着很强的代入感。
电影从符合现实逻辑的现象切入、自然而然调换视角，营造出代入感之后、又在狗狗视角中融入对人类的情感因素，顺理成章接入种种“超现实”画面。
虽然画面常常是夸张的、抽象的、扭曲的、不真实的，但背后的情感却又非常真实普遍。
画面上的新鲜感，情绪上的共鸣感，共同构成了这部影片“炫目但又朴素”的两极。
种种现代后现代的“主义”容易让人觉得流于形式、晦涩难懂，也容易让普通观众产生距离感，但《马茹娜的非凡旅程》中则没有这个问题，看似奇怪的扭曲的形式都对应着能轻易引发共鸣的朴素情感。
舒心酱唯一想吐槽的是电影里小女孩家那只傻喵，作为喵党、我蛮不讲理表示想看更多可爱猫猫的戏份（这纯属毫无道理的鸡蛋里挑骨头了：老板这碗面太好吃了求再来一碗饭！）
三，有限缝隙里的信息增量。
电影中马路上的车辆，是张着尖牙利齿的鳄鱼的形象。
这显然是“狗狗过马路内心很害怕”这一情绪的具象表达，直观又可爱，让人印象深刻。
鳄鱼大嘴巴车在狗狗过马路找主人救生命垂危的外公等故事里，零星出现过几次，画面镜头都很短。电影没有刻意占用过多时间来强调“看我这个想法好意思”，而是不着痕迹将有趣的细节融入叙述整体中。
类似的细节很多，都在有限的缝隙中有层次地展现出有意思的信息增量。
比如狗狗流落垃圾堆，此后放垃圾的院落被清理重建，重建工作中众人的肢体都是标准的长方形等四四方方的形状，毫无生气。
下班铃声一响，这群人秒变欢天喜地，胳膊是胳膊腿是腿，拥有了肢体中该有的曲线和弧度，自然生动很多。
这是主线“狗狗要离开垃圾堆”里的小细节，仅仅拥有一带而过的短暂体量，但这份有趣的质感，成功在不过度占用时长的情况下有效增加密度和趣味感。
当然，归根结底，电影中最动人的是狗狗和人类的陪伴感。
四，递进的三次别离。
电影中的第一次离别，是成全。
狗狗的第一任人类想要进马戏团，但马戏团里的老板不允许他带狗，为此他拒绝了这个重要机会，依旧怀抱着狗狗回家。
狗狗能够察觉他的失落。
从前这个贫寒小屋里处处是梦幻般的瑰丽色彩，而今却忧郁又低沉。为了让人类拥有他喜欢的工作，狗狗主动离开。
第二次离别，是遗憾。
建筑师太忙只能将狗狗送给母亲，母亲年事已高身体不好无法照顾狗狗、反而连累狗狗受伤。
妻子出于虚荣和三分钟热度的好奇心，将狗狗接回家，却又反复嫌弃“家里都是狗的味道、我的肺里都是狗毛”，违背狗狗的意愿给她穿裙子穿鞋子、在朋友买了品种名犬之后对自家狗子更是百般嫌弃。
夹在妻子和狗子之间两难的人类，只余遗憾。
第三次离别，是生死天堑。
年幼之时的小女孩捡到无家可归的小狗，不顾妈妈反对执意要留下狗。
长大以后的姑娘忙着她外面的精彩世界，对狗狗日渐冷淡。
起初，家人不接受狗狗的理由很实际，单亲妈妈生活太累太辛苦，老迈病弱的外公嫌弃家里“多一张吃饭的嘴”，但多年相处之后，外公、妈妈都将狗子当成了真正的家人。
而孩提之时拥抱无限天真欢喜抱回狗狗的小女孩，已然走向了远方的花花世界。
电影中狗狗及时呼救、挽救了外公的性命，但最后狗狗一路追逐女孩而去、成功救下女孩却没能再一次跑赢命运的车轮。
忠犬护主丧身车轮下的情节或许很戏剧化，但狗狗透视出的“你大了嫌弃家人我了、我却始终爱你如一”的心酸温柔，毫无疑问，是朴素又长情的致命一击。
舒心结语
狗狗的拟人视角是否暗戳戳融入了“上帝视角”？狗狗当真如此聪明懂事吗？为什么别人家的狗子都成精成仙了？这不重要，重要的是毫无保留的天真、是寸步不离的陪伴感。
舒心酱家里两只猫，大的傻乎乎小的鬼精，但不管是大的还是小的都远远远远没有电影里这份神奇敏锐的魔力，这两货的日常要么追着抓自己掉下的毛，要么打架打到鸡飞狗跳、把家里一切地方都开发成跑道和车祸现场，一度让我认为《猫和老鼠》里的毁灭性斗争场景是纪实的纪录片。
聪不聪明不重要，电影有没有上帝视角的夸张变形不重要，狗狗彻彻底底将你代入对位的视角中，让你体会到那份没有功利之心的陪伴感，何其温暖难得。
《马茹娜的非凡旅程》是我眼中“暖色调”的电影，所谓暖色调并不是说电影直观的构图色彩，而是叙事故事背后的价值基调。我敬佩某些现实作品入木三分让人灵魂震颤的血色基调，但我可能更喜欢悲伤中带着温柔的暖色故事。
笑中有泪，伤感，但又充满温柔的力量。